張俊海

2020庚子年對(duì)所有人來說，都是極為特殊的一年。新冠肺炎疫情的侵襲，讓人類對(duì)重視生命、珍惜健康有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。越是在這風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)并存的時(shí)刻，奉獻(xiàn)和愛心、責(zé)任和使命也顯得越發(fā)的高尚、可貴。當(dāng)前，反映抗擊疫情謳歌白衣為甲，逆行出征的醫(yī)護(hù)人員的舞臺(tái)劇，如雨后春筍般在線上線下上演。我創(chuàng)作于2017年的《陽光下的紅絲帶》（原名《特殊爸爸》），也機(jī)緣巧合在這種情境下與廣大觀眾見面了。紅絲帶的故事展現(xiàn)了醫(yī)務(wù)人員的醫(yī)者仁心和始終踐行“人民至上”“生命至上”的不懈使命，這與抗疫精神不謀而合，譜寫了一曲愛與生命的贊歌。該劇入選了國家藝術(shù)基金2019年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目，因受疫情的影響，2020年9月19日在太原青年宮演藝中心進(jìn)行了首演。

創(chuàng)作這個(gè)劇本的靈感來自中央電視臺(tái)2016年度“感動(dòng)中國”人物的頒獎(jiǎng)典禮。職業(yè)的敏感性讓我在看到山西省臨汾紅絲帶學(xué)校校長郭小平的事跡后，感受到了這個(gè)故事具有強(qiáng)烈的戲劇性，尤其是它背后蘊(yùn)藏著的人性的寶藏。觀看中我?guī)状文I，暗下決心，這個(gè)題材我必須要抓住，不僅要抓住，更要寫好，因?yàn)槲乙恢本拖胱鲆患拢河蒙轿鞯奶厣幕⒌胤綉蚯v好山西故事。在頒獎(jiǎng)典禮播放完不到30分鐘，上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系副教授石俊老師給我打來了電話，原來他也被紅絲帶學(xué)校校長郭小平的事跡觸動(dòng)了，他囑咐我這是全國舞臺(tái)劇中極少有的好題材，希望我盡快下去采風(fēng)，最短時(shí)間拿出劇本。為了讓共產(chǎn)黨員郭小平的故事盡早呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，石俊教授還親自來到太原同我一起奔赴臨汾。經(jīng)過一周的采風(fēng)，回太原后我寫出了本劇的初稿，暫定名《暖帶》。

“寒辭去冬雪，暖帶入春風(fēng)”，這是唐太宗李世民的詩句，也是“感動(dòng)中國”中寫給郭小平的頒獎(jiǎng)詞。

劇本《暖帶》寫出來之后，得到了一些肯定，也收到了一些質(zhì)疑。劇本聚焦那些失去親人、身體有疾、精神孤獨(dú)、備受歧視的艾滋孤兒，在國家為他們免費(fèi)治療、免費(fèi)食宿的政策下，在郭校長和眾多醫(yī)生、護(hù)士和老師的呵護(hù)下，被陽光普照和溫暖，逐漸融入社會(huì)。這樣的主題得到了各位同行的一致認(rèn)可，但也有專家指出：雖然劇情反映的是20世紀(jì)90年代末的事，但這個(gè)瘡疤一旦揭開，可能會(huì)帶來很多麻煩，比如為什么山西會(huì)有這么多艾滋病病人和孤兒？是不是會(huì)給山西或某地區(qū)帶來一定的負(fù)面影響？但大多數(shù)的專家和離退休的戲劇界老領(lǐng)導(dǎo)一致認(rèn)為：這樣的題材提醒我們，這些孩子最需要的不是簡單的免費(fèi)治療和吃飯，而是親人陪護(hù)和社會(huì)融入?？傊?，對(duì)于這個(gè)題材還是給予了很多肯定和鼓勵(lì)。

2017年，山西省晉劇院推薦現(xiàn)代戲《暖帶》申報(bào)國家藝術(shù)基金，初評(píng)順利通過，復(fù)評(píng)卻未獲通過。短時(shí)氣餒過后，我鼓起勇氣繼續(xù)反復(fù)修改。2018年，再次申報(bào)，終如愿以償。

除了劇本主題，該劇從戲劇的構(gòu)成來講，也進(jìn)行了一些設(shè)計(jì)，如劇情有矛盾，有戲核，有反轉(zhuǎn)，有特定情境和不同行當(dāng)?shù)慕巧宋?。該劇的主要矛盾首先是這些生命今后怎么辦？其次是患者與社會(huì)歧視之間的矛盾。該劇的戲核是生命體對(duì)死亡的恐懼。該劇的特定情境是與病毒感染者工作、生活在同一個(gè)環(huán)境里。該劇的反轉(zhuǎn)是主人公放棄了管理著三千多人的大醫(yī)院院長一職，轉(zhuǎn)而成為呵護(hù)紅絲帶學(xué)校30多名孤兒的校長。最后，主人公郭小平校長的愿望是希望能盡早把這個(gè)學(xué)校關(guān)閉。該劇根據(jù)劇種的表演特點(diǎn)還設(shè)置了須生、老旦、青衣、花臉等主要行當(dāng)，豐富了舞臺(tái)可看性和聲腔的變化形式。

在戲劇結(jié)構(gòu)方面，根據(jù)導(dǎo)演的提議，本劇采用了無場次結(jié)構(gòu)法，更加靈活有效地運(yùn)用了傳統(tǒng)戲的“有戲則長，無戲則短”的特點(diǎn)。

《陽光下的紅絲帶》一劇首演之后，座談會(huì)上專家們?cè)谄毡榭隙ǖ那疤嵯拢蔡岢隽嗽S多寶貴意見。譬如，學(xué)生坤坤兩次出跑，患者們反復(fù)地與象征病毒的黑衣人搏斗，患者多次下跪，這些有重復(fù)拖慢節(jié)奏的感覺，以及主題立意還有繼續(xù)深挖和拔高的空間等等，都為下一步的修改做出了很好的診斷，我表示衷心的感謝。

眾所周知，一部優(yōu)秀的好作品都是千錘百煉，通過幾代人的心血和在長時(shí)間的舞臺(tái)演出實(shí)踐中形成的。對(duì)于這部作品，我不敢有更多奢望，惟愿這一個(gè)獨(dú)特的題材，讓蕓蕓眾生謹(jǐn)記歷史長河中的苦痛和生命的意義和價(jià)值，為豐富戲曲藝術(shù)劇目創(chuàng)作拋磚引玉，為廣大的戲曲觀眾奉獻(xiàn)更多更好的正能量舞臺(tái)藝術(shù)作品。