孫萍萍
摘要:英雄與戰(zhàn)爭是影響艾偉小說創(chuàng)作的重要因素,它們有著微妙而復(fù)雜的關(guān)系。艾偉在創(chuàng)作中對于戰(zhàn)爭的處理有著獨特的方式,它既是英雄產(chǎn)生的特殊背景,也是現(xiàn)實的隱喻,它承載著時代的特質(zhì),也暴露出時代的創(chuàng)傷,而英雄作為時代的代言人,肩負著撫平創(chuàng)傷的歷史使命。艾偉透過英雄審視時代,又在時代中闡釋英雄,不論時代如何變化,詩性的存在和英雄精神的特質(zhì)不會改變。艾偉以英雄的價值為標(biāo)記,以戰(zhàn)爭為背景,完成了他對時代的記憶、感知和深刻的反思。
關(guān)鍵詞:艾偉;戰(zhàn)爭;英雄;隱喻
“我如果生在戰(zhàn)爭年代,我肯定是個英雄?!雹龠@是《回故鄉(xiāng)之路》中主人公解放說的一句話。其中的“英雄”二字應(yīng)該是出現(xiàn)在艾偉作品中的最頻繁的詞語。除多篇散文之外,“英雄”還存在于長篇小說《風(fēng)和日麗》《愛人同志》《愛人有罪》,中短篇小說《回故鄉(xiāng)之路》《水中花》《戰(zhàn)俘》《小偷》《1958年的唐吉訶德》《游戲房》《蝙蝠倒掛著睡覺》《整個宇宙在和我說話》《說話》《老實人》《殺人者王肯》《親骨肉》《歡樂頌》等作品中。如此多的“英雄”,艾偉是否意識到自己對它的“偏愛”,并如此廣泛地應(yīng)用于創(chuàng)作中呢?
必須要提及的是,艾偉對英雄是有過迷戀的。“對軍人和英雄的崇拜貫穿我整個童年和少年時代?!雹谀莻€時候的他讓我們愿意相信,他也曾說過解放的那句話——如果是戰(zhàn)爭年代,他也會是個英雄。但是,年少的艾偉不一定是可靠的。我們在作品中發(fā)現(xiàn),“英雄”早已褪去了崇拜的光環(huán),被賦予了更加復(fù)雜的內(nèi)涵?!坝腥碎_始罵李小強,把別人的眼睛弄瞎,搖身一變倒成了個英雄?!雹圻@是《蝙蝠倒掛著睡覺》中給他人造成了傷害的不懂事的少年“英雄”?!靶煨≠M把這件事全部攬下了下來,說那戲子的肋骨是他一個人打斷的,他負責(zé)。你兒子可真是個英雄好漢?!雹苓@是叛逆的青春期撞上了破碎的家庭,一個沉迷于“游戲房”為義氣頂罪的“英雄”?!巴蹩夏弥鴦υ谠鹿庀聛y舞,劍光閃過,王肯的心中就涌上了英雄的氣概?!雹葸@是“殺人者王肯”,一個執(zhí)迷于可以隨意主宰他人性命的“英雄”?!八郎洗臅r候,都會從她的懷里拿出吃的,她一臉興奮。驕傲得像個英雄?!雹捱@是《親骨肉》中的一個精神病人,她畸形的母愛卻綻放出英雄的光輝。從嚴格意義上來說,上面這些形態(tài)各異的“英雄”并不是真正的英雄,更像是某種語言習(xí)慣,而在眾多“英雄”中,只有《愛人同志》中的劉亞軍是唯一一個正面塑造的、真正的英雄。這些或真或假,或存在于自我幻想,或用于比喻,或執(zhí)迷于某種精神的“英雄”,不論是出于無意識的口語表達,還是主要人物的形象定位,作者艾偉究竟想要通過英雄表達什么?褪去了年少的激情,他又是如何看待英雄的?
