熊杜娟 吳投文

摘 要：馬曉康的長詩《孫子》在廣闊的歷史視野下，嵌入詩人的生存沉思，探索人的生存本質(zhì)。詩人通過對孫武形象的重構(gòu)，力圖呈現(xiàn)孫武對自我選擇和人生價值的堅守，引導(dǎo)人們走出自我的生存困境。長詩采用內(nèi)外牽連、古今對照的結(jié)構(gòu)，將孫武的生存經(jīng)歷置于立體空間內(nèi)展現(xiàn)出來，從而啟發(fā)讀者對人類命運和自我生存狀態(tài)的反思。

關(guān)鍵詞：馬曉康 《孫子》 存在主義 生存本質(zhì)

馬曉康的《孫子》是繼《晏子》之后對經(jīng)典重新進行詩意解讀和深層表達的第二部歷史長詩。馬曉康認為詩歌是發(fā)自詩人靈魂內(nèi)部的聲音，作品應(yīng)該拓展人類精神追求的深度內(nèi)涵?！秾O子》正是遵循這樣的創(chuàng)作觀念結(jié)晶而成，展現(xiàn)了詩人對于戰(zhàn)亂中人民苦難的悲憫情懷。詩人巧妙地打通歷史和現(xiàn)實的關(guān)聯(lián)，在孫武的個體生存經(jīng)歷中探尋人的生存本質(zhì)，并且通過對孫武形象的重塑，反映了詩人對人類生存境況的認識，主張人應(yīng)當(dāng)通過自己的自由行動和選擇，積極尋找生命的意義和價值?，F(xiàn)代作家王統(tǒng)照在《獻辭》中認為，詩歌的華麗辭藻之外，更需要強調(diào)詩歌與時代相統(tǒng)一的契合性，“任管時代怎么變更，到時他會以時代相合的姿態(tài)而浮現(xiàn)在時代面前”。馬曉康的《孫子》正是用歷史話語的新形式來闡發(fā)歷史人物生平與思想經(jīng)歷的詩篇，并且通過歷史感和時代感的“沖突”、歷史文明同現(xiàn)代文明的對照，意圖引導(dǎo)人們走出自我的生存困境。

在存在主義看來，存在先于本質(zhì)，“人像一粒種子，偶然地飄落到這個世界，沒有任何本質(zhì)可言，只有存在著，要想確立自己的本質(zhì)必須通過自己的行動來證明”。孫武的人生經(jīng)歷正是用行動不斷探索自己生存本質(zhì)的真實寫照。孫武家族的姓氏經(jīng)歷了從田氏到孫氏的變更，他自出生起就被迫卷入了姓氏斗爭的旋渦之中。在姓氏斗爭中，孫武明白自己無法獨善其身。“家族斗爭是命運中無法逃避的插曲/既然如此，就讓我到另一個世界重新來過吧！”孫武毅然選擇離開齊國。當(dāng)他不用再考慮氏族強加的仇恨時，他認為吳國便是他實現(xiàn)理想抱負和使兵法驚鳴天下的場所。他表明自己“忠誠的不是君主，忠誠的是自己的生活”。孫武在自己人生道路面前充分發(fā)揮人的主觀能動性，不接受命運的安排，在肯定人生存在的價值基礎(chǔ)之上，追求自我塑造和自我成就的多重可能，探求人之為人的存在意義和價值。馬曉康在書寫流血爭斗中孫武史詩般人生經(jīng)歷的同時，尊重歷史人物的心理變化，熔鑄自己的生存體驗，對人的生存本質(zhì)進行了具有自我內(nèi)在反饋的思考。長詩的完成也預(yù)示著孫武生命境界的完成，既是詩人積淀著宏大歷史感的美學(xué)理想的完成，也是詩人對于生命存在本身的追問，其中包含著存在主義中人道主義的自覺意識。與此同時，在宏大的敘事視角內(nèi)，馬曉康運用了許多具有表現(xiàn)力的細節(jié)，乃至孫武心理變化上的細枝末節(jié)，使孫武的真實鮮活而形象飽滿。

孫武的生存價值既是基于他對人生的基本理解，也是基于他自身做出的自由選擇。存在主義認為，人有自己的生存選擇和主觀生命規(guī)劃，并且人在明白自己本來面目的同時，要能夠承擔(dān)自己本應(yīng)擔(dān)負的責(zé)任。兵法是孫武尋求實現(xiàn)自我價值可能性的實驗，他明白戰(zhàn)爭的不義性，主動擔(dān)負起自己的責(zé)任，想用兵法推動文明的進化，實現(xiàn)自我價值。在面對虛無和絕望的時候，孫武主動定義自身的存在，他不會就此陷入悲觀主義和虛無主義的消極情緒之中，而是順勢而為，在現(xiàn)實的風(fēng)云變幻中始終有堅定的信仰。面對姓氏造成的矛盾和沖突，孫武毅然決然掙脫姓氏強加的枷鎖，出走吳國去實現(xiàn)自己的價值，推動了吳國在吳楚之戰(zhàn)中的勝利。孫武的戰(zhàn)爭觀是希冀“用最少的人數(shù)取得勝利/創(chuàng)造以少勝多的神話供后人敬仰/那并非幾個簡單的數(shù)字/而是用一條條鮮活的人命冒險”。孫武的軍事觀是“善戰(zhàn)者，當(dāng)以戰(zhàn)平天下，還天下一個太平盛世！”他帶領(lǐng)吳國的軍隊走向勝利的時候，心中的宏圖大志是繼續(xù)輔佐自己的君主，“直至天下大統(tǒng)，直至天下再無戰(zhàn)事”。善戰(zhàn)的孫武心中裝的是不戰(zhàn)的和平。他對普通民眾充滿關(guān)懷，希望能夠以戰(zhàn)止戰(zhàn)，最終走向和平。孫武有相當(dāng)清醒的意識，他是從更高的層面去追求自我價值的實現(xiàn)，可以幫助我們從更多的角度去理解人生存在的真正意義。

