呢喃

站在沙灘上，凝視湛藍(lán)、深邃、無邊的大海，我們不由得思考起那些極為重要的命題，比如“永恒的意義”。大海像母親，孕育了地球上無數(shù)的生命;可有時(shí)，大海又是那般遙遠(yuǎn)，可望而不可即，一排排奔涌的海浪使我們感到彷徨、憂傷。正是大海這一意象的多義性，才使得古今中外的藝術(shù)家矢志不渝地描寫它、歌頌它，他們始終希望抵達(dá)大海的另一端，看見未知的終點(diǎn)。

看海時(shí)，汪洋恣肆的念頭

“有時(shí)候，我們?cè)谕砩弦渤讼鹌ねС鋈タ纯醋约?。四周墨黑的波濤矗立如塔，無數(shù)發(fā)亮的熱帶星星，從海水的浮游生物中得到點(diǎn)微弱的反光。世界簡(jiǎn)單至極——星星在黑暗之中。至于它是公元1947年還是公元前1947年，突然成為無關(guān)緊要的事。我們活著，我們深深地、強(qiáng)烈地感到我們還活著?！?/p>

小說《孤筏重洋》的主人公海雅達(dá)爾和五個(gè)伙伴用自己制作的木筏，經(jīng)歷了三個(gè)多月的驚險(xiǎn)和磨難橫渡了太平洋。令人感嘆的是，這部小說完完全全是一部紀(jì)實(shí)作品，是真實(shí)發(fā)生過的故事，也是很多作家、科學(xué)家心愛的讀物，包括寫下“面朝大海，春暖花開”的詩(shī)人海子。

大海在召喚，詩(shī)人便跟隨。他們總有話想對(duì)大海傾吐，因其浩大、深邃，包孕一切，又能摧毀一切。三國(guó)雄主曹操霸氣地寫下《觀滄海》：“東臨碣石，以觀滄海。水何澹（dàn）澹，山島竦峙。”李白放出豪邁之言：“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。”思念友人的張九齡寫下名句：“海上生明月，天涯共此時(shí)?！卑拙右自凇堕L(zhǎng)恨歌》中描繪隱匿海上的仙境：“忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間?！?/p>

千百年來，大海承載著無數(shù)先哲的智慧之舟?！拔嵘醒?，而知也無涯”，知識(shí)好似大海，我們只能搖動(dòng)船槳，乘上勤奮的扁舟航行其間。巴西當(dāng)代藝術(shù)家切爾多·梅雷萊斯的裝置藝術(shù)再現(xiàn)了這個(gè)場(chǎng)景：他在一個(gè)藍(lán)色的房間里，搭起棧道，然后以房間的盡頭為起點(diǎn)，鋪展開一萬(wàn)七千多本藍(lán)色的書。書的封面反射出的藍(lán)光若隱若現(xiàn)，如同海水的波瀾。身處這種沉浸式的空間，我們深切地體會(huì)到大海與小書在時(shí)間和空間兩種層面上的廣袤無垠。那里充滿未知，仿佛不能被人類完全地掌控。

趕海時(shí)，赤腳等浪涌

法國(guó)作家維克多·雨果被譽(yù)為“大海老人”，不僅因?yàn)樗釔勖鑼懘蠛＃€因?yàn)樗Ｓ媚P勾勒海浪的動(dòng)態(tài)和海面的起伏。出自他手的文字和線條，都給人以強(qiáng)烈的浩瀚、神秘、殘酷之感?！兑曇疤?hào)》中陰森沉重的暴風(fēng)雨一下子就鎖住了我們的目光，讓我們身臨其境，恨不能趕緊逃離此地。他一生畫過四千多幅畫，堪稱“被作家身份耽誤了”的畫家，不過繪畫對(duì)于他來說只是精神的消遣，是內(nèi)心苦楚而激發(fā)出的幻覺。