一
在《“再歷史化”的可能性及其限度——艾偉小說創(chuàng)作論》一文中,房偉認為艾偉“獨特的小說氣質(zhì)”來源于童年和少年的鄉(xiāng)村經(jīng)驗,戰(zhàn)爭英雄形象是他最初的“成長鏡像”,而隨著年歲的增長,“突如其來的暴力與死亡,則成為童年艾偉心靈成長的最初‘創(chuàng)傷情結(jié)”。⑦這段話可以簡單地理解為童年的“創(chuàng)傷情結(jié)”成就了艾偉小說創(chuàng)作的獨特氣質(zhì)。但其實,這句話中隱藏著更為復(fù)雜的信息,雖然作者沒有在文中作進一步闡釋,但其所具有的重要性是我們不能忽略的。對于成年后的艾偉而言,作為“成長鏡像”的“戰(zhàn)爭英雄”已經(jīng)分裂為“戰(zhàn)爭”與“英雄”。“童年時期,我想象里的戰(zhàn)爭沒有邪惡的一面,那是一種詩性的存在,具有精神的特質(zhì)?!薄艾F(xiàn)在我想我已經(jīng)知道現(xiàn)實中的戰(zhàn)爭是怎么回事了。我知道伴隨戰(zhàn)爭這個詞周圍的不是詩意,而是饑餓、疾病、死亡,是絕望和無家可歸的無辜平民?!雹嗤暾J知里的戰(zhàn)爭,“詩性的存在”和“精神的特質(zhì)”是英雄的魅力創(chuàng)造的童話想象,而隨著對戰(zhàn)爭認知的不斷變化和深入,他明確地意識到“創(chuàng)傷”的根源其實就是戰(zhàn)爭。所以,他的“創(chuàng)傷”已經(jīng)超越了“情結(jié)”的范疇,而是對于歷史與現(xiàn)實、戰(zhàn)爭與生命、人性與疾病等的理性審視和哲學(xué)思考,他把“情結(jié)”留給了英雄,在創(chuàng)作中一面守護著英雄的鏡像,另一面在創(chuàng)傷中反思戰(zhàn)爭,并向創(chuàng)傷的深處開裂。不論世事如何變化,生命的詩意和對英雄精神的堅守始終不變。我認為,這才是這些小說具有獨特氣質(zhì)的根源。顯而易見,英雄和戰(zhàn)爭是影響艾偉創(chuàng)作的重要因素,而如何塑造英雄,如何書寫戰(zhàn)爭,如何處理戰(zhàn)爭與英雄的關(guān)系就十分重要了。
我們首先在艾偉的作品中看到的是,戰(zhàn)爭作為產(chǎn)生英雄的特殊歷史背景而存在。艾偉說:“我突然發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭似乎是一件十分遙遠的事情。遙遠得我這一生都夠不著,只能是一個巨大的背景?!雹嵩?jīng)發(fā)生過的真實的戰(zhàn)爭,他不曾親身經(jīng)歷,也不愿意做材料的堆砌,所以,艾偉并沒有把大歷史視角下的戰(zhàn)爭作為故事的主體,而是采用了莫里亞克“兩個世界”的敘述模式,⑩一個作為歷史背景存在,另外一個作為現(xiàn)實的隱喻,向內(nèi)心深處開掘,捕捉隱藏的“激情、欲望、痛苦、絕望”這些細微的情感,11同時彰顯英雄獨有的勇敢、堅韌、大無畏、不屈的精神。
無疑,艾偉書寫戰(zhàn)爭的獨特審美方式,在《戰(zhàn)俘》中有最完美的體現(xiàn)。它的故事發(fā)生在抗美援朝戰(zhàn)爭中,但全篇幾乎不見對戰(zhàn)場的正面描寫,處處可見的是人性的較量。在故事的前半部分,“我”的身份是美軍的俘虜,內(nèi)心一直上演著戰(zhàn)士的尊嚴與生存欲望的拉鋸戰(zhàn)。理性趨向用死亡抵消戰(zhàn)敗的屈辱,有著戰(zhàn)死成仁的覺悟;但是,當(dāng)死亡真正來臨的時刻,恐懼、腿軟、窒息的體驗真切而強烈,死而后生的喜悅仿佛在嘲笑理性的幼稚,靈魂的煎熬讓他不得不面對血肉之軀的懦弱。