摩索

表演這件事，要有想象更要有生活。

“生活無(wú)處不在”，作為一個(gè)敏感的演員，

于和偉始終保持著觀察生活的習(xí)慣，

于無(wú)處不在的生活之中。

服裝助理：王施澳、王梅青 場(chǎng)地鳴謝：蓬蒿劇場(chǎng)寵物鳴謝：國(guó)冠奢寵斑馬紋拼接白色襯衫Dsquared2黑色長(zhǎng)褲CERRUTI 1881長(zhǎng)版雙排捆小羊皮大衣磨砂絨面皮衣白色素面羊毛圓領(lǐng)針織衫磚紅色長(zhǎng)褲均為Bally米白色休閑鞋

Brunello Cucinelli

在快節(jié)奏中找尋慢生活的時(shí)光，

在于和偉的眼中，

生活就是每一分每一秒的感受，只要用心，

生活就一直在身旁，不曾遠(yuǎn)離。黑色褶皺西裝DAMOWANG黑色百慕大短褲BONB金色馬頭胸針獅記古典珠寶

“表演是什么”是每一個(gè)演員都想過(guò)并需要持續(xù)思考的問(wèn)題，

“表演是演人，不是演戲，

演員的路是由一個(gè)又.個(gè)角色積淀而成的”，

于和偉言辭肯定地說(shuō)。

恒久的情感記憶

一個(gè)周四的下午，在南大街東棉花胡同35號(hào)蓬蒿劇場(chǎng)，于和偉正進(jìn)行著一場(chǎng)拍攝。這是他今年第二次來(lái)到這里，上次是《魯豫有約一日行》的節(jié)目錄制。因?yàn)楣ぷ髟蚨鴣?lái)到?jīng)]有機(jī)會(huì)常去卻熟悉的地方，就像一場(chǎng)“快閃行動(dòng)”，停留的時(shí)間往往都很短暫，不過(guò)仍會(huì)增添一份在這里的印象，在腦海中留下一些或深或淺的情感記憶。

情感記憶是過(guò)去時(shí)的生活印記，對(duì)表演有很大的作用，是演員常用的表演方式之一，但也是比較難擁有的方式，因?yàn)橛袆t有，無(wú)則無(wú)。“情感記憶是一個(gè)人所經(jīng)歷、見(jiàn)識(shí)、體會(huì)的生活閱歷，閱歷很重要，沒(méi)有閱歷的表演是行不通的。”用于和偉的話(huà)來(lái)形容可以理解為，照本宣科易，活靈活現(xiàn)難。他認(rèn)為沒(méi)有感受世界，用心觀察生活的經(jīng)歷，很難真正完成一個(gè)好的表演。

“表演是什么”是每一個(gè)演員都想過(guò)并需要持續(xù)思考的問(wèn)題，“表演是演人，不是演戲，演員的路是由一個(gè)又一個(gè)角色積淀而成的”，于和偉言辭肯定地說(shuō)。表演是門(mén)學(xué)問(wèn)，人的學(xué)問(wèn)，每一個(gè)演員都有一本獨(dú)屬于自己的“教科書(shū)”，那書(shū)里是一個(gè)又一個(gè)自演過(guò)的角色，一個(gè)角色，一個(gè)腳印。談起自己的表演竅門(mén)，于和偉直截了當(dāng)以“沒(méi)有”回應(yīng)，他覺(jué)得演活一個(gè)人，抓住角色最本質(zhì)的特性是演員應(yīng)該具備的基本能力，他只是做了該做的事情。