長詩分為三個層次，開篇寫孫武的家族起源；中間部分與《孫子兵法》十三篇對應(yīng)與結(jié)合，展現(xiàn)孫武的戰(zhàn)爭思想和人生觀念；尾聲部分寫孫武隱退山林，與世長辭。在長詩的最后，詩人借“孫武的心聲”表露自己的希望，“兵法，只是后人眼中深睡在土里的古物”。詩人利用《孫子兵法》十三篇的作戰(zhàn)謀略鋪陳出孫武的心路歷程，具有結(jié)構(gòu)上的完整性。孫武幫助吳王一步步走向勝利，建立了大國基業(yè)，但是吳王在大勝中迷失自我的初衷，霸業(yè)由盛轉(zhuǎn)衰，他看到了吳王道義盡失，這使孫武又到了重新選擇的時刻，他沒有迷戀功名富貴，而是離開朝堂，隱居山林修正兵書。伍子胥被吳王賜死后，對孫武而言，更無留戀吳國的理由。孫武一生中的重大選擇都包含對正義的追求和實現(xiàn)人生價值的熱望，他都在尋求人之為人的存在的本質(zhì)，積極應(yīng)對生命中的各種危機，自覺擔(dān)負起以戰(zhàn)止戰(zhàn)的救世責(zé)任。孫武隱居于山林時，繼續(xù)修正兵法，期待老百姓能夠安居樂業(yè)，沒有戰(zhàn)事的騷擾。馬曉康在書寫戰(zhàn)爭和歷史的時候，他并不是簡單地對歷史材料進行羅列與堆砌，而是在對歷史事件的敘述中融入了豐富的想象，嵌入了自己的生命體驗，尤其是把古今中外的戰(zhàn)爭勾連起來，注入了豐富的哲思，對重構(gòu)歷史人物孫武起到了多方面的襯托作用，也有力地深化了長詩的主題。

長詩《孫子》的結(jié)構(gòu)安排別具匠心，采用了“時間軸”層層遞進的方式，向讀者多側(cè)面地展示了孫武的人生征程?！皶r間軸”下加入“孫武的心聲”，具有彼此呼應(yīng)的對話性質(zhì)，起到了孫武、詩人、讀者三者之間對話與交流的作用。這樣的結(jié)構(gòu)方式，更有利于詩人站在孫武的角度，對他的人生進行審視和剖析，讀者也會在孫武的人生經(jīng)歷中反思自己的生存狀態(tài)。馬曉康跨越時空界限與孫武對話，詢問孫武將用兵之計和行軍之法寫入《孫子兵法》之時，可曾料想到“在后世，有人將它用于商業(yè)詭詐/為了特殊的目的，延伸出各種片面的解讀”。長詩在古今對照中，呈現(xiàn)了歷史的詭異之處，對所謂的“歷史真實”進行了質(zhì)問和反諷，這里面包含著理解歷史復(fù)雜性的某種向度，有利于呈現(xiàn)出歷史人物的真實生存處境。同時，面對“后人們期待著更多現(xiàn)實的利益/試圖從中尋找并不存在的暗語和法門”的現(xiàn)象，詩人對社會生存的荒誕景象也進行了反思，發(fā)出了屬于詩人自己的聲音。在高速發(fā)展的商業(yè)文侵蝕下，利益至上的生存法則主導(dǎo)著人們的生命狀態(tài)，普遍浮躁的生存環(huán)境使人們陷入了孤獨和迷惘之中。 詩人告訴讀者，“兵法，何嘗不是另一種治國之道/而兵器的演化史何嘗不是文明的進化”。面對靈魂的荒蕪，生存并不是一場簡單的游戲，詩人希望人們洞察生存的荒誕實質(zhì)，找尋真實的自我定位，擺脫社會的桎梏與自我的囚籠，實現(xiàn)自我價值。