不僅如此,托馬斯給“我”看的照片開啟了欲望之門,身體的引力超越了生死、榮辱,內(nèi)心痛苦的根源由無法成就的民族大義向無法滿足的個人私欲轉(zhuǎn)化。故事的后半部分,托馬斯成為“我”的俘虜,身份的反轉(zhuǎn)讓二者的關(guān)系產(chǎn)生了質(zhì)的變化,同時“我”內(nèi)心深處善與惡的爭斗也愈演愈烈。初見沒死的托馬斯,“我”的心情是非常復(fù)雜的。一方面,“我”對沒有真正殺死他如釋重負,感到一些心理安慰;另一方面,我又非常害怕他會泄露自己當(dāng)過俘虜?shù)氖聦?,“我”不僅成為不了英雄,反而會成為歷史的恥辱,永不得翻身。“我”整日因為懷疑和恐懼惴惴不安,從最初只是毆打其他的俘虜來震懾托馬斯,到開始產(chǎn)生把他從懸崖推下去的念頭和沖動,到在托馬斯的嘴上畫大叉,再到用刀子迅速割掉托馬斯的舌頭,這中間幾次內(nèi)心的爭斗和反轉(zhuǎn),使“我”從最初的矛盾心理走向了人性最深刻的部分,幾乎是出于本能及解除后患之后的輕松,讓稍縱即逝的理智和良知顯得沒有力量,對托馬斯的照顧也只是為了抵消自己內(nèi)心的糾結(jié)。如果說,前半部分的“我”對死亡的恐懼、對身體的幻想是一個人生理的本能,那么后半部分的善與惡之爭,是超越了身體的精神欲望作祟;不論哪一部分,終究都是“我”與自己的戰(zhàn)爭,是人類無法擺脫的正義與邪惡之爭,持久而艱難。若想成為英雄,必須對人性的弱點有所超越,而祖國、人民的利益,必須高于一切。
雖然,《戰(zhàn)俘》中的“我”最終也沒有走向“英雄”之路,以失敗告終,但艾偉卻成功地抓住了“我”內(nèi)心的“激情、欲望、痛苦、絕望”。這與莫里亞克的“內(nèi)心世界”幾乎是重合的:“莫里亞克在描述人的內(nèi)心世界時,也不會告訴我們?nèi)宋锏耐饷?、衣著打扮、身材及發(fā)式,莫里亞克會讓我們看見他筆下人物內(nèi)心的種種景象,從而讓我們體會到為什么這個人會如此突兀的行動,為什么一個一向平靜的人會發(fā)出抑制不住的尖叫。從這里我們可以明白莫里亞克的思維,他喜歡的是‘本質(zhì),而不喜歡那些表面的東西,他希望自己的思維是一把刀子,一刀下去雖然范圍不大,但會刺得很深,直扎入內(nèi)心隱秘的核心?!?2艾偉分析莫里亞克的這段話其實也是在說他自己。他幾乎不做人物外在形象的描述,更喜歡探索、揣摩、分析人物內(nèi)心的矛盾、糾結(jié)、掙扎和猶疑。一個人如何能成為真正的英雄,實在是需要自我博弈后的精神覺悟,從而進入高尚的層次。穿越戰(zhàn)爭的硝煙的同時,自我和靈魂的升華,也成為英雄的精神自覺。
而《愛人同志》中的劉亞軍,與《戰(zhàn)俘》中的“我”不同,一出場就帶著英雄光環(huán)的他,在宣告一個信息:這是英雄的戰(zhàn)場。戰(zhàn)爭暴露了歷史真相和人性百態(tài)的同時,也承載著不同時代的特質(zhì)。艾偉是要透過英雄看時代,又在時代中看英雄。很明顯戰(zhàn)爭只是《愛人同志》中英雄誕生的土壤,作者想要講述的是英雄離開戰(zhàn)場之后的現(xiàn)實生活,而現(xiàn)實才是最殘酷的戰(zhàn)爭。對于劉亞軍和張小影而言,那二十幾年的生活就是一場接著一場關(guān)于存在與生存的硬仗。作品中對于劉亞軍和張小影的性格塑造,他們與世界的交流方式,都是向內(nèi)的,通過展露內(nèi)心的“種種景象”而顯現(xiàn)出來,外部世界的波瀾不驚并沒有影響故事的趣味性,因為內(nèi)心世界天雷地火般地震蕩一直在持續(xù)。這就是艾偉想要的“本質(zhì)”,穿過英雄的表象刺向內(nèi)心最隱秘的核心。它是英雄內(nèi)心的戰(zhàn)爭,是與他人的戰(zhàn)爭,也是與時代的戰(zhàn)爭。戰(zhàn)爭被賦予了現(xiàn)實的意義,英雄便自覺肩負起詩性的存在和精神堅守的使命。