從業(yè)二十多年，于和偉的人物塑造能力有目共睹，詮釋地每一個(gè)角色都十分準(zhǔn)確，且富有個(gè)性和創(chuàng)造力：《巡回檢察組》里的馮森、《上陽(yáng)賦》里的王藺、《覺(jué)醒年代》里的陳獨(dú)秀等等，每一個(gè)人的身上都有演員于和偉的精氣神，角色和他本人總能相得益彰，演什么人就是什么人。每一個(gè)角色對(duì)他來(lái)說(shuō)都有其特殊地位，雖說(shuō)演過(guò)那么多角色，但他并沒(méi)有特別偏愛(ài)的類(lèi)型，他說(shuō)只要是他確認(rèn)接演的角色都是他喜歡的，對(duì)于每一個(gè)角色他都會(huì)做好充實(shí)的準(zhǔn)備，不遺余力。

二十多年的時(shí)光似乎轉(zhuǎn)瞬即逝，但情感記憶是恒久的。如表演藝術(shù)家李·斯特拉斯伯格在《激昂的幻夢(mèng)》一書(shū)中所說(shuō)：“情感一直以一種沉思幽寂的狀態(tài)存在于自身。當(dāng)這種靜謐的感覺(jué)慢慢地消失，一種近似的情感會(huì)逐漸升起，而這種緩緩出現(xiàn)的情感是真實(shí)存在于你內(nèi)心的。于是，在這種心境下，即可開(kāi)始進(jìn)行創(chuàng)作;由此創(chuàng)作才能繼續(xù)下去?！鼻楦杏洃浭撬囆g(shù)創(chuàng)作的源泉，在表演上亦是如此。

在一個(gè)又一個(gè)短暫又深遠(yuǎn)的表演旅程中，于和偉收集了很多情感記憶，無(wú)論是某刻情感集中爆發(fā)時(shí)的內(nèi)心停頓，還是時(shí)間滄海里的久遠(yuǎn)一粟，又或是對(duì)還未經(jīng)歷的未來(lái)的設(shè)想等等，他堅(jiān)信生活給予表演的力量，于內(nèi)心于真實(shí)的情感記憶。他堅(jiān)守著自己作為一個(gè)演員的自我修養(yǎng)一一扎根生活，感受生活?？ㄆ渖L(fēng)衣DAMOWANG印花中國(guó)結(jié)襯衫Andrew Mackenzie白色T恤棕色長(zhǎng)褲均為Brunello Cucinelli黑色編織皮鞋Bally

豐富的表演經(jīng)歷，

讓于和偉在面對(duì)表演這件事情上形成了全面的看法，不同的表演階段有不同的應(yīng)對(duì)方式。

把花瓶打碎又重組

電視劇《覺(jué)醒年代》是不久前剛播完的劇，收獲了廣泛的關(guān)注和好評(píng)，于和偉飾演的陳獨(dú)秀也深受觀眾的喜愛(ài)。第三次塑造陳獨(dú)秀的挑戰(zhàn)，隨之帶來(lái)的是更深入歷史和人物的探索，他做的第一件事情就是盡可能多的查看資料了解人物，在自我的充分理解中完成人物形象的確立。

“他們是一群理想主義者，面對(duì)國(guó)家的特殊處境，他們從不放棄尋找出路?！眲≈械奈娜孙L(fēng)骨和精神意志感染著于和偉，熱血的故事就像狂風(fēng)中巋然飄揚(yáng)的旗幟，傲骨錚錚的新青年們是逆風(fēng)前行的旗手。他由衷地敬佩他們，喜愛(ài)他們，通過(guò)這次表演也建立了跨越時(shí)代的精神共鳴，成為了《覺(jué)醒年代》這首詩(shī)篇里的一個(gè)“句子”也成了曾走過(guò)“新青年”人生的于和偉。

塑造一個(gè)角色要從對(duì)角色完整的了解開(kāi)始，之后就是在這種全局觀的把握中投入緊張的劇組工作。不同于觀劇時(shí)的第一集至最后一集，演員的表演從來(lái)都不是按照劇情原本順序而來(lái)的，于和偉將這個(gè)過(guò)程比作重組打碎了的花瓶，“演員的拍戲過(guò)程就好比把一個(gè)花瓶打碎，然后又一點(diǎn)一點(diǎn)拼破碎的花瓶?！?/p>