在詩情與詩意的生成和處理上，詩人馬曉康可謂煞費苦心，長詩中的時間線索是縱向的，卻又有橫向的拓展與延伸，由此帶來了長詩在時空處理上的交匯效應(yīng)，也帶來了詩情與詩意的彌漫與充盈。孫武人生歷程在長詩中轉(zhuǎn)換成了一幕幕的電影瞬間。這樣的立體空間使我們既能看到孫武一生的行動軌跡，也能感受到他作為生命個體在歷史大轉(zhuǎn)折過程中的無奈和無為，同時又為他的堅韌耐力和意志力所感動。伍子胥掘墳鞭尸，為孫武所不能容忍。詩人借孫武之口發(fā)問：“伍兄！在國家面前，個人的仇恨又算什么呢？打入郢都已經(jīng)夠了，何苦再掘墳鞭尸?！比酥宰杂?，是因為“人的一切行動準(zhǔn)則，一切是非善惡的區(qū)分都是都是由個人自己確定、自由選擇的，沒有什么客觀的倫理道德規(guī)范和準(zhǔn)則”。人可以做自由選擇，但人要對自己的選擇負責(zé)。孫武實際上是一個孤獨的個體，他對人的生存本質(zhì)有清醒的認識，他也發(fā)現(xiàn)了生命本身就是孤獨的，存在亦是艱難的，人必須葆有自己的生命意志，皈依某種恒久的價值懷抱。對孫武來說，這就是以戰(zhàn)止戰(zhàn)的愿景，為天下的和平而籌劃。長詩以孫武為書寫對象，把這個內(nèi)心灼熱的戰(zhàn)神處理為一個冷靜的和平主義者，實際上是當(dāng)代戰(zhàn)爭觀的某種輻射，其中也包含著中國古代的戰(zhàn)爭智慧。在存在主義的視野下，我們似乎亦不難發(fā)現(xiàn)，詩中蘊含著對人的生存本質(zhì)的思考，處處可見詩中哲思的光彩。

對于帶有敘事性的詩歌，人物的塑造、細節(jié)的鋪展、故事情節(jié)的安排都是不可或缺的環(huán)節(jié)?！秾O子》在人物的塑造上，以孫武為中心展開，通過與其他人物的對比，塑造了一個具有悲憫情懷的軍事家形象；在細節(jié)的鋪排上，無論是描寫孫武的心靈波動，還是描繪宏大的戰(zhàn)爭場景，都歷歷畢現(xiàn)，恰如其分；在故事情節(jié)的安排上，往往跌宕起伏，時代的風(fēng)云變幻寓于其中，歷史人物的浮沉都顯示了鮮明的時代色彩?！秾O子》兼顧敘事性與抒情性，打上了詩人自身的抒情主體色彩，他將自己的性情氣質(zhì)、審美取向與生存經(jīng)驗融入了長詩中，共同構(gòu)成了長詩的精神底蘊?！秾O子》的語言具有強烈的歷史文化底色，節(jié)奏自然流暢，語句擲地有聲，卻又包含悲郁的成分。詩中的字符似乎浸透了歷史文化的汁液，詩人對于語詞的編碼著重于歷史感與時代感的交融。詩句本身沒有刻意去營造陌生感，而是在富有層次感的敘事中表露詩人對于時代真相的察識。長詩中古今對照書寫，顯示了詩人開闊的想象力?！叭绻娴氖沁@樣，歷史的爭地又在哪里？”“二桃殺三士，孫武是否也位列其中？/如果救齊景工于大河中的田開疆，是孫武的化身/那么，被二桃殺死的三人，是否只是傳說？/陳武子、田開疆與孫武又有誰能分清？”詩人的想象融入了歷史的混沌感，同時也把讀者帶到了設(shè)身處地的想象情境中。在主題意蘊的表達上，詩人在描寫孫武人生歷程的同時，切入了探究人的生存本質(zhì)這一維度，也提升了孫武對于自我價值實現(xiàn)的期許。詩人在描寫戰(zhàn)爭的同時，指向的是對于和平的訴求；詩人在描繪歷史情境的同時，展現(xiàn)的是對于現(xiàn)實生活的某種觀照。

長詩的結(jié)構(gòu)安排所構(gòu)成的對話形式與立體空間所形成的電影感，放大了長詩的主題意向，也促成了詩人對當(dāng)代社會生活的反思，詩人對孫武不斷進取的人生態(tài)度表達了熱誠的期待，這也進一步強化了長詩的生命美學(xué)張力。隨著當(dāng)代社會生活的變革，在快節(jié)奏的生活方式中，人們普遍變得浮躁。當(dāng)面對來自各方面的巨大壓力時，人們很容易產(chǎn)生孤獨的情緒，很容易陷入悲觀主義和虛無主義的自我懷疑中。馬曉康從孫武的生存處境出發(fā)，向我們展示了中國古代天行健自強不息的人生態(tài)度，主張人生的自由選擇，以積極的行動來化解生命危機。即使在孫武的悲劇結(jié)局中，我們也能看到孫武對自己的選擇和自我價值的尋找所表現(xiàn)出來的堅定性。孫武對和平的向往以及他所做出的種種努力，也可以幫助我們以更為執(zhí)著的態(tài)度去尋找人的存在的意義。

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作 者： 熊杜娟，湖南科技大學(xué)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：中國當(dāng)代文學(xué)；吳投文，文學(xué)博士，湖南科技大學(xué)人文學(xué)院教授，研究方向：中國新詩。

編 輯： 趙紅玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com