二
羅曼·羅蘭在貝多芬的《第九交響曲》序中這樣說:“我從那交響曲中汲取了英雄氣概的精神力量。并且,用這種力量朝向那否定、懷疑、激烈動蕩的情感沖鋒陷陣?!?3《第九交響曲》是貝多芬最重要的作品之一,熱愛它的人,如同羅曼·羅蘭一樣,總是能從中獲得無限的精神和能量。作家阿來在一篇評論文章中曾提到,他每一年的音樂欣賞總是從貝多芬的《第九交響曲》開始,當(dāng)樂曲中鼓聲“咚咚”響起,或者低沉,或者高亢,他仿佛聽到了英雄人物的心跳聲。14中國當(dāng)代作家中喜歡交響樂的不止阿來一人,但可以在《第九交響曲》中產(chǎn)生共鳴的,艾偉應(yīng)該是難覓的知音。如同貝多芬《第九交響曲》與席勒《歡樂頌》的碰撞,艾偉在短篇小說《歡樂頌》中,也為英雄譜寫了一段壯麗的樂章,而《愛人同志》這部長篇小說就是艾偉的《第九交響曲》,完整地演奏了英雄的時代戰(zhàn)歌。
這兩篇小說的敘事張力都很強,尤其是《歡樂頌》,幾乎在可伸縮的范圍內(nèi)達到了極限?!稓g樂頌》中的“我”聽不見任何聲音,卻通過各種方式尋找記憶,把地雷爆炸的聲音與貝多芬的《第九交響曲》完美融合,讓自己如癡如醉。《愛人同志》與《歡樂頌》正好相反,它以無聲作為主導(dǎo),因為劉亞軍與世界交流的方式都是向內(nèi)的,無聲是他對現(xiàn)實倔強而不屈的變現(xiàn)?!拔易诤诎抵械沂裁炊伎吹靡?,我看得見我想看到的一切”,“我閉上眼睛就能看清楚一切,看清楚我的成長、我的戰(zhàn)爭、我的愛人”。15他不需要用任何聲音來證明自己的存在,他在等待著某個時刻把自己化成匕首和投槍,投入這虛妄的世界。世界在無聲和最強音間拉扯,聲音獲得了極大的權(quán)限,成為最有力的形式,象征著強大的信念、夢想和生命力量。他們那么用力地制造“聲音”,就是為了給予了這個時代勇氣和力量,縱使實現(xiàn)的過程曲折艱難,也要在生命的最后轟轟烈烈地畫上句號。
《歡樂頌》的“我”和《愛人同志》的劉亞軍都選擇了同樣的方式燃盡生命的最后光亮。“我終于聽清楚了這世界的聲音。轟——當(dāng)?shù)乩自谖业氖种姓憰r,我真的聽到了它熱烈而歡快的聲音。這聲音令我體驗到世界的重量。我感到自己的體重在增加,感到一種充實而溫暖的肉體的圓滿。我以為我在不停地下墜,墜向世界的深處,但實際上,這聲音把我送到了天上。我在死之前聽清楚了世界的聲音,我是死而無憾了。”16“已經(jīng)是黑夜時分,火焰從黑暗中升起來,透過火焰,小城在不住地抖動……”“這時,他聽到耳邊傳來了滅火車遙遠的鳴叫聲。他覺得那聲音安詳、甜美,就像母親的搖籃曲?!?7《歡樂頌》是《第九交響曲》的末樂章,作為高潮的部分,氣勢磅礴,莊嚴而雄偉,聲樂的合唱一氣呵成。小說《歡樂頌》和《愛人同志》的尾聲都保留了這種強有力的節(jié)奏感,看似兩個沒有任何關(guān)聯(lián)的作品,因為“地雷”把兩個男人的靈魂疊合在了一起。共同完成了這部交響曲,內(nèi)容完整而豐富,地雷的爆炸聲是交響樂中的最強音,成就了一代英雄精神的綻放,是他們沖鋒陷陣的最有力的武器;而緊接著節(jié)奏變得悠長而緩慢,逐漸地進入了安靜而祥和的旋律,他們的靈魂在火焰中變得輕盈而欣悅,因為他們擁有了從苦難到歡樂,從斗爭到勝利的堅定不移的信念。艾偉在貝多芬及《第九交響曲》中汲取了英雄的氣概,用最具詩意的方式譜寫了英雄完整的人生。他曾說自己的敘述是黑暗的,那是因為通往內(nèi)心世界的路徑隱秘而幽長,而英雄堅強的意志可以驅(qū)散黑暗,英雄的存在就是一個時代的希望和光明。