相比之下，威廉·透納則是一位心甘情愿為大?！按浴钡漠嫾?。他窮其一生追逐大海、渲染大海，背著畫架和顏料徒步走到英國(guó)各地的海岸，只為一睹清晨的日出。他曾在暴風(fēng)雨中把自己捆在大船的桅桿上，與翻騰洶涌的海浪為伴，就是為了親身體驗(yàn)自然之偉力。他真像一位不惜“舍命”的勇敢水手，把自己對(duì)大海的崇拜與探索直接表現(xiàn)在畫布上。他的《奴隸船》以及很多類似題材的油畫，都將我們帶入漩渦的中心，讓我們有機(jī)會(huì)更近距離地接觸大海，并尊重這種不可抗拒的力量。

透納被稱為“印象派之前的畫家”，他也喜歡寫生，喜歡描繪轉(zhuǎn)瞬即逝的光線、霧氣和火焰一樣的晚霞。如果說透納的作品對(duì)印象派畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，那么日本浮世繪也為他們帶去了不少創(chuàng)作靈感。十九世紀(jì)初，一位荷蘭商人看見一張日本瓷器的包裝紙后愛不釋手，便開始留意搜尋類似的版畫。當(dāng)他第一次在朋友間展示這些包裝紙后，大家瞬間愛上了這種線條流暢、色彩明快、扁平化，并且裝飾性極強(qiáng)的畫作。

浮世繪中最為著名的《神奈川沖浪里》是葛飾北齋“富岳三十六景”系列畫作的第一幅。如龍爪一般的巨浪朝著三葉扁舟傾瀉而下，小舟別無選擇，只能隨波翻騰，順著浪頭上浮或被推至浪尾。任憑波濤翻涌，遠(yuǎn)方被白雪覆蓋的富士山巋然不動(dòng)，頗有隱喻塵世無常的禪意。而“浮世”在日本文化里，正有“塵俗人間漂浮不定”之義，浮世繪更多的是描繪享受榮華富貴的生活圖景。

葛飾北齋晚年在畫集上的自我評(píng)述，足見其大海般“柔軟到極限又堅(jiān)韌到極限”的品格：“我從6歲起就開始喜歡臨摹，到了50歲左右我的作品常被出版，但直到70歲都還沒畫出什么值得一提的作品，73歲時(shí)約略掌握了花草樹木的生長(zhǎng)和蟲魚鳥獸的結(jié)構(gòu)，希望到了80歲時(shí)我會(huì)有長(zhǎng)足的進(jìn)步，90歲時(shí)更能參透萬(wàn)事萬(wàn)物的原理，到100歲時(shí)，達(dá)到藝術(shù)爐火純青的境界，110歲時(shí)我就能信手拈來畫出栩栩如生的事物了。若能足夠長(zhǎng)壽，就可證明我此言不虛?！?/p>

很多印象派畫家都喜歡臨摹浮世繪作品，據(jù)說凡·高《星夜》中的渦卷圖案，其靈感也來源于《神奈川沖浪里》。連法國(guó)作曲家克勞德·德彪西都聲稱自己從這幅畫中汲取過靈感，創(chuàng)作出交響組樂《大?！?。第一樂章《在海上——從黎明到中午》用音符生動(dòng)地描繪出紅日升起的時(shí)刻;第二樂章《波浪的游戲》表現(xiàn)的是白色浪花拍擊海岸時(shí)的情景;西方藝術(shù)家眼中涌動(dòng)的波浪和咆哮的浪頭，在南宋畫家馬遠(yuǎn)這里，變成了“云舒浪卷”的閑適，多了幾分“惟其善利萬(wàn)物而不爭(zhēng)”的仁慈。馬遠(yuǎn)人稱“馬一角”，來自他對(duì)畫作構(gòu)圖大膽取舍剪裁，常描繪山之一角、水之一涯的局部，有許多留白的妙趣，簡(jiǎn)約、清淡、頗富意境。

