王菁菁

本頁配圖為“朱艷華綺——故宮博物院藏乾隆朝漆器展”展品——乾隆款仿朱漆菊瓣蓋碗局部

漆工藝是中國最古老的傳統(tǒng)手工藝之一，浙江杭州跨湖橋遺址曾發(fā)現(xiàn)距今8000年前的漆弓，河姆渡遺址也出土過7000年前的漆碗。隨著歷代漆器工藝的不斷發(fā)展，到清代乾隆朝初期，宮廷所用漆器制作呈現(xiàn)出了繁榮景象……

《中國收藏》：籌備“朱艷華綺——故宮博物院藏乾隆朝漆器展”，您最深的感受是什么？

邢娜：在清代以前，漆器的制作時間越往前走，越受到宮廷和皇家固有的一些模式所限。但是到了乾隆朝，一是在創(chuàng)意上大量運用了中國傳統(tǒng)的造型、紋樣;二是吸收性很強(qiáng)，會借鑒一些外來文化;另外還包括仿古，也是一大特點。這幾個因素綜合起來，可以說，乾隆皇帝對于漆器制作的想法是“創(chuàng)意無極限”。所以大家在此次展覽上能看到的器型是非常豐富的。

《中國收藏》：能給我們推薦特別值得關(guān)注的展品嗎？

邢娜：大家走進(jìn)展廳后，在第一個單元雕漆工藝中會看到以文人雅集題材作為裝飾風(fēng)格的展品，比如文人故事雕漆盒，這是一大看點。因為明早期就做過很多文人題材的雕漆器，而乾隆皇帝本人又對于這樣的題材很感興趣，所以在繼承明代漆雕風(fēng)格的基礎(chǔ)上，乾隆朝也制作了一批具有濃郁文人意趣的風(fēng)格作品，尤其是在剔紅上。

同時，宮廷檔案中對于制作產(chǎn)地有明確記載的作品，此次也有亮相。比如一件剔紅海獸圖圓盒，上面的海水紋雕刻細(xì)如發(fā)絲，這就是乾隆時期雕漆工藝極其精湛、達(dá)到了爐火純青的地步的典型例子。

還有一件剔紅百子圖寶盒，盒蓋、底都雕滿了兒童游戲、玩耍的裝飾，而且雕刻深峻，接近高浮雕，這也是乾隆時期雕漆的一個鮮明特征，不容錯過。

此次的展品是我們從故宮藏1.8萬余件（套）漆器中甄選出來的，在我看來，每一件都值得好好細(xì)品。

《中國收藏》：此次展覽的展品集中在乾隆時期，這當(dāng)中有什么說法嗎？

邢娜：的確，乾隆時期的雕漆器在故宮藏漆器中是非常重要的。其實雍正時期，雍正皇帝已經(jīng)看到了宮廷留下的明代雕漆，于是就問造辦處能不能做，并且拿了一件讓造辦處仿造?；蛟S是出來的效果并不能讓雍正滿意，因此沒有了下文，雕漆在雍正朝沒有繼續(xù)發(fā)展下去，清宮檔案中關(guān)于這個時期雕漆的記載是非常少的。

到了乾隆二年，乾隆皇帝做了一個跟他父親一樣的舉動，找出了一件前代的雕漆盒，下旨讓造辦處試一試。由于當(dāng)時在宮里沒有找到明確能做雕漆的工匠，乾隆別出心裁，下令讓牙雕匠人試試，在他看來，兩者在雕刻手法上可能會有類似。結(jié)果出來的效果還是不錯的，但乾隆是否真的滿意也很難說，因為后來就沒有讓牙雕匠人繼續(xù)來做的記載了。而應(yīng)該是在此后不久，有來自南方的大臣建議，其實蘇州可以做雕漆器，進(jìn)而找了蘇州織造來嘗試，相信這一次的成果是讓乾隆很滿意的，因為自此以后，他就不在造辦處做雕漆了，幾乎都發(fā)往蘇州織造。并且通過幾次制作，其還形成了一定的標(biāo)準(zhǔn)。

比如此次展出的壽春盒，幾乎是一模一樣地仿明代壽春盒制作的。當(dāng)時蘇州織造將作品交給宮廷后，乾隆就表示壽春盒是做得最好的，其次是經(jīng)匣，以后可照此標(biāo)準(zhǔn)來做。正是由此開始，乾隆時期以剔紅為主的雕漆，包括剔彩等工藝就發(fā)展起來了。

《中國收藏》：您剛才也說到了剔紅、剔彩這樣的專業(yè)術(shù)語，能具體解釋一下嗎？

邢娜：雕漆先是在漆胎上多次髹漆，通俗來講就是刷漆。我們都知道一層漆是很薄的，要達(dá)到一兩厘米的厚度，需要經(jīng)過幾十道甚至上百道一層層地積累。僅髹漆這個過程可能就需要一兩個月的時長。累積到一定厚度以后，在未完全干透的情況下，就可以進(jìn)行雕刻了?？偠灾@門工藝前期的髹漆有一定的耗時和難度，后期雕刻靠的則是精湛技藝。

通過漆的顏色來劃分，雕漆有很多種：雕紅漆即剔紅，雕黑漆即剔黑，由此甚至還有比較少見的剔黃、剔綠。另外還有一個特別的叫剔犀，即只雕如意云紋的裝飾紋樣。至于剔彩，是三種以上的顏色在多重髹之后，再通過不同雕刻的深度而出來的效果。所以從工藝制作的精湛程度來看，宮廷漆器確實令人驚嘆。（注：本文部分圖片由嘉德藝術(shù)中心提供）