三
蘇珊·桑塔格說:“疾病是生命的陰面,是一重更麻煩的公民身份?!?8艾偉很早注意到了生命的這個“陰面”,并敏銳地觀察、記錄它是如何改變、重組人的生命密碼的。他的一篇散文《油菜花開》,一個極具有畫面美感的名字,卻是用這樣的方式開篇:“這個世界最初呈現(xiàn)在我眼里的是它光潔的表面,一種類似陽光般的品質(zhì):我看到比陽光更亮的父母,表情各異的男人和女人,陽光下的山巒、河流、樹木、莊稼、河里的魚、蝌蚪、泥鰍,這一切顯得秩序分明,非常和諧。但陰影緊跟著出現(xiàn)了,它就在每個事物的背后,呈現(xiàn)著深邃的黑暗,透著另一些消息。每年春天,當(dāng)那個瘋子出現(xiàn)時,我感到周圍的陽光一下子暗了下來,這世界頓時出現(xiàn)某種非人間的動蕩而混亂的氣息?!?9這段話抹去了油菜花開的所有色彩,陰影覆蓋了接下來的六個小故事。從艾偉的童年開始到參加工作,人生的不同階段遇到了六個具有“復(fù)雜的公民身份”的人,這些人都沒有名字,是他或她,他們或經(jīng)受著生命的脆弱,或放任自我膨脹,或壓抑到極限,或進入某種瘋狂的狀態(tài),仿佛是在沖撞著生命的邊緣,靈光的閃現(xiàn)轉(zhuǎn)瞬即逝。他們擁有現(xiàn)實世界之外更完美、秘密的空間,也同時承受著人性的黑暗和世界的破碎。他們是艾偉記憶中真實存在的人,是小說中人物的原型,也可能就是你或我認識的某個人。
散文中的他或她的共性在于都有精神上的缺失。疾病和健康之間,因為心理疾病的隱性特質(zhì)而具有很大面積的灰色地帶,身體外在的健康往往會掩蓋精神心理疾病,但時代、社會和人生的急遽變化,讓精神心理疾病早已成為無法忽視的存在。全世界精神心理疾病的患者數(shù)量都在逐年遞增,世界衛(wèi)生組織也早就預(yù)言過,精神心理問題將是人類最大的健康問題和社會問題。在艾偉的創(chuàng)作中,我們看到了他對這個問題的持續(xù)關(guān)注。時代的更迭從來不會像時間的刻度一樣,有單位節(jié)點,它都是在人們的生活中默默潛移,大部分人在跨越時代的當(dāng)下是無意識的,只有站在歷史的高點回望才能感受到社會的變遷,觸摸到時代的脈絡(luò)。而敏感細膩的人總是在與時代的碰撞中感知到歷史的遺忘,艾偉用文學(xué)的形式記錄下這些事物和感受,用來抵抗遺忘。作為一個“對他所處的時代發(fā)言”的作家,不論他塑造的人物是不是英雄,我們看似他在書寫一類特殊的群體,記錄生命的不同種形態(tài),但他真正想要追求的是精神上的某種普遍性,代表著一個時代的問題和特質(zhì)。
艾偉認為“這是一個精神分裂的時代”20,而誰能有那么大的能量可以將這個分裂黏合?精神心理問題已經(jīng)成為這個時代不可忽視的疾病,那么,誰又能治愈這種心靈創(chuàng)傷?如果有,那只能是英雄。他借用了英雄的身份向這個時代的疾病開戰(zhàn),他們用生命堅守著正義與和平,他們的英雄精神和俠義精神是最有力的黏合劑?!稅廴送尽分械膭嗆娫趧趧泳之?dāng)門衛(wèi)的時候,為上訪的中年男人抱不平,“劉亞軍聽的怒火滿腔,天底下竟有這么不公平的事”,“如果對這樣不公平的事他都無動于衷,那他不配做一個戰(zhàn)士?!?1而張小影也是個戰(zhàn)士,是英雄,她用人性的光輝替歷史撫慰了創(chuàng)傷,不論時代如何改變,她始終都是英雄最忠誠的守護者。他們都曾經(jīng)是一個時代的高光,也成為下一個時代最堅強的戰(zhàn)士。