“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也?！睂?duì)于馬遠(yuǎn)而言，山水既是放浪形骸的去處，又是靈魂停泊的口岸。寒塘清淺、洞庭風(fēng)細(xì)、細(xì)浪漂漂、層波疊浪、云生滄海、黃河逆流、云舒浪卷、長(zhǎng)江萬(wàn)頃、秋水回波、湖光瀲滟、曉日烘山……《水圖》十二景中除了殘缺的一景沒有被命名，其余十一景的命名中早已包孕著水之孕育萬(wàn)物的本質(zhì)、不可一語(yǔ)道盡的哲思。

告別時(shí)，住進(jìn)心理的蔚藍(lán)

“登山則情滿于山，觀海則意溢于海?！敝豢上?，無論多么美好的旅行，都有結(jié)束的那一天。于是，戀戀不舍的旅人常常在家里掛起風(fēng)景畫、照片或藝術(shù)品留作紀(jì)念，比如凡妮莎·巴拉加的《珊瑚公園》。

葡萄牙藝術(shù)家凡妮莎在海邊長(zhǎng)大，對(duì)海洋有著天然的眷戀和執(zhí)念：“我喜歡設(shè)計(jì)、藝術(shù)、紡織、雕塑和海洋！”同時(shí)，她也看到了大量廢物和垃圾對(duì)海洋生態(tài)環(huán)境的巨大破壞，于是她開始嘗試用環(huán)保、可持續(xù)的紡織品來表現(xiàn)海洋的活力與面臨的危機(jī)?！渡汉鞴珗@》是一系列與大海、珊瑚主題相關(guān)的羊毛掛毯，編織起或健康、或?yàn)l死的珊瑚礁形象，細(xì)致表現(xiàn)了它們的紋理和色彩。在編織過程中，她使用了很多傳統(tǒng)手工藝，比如手工簇絨、刺繡、鉤編，以確保最大程度地降低其污染程度。我們面對(duì)的處境越艱難，就越有可能為一件優(yōu)美的藝術(shù)品而動(dòng)容，這些羊毛掛毯時(shí)刻提醒著我們，要盡全力守護(hù)大海的純凈。

因紐特人一年四季生活在冰天雪地之中，因而發(fā)明出五十多種描述雪的詞語(yǔ)。法國(guó)藝術(shù)家馬修·雷漢尼爾則為我們帶來了五十種色調(diào)的大海，并且是以彩釉陶瓷的形式——他的《50片海》用五十片手工拋光的大理石定格了五十片不同的海域。藝術(shù)家把最柔軟的海浪化為最堅(jiān)硬的質(zhì)地，將瞬間的涌流變成了永恒的潮汐。

這種對(duì)永恒的探索讓人聯(lián)想到了杉本博司相機(jī)里的大海。其他風(fēng)光攝影師盡力捕捉一瞬間的戲劇張力，杉本博司卻試圖抓住亙古不變的真理：“萬(wàn)年的流轉(zhuǎn)，卻也是萬(wàn)年的不變?！彼暮＞跋盗袛z影在追問著：“今人看到的一切是否與史前人類一樣？”

這些照片看上去“千篇一律”：構(gòu)圖只有海天一線，色調(diào)只有黑白銀灰，只有細(xì)細(xì)欣賞，才會(huì)發(fā)現(xiàn)寂靜背后暗藏的動(dòng)勢(shì)。你有沒有發(fā)現(xiàn)這種極簡(jiǎn)攝影風(fēng)格和“馬一角”的《水圖》有異曲同工之妙？怪不得杉本博司稱自己是“宋朝攝影師”呢！每次拍攝時(shí)，杉本博司都將相機(jī)的焦點(diǎn)設(shè)在遠(yuǎn)處，采用長(zhǎng)時(shí)間曝光的延時(shí)攝影法進(jìn)行拍攝。時(shí)間的流逝沒有改變大海的景色，他的作品也并不是簡(jiǎn)單的平面藝術(shù)，而是對(duì)時(shí)間藝術(shù)的探索。

有人說，大海曾經(jīng)在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，成了人類挑戰(zhàn)自我、反思人性、探索未知的戰(zhàn)場(chǎng)。對(duì)于藝術(shù)家來說，山水更是超越了景色本身，成為一門關(guān)乎人的學(xué)問。