回到我們開篇提到的《回故鄉(xiāng)之路》這個中篇小說。它是根據(jù)艾偉兒時看過的一個電影而改寫的。小說中的解放在那枚巨型炸彈里面獲得了安全和溫暖,即使它黑暗又冰冷,隨時有爆炸的危險,但卻成為他躲避人性冷漠、殘酷、暴虐的港灣,甚至成為生命的最終歸宿。不論是真實的戰(zhàn)爭還是現(xiàn)實的戰(zhàn)爭,精神的救贖都不應(yīng)該以生命為代價,炸彈更不應(yīng)該通向這條“回故鄉(xiāng)之路”。不論過去還是現(xiàn)在,我們都呼喚英雄,需要英雄,時代的變遷,英雄精神更應(yīng)該熠熠發(fā)光?!拔液芮宄?,現(xiàn)實的戰(zhàn)爭如《回故鄉(xiāng)之路》中的那個小伙子,是無奈的,更重要的是回精神的故鄉(xiāng),我想那里充滿了和平和寧靜。但這不是一條平坦之道,同物質(zhì)世界一樣,這也是一場戰(zhàn)爭,它更為隱秘,不見硝煙,然而驚心動魄?!?2如果說這是一場戰(zhàn)爭,那么它是人性和時代的戰(zhàn)爭,如果說這是疾病隱喻,那么它是歷史和時代更迭的創(chuàng)傷隱喻。艾偉把戰(zhàn)爭的雙方交給了文學(xué)和它的時代,以英雄作為標(biāo)記,完成他對世界的記憶、感知和沉思。我們希望艾偉的腳步不要停滯,可以用他的文字對不同的時代都能持續(xù)地關(guān)注和追蹤。
注釋:
①艾偉:《回故鄉(xiāng)之路》,《人民文學(xué)》2000年第12期。
②⑧⑨1112192022艾偉:《身心之毒艾偉隨筆文論》,浙江文藝出版社2011年版,第2頁,第16-17頁,第16頁,第78頁,第78頁,第42頁,第116頁,第18頁。
③艾偉:《小說兩題》,《上海文學(xué)》2013年第7期。
④艾偉:《游戲房》,《小說月報》2007年第3期。
⑤艾偉:《殺人者王肯》,《天涯》1999年第1期。
⑥艾偉:《親骨肉》,《山花》2002年第6期。
⑦房偉:《再歷史化的可能性及其限度——艾偉小說創(chuàng)作論》,《中國現(xiàn)代文學(xué)叢刊》2014年第11期。
⑩關(guān)于莫里亞克“兩個世界”的模式,艾偉在散文《獅子或跳蚤》中提到過。他認為莫里亞克的一生都專注于兩個世界:一個是他的家鄉(xiāng),另一個是人的深不可測的內(nèi)心世界,那里隱藏著不可名狀的激情、欲望、痛苦和絕望。而這兩個世界實質(zhì)上是重疊的,是一個世界。詳見《身心之毒艾偉隨筆文論》,浙江文藝出版社2011年版,第78頁。
13[法]羅曼·羅蘭:《貝多芬和我——<第九交響曲>序》,載《大學(xué)語文》,東南大學(xué)出版社2013年版,第135頁。
14阿來:《一曲莊重的英雄頌歌》,《收獲長篇專號》2019年春卷,長江文藝出版社2019年版,第336頁。
151721艾偉:《愛人同志》,浙江文藝出版社2011年版,第219頁,第253頁,第79-80頁。
16艾偉:《戰(zhàn)俘》,浙江文藝出版社2011年版,第46頁。
18[美]桑塔格:《疾病的隱喻》,程巍譯,上海譯文出版社2003年版,第5頁。
(作者單位:大連大學(xué)文學(xué)院)
責(zé)任編輯:劉小波