在這個(gè)重組修復(fù)的過(guò)程中，他很看重三場(chǎng)前戲。“第一場(chǎng)戲就是開(kāi)拍前三天的戲，那是和整個(gè)劇組磨合的過(guò)程，是大家建立信任關(guān)系和良好的合作關(guān)系的開(kāi)始;第二場(chǎng)就是人物剛出場(chǎng)的戲，每一個(gè)角色的出場(chǎng)一定要鮮明，留給觀眾的第一印象要是立體的豐富的;第三場(chǎng)戲就是拍攝日程表中的前三場(chǎng)戲，這三場(chǎng)戲一般不會(huì)安排感情很沉重的情節(jié)，但有時(shí)候因?yàn)楦鞣N原因也會(huì)這么安排，《覺(jué)醒年代》拍的第一場(chǎng)戲就是我/陳獨(dú)秀的學(xué)生郭心剛一夜白頭在醫(yī)院的戲?！?/p>

豐富的表演經(jīng)歷，讓于和偉在面對(duì)表演這件事情上形成了全面的看法，不同的表演階段有不同的應(yīng)對(duì)方式。即便是在表演后，他也會(huì)做一些自我分析和評(píng)判，會(huì)自主地去看觀眾的評(píng)論，了解作品的風(fēng)向，關(guān)注自己的表演反響，這是他對(duì)自己工作成果負(fù)責(zé)的一種體現(xiàn)?！坝行﹦≡诓サ臅r(shí)候，我會(huì)簡(jiǎn)單看看然后做一些反思，不是刻意的那種，但會(huì)去做這個(gè)事?！庇诤蛡サ坏卣f(shuō)道。

嘗試新的角色是演員不懈追求的一件事情，

這也是于和偉在表演上的—再追求。

一個(gè)蓬蒿人的成長(zhǎng)

好的角色和劇本是每一個(gè)演員的追求。最近，于和偉看了安東尼·霍普金斯主演的電影《困在時(shí)間里的父親》，霍普金斯精湛的表演、劇作的精巧結(jié)構(gòu)很是吸引他，人與時(shí)間的角力既無(wú)力又真實(shí)，錯(cuò)亂的時(shí)空和丟失記憶的“我”彼此交錯(cuò)…..如果有這樣一個(gè)劇本和角色，他表示非常想嘗試。嘗試新的角色是演員不懈追求的一件事情，這也是于和偉在表演上的一再追求。

除了當(dāng)演員，于和偉還做過(guò)出品、監(jiān)制，也有做導(dǎo)演的想法。做導(dǎo)演是他長(zhǎng)久以來(lái)一直在計(jì)劃中的事情，“沒(méi)有說(shuō)一定要在什么時(shí)間去做，等我遇到想拍的故事我就會(huì)去做。”于和偉并不急于完成這件事，他知道創(chuàng)作急不得，時(shí)候到了自然會(huì)發(fā)生，答案都在生活里。

有時(shí)候工作忙了會(huì)讓人產(chǎn)生遠(yuǎn)離生活的錯(cuò)覺(jué)，可于和偉從不擔(dān)心自己遠(yuǎn)離生活。“生活無(wú)處不在，我在去工作的路上，飛機(jī)上，邊采訪邊做造型的同時(shí)，我都在感受著生活。”在快節(jié)奏中找尋慢生活的時(shí)光，在他眼中，生活就是每一分每一秒的感受，只要用心，生活就—直在身旁，不曾遠(yuǎn)離。

今年于和偉正好五十，回想自己身上一直未變的特點(diǎn)，他說(shuō)：“善良，幽默一直沒(méi)變，我是一個(gè)有幽默感的人，幽默對(duì)自己對(duì)別人都很重要。”他的平和善良和幽默機(jī)智是骨子里的，隨時(shí)間的淬煉又多了包容、豁達(dá)等特點(diǎn)?，F(xiàn)在的他依1日保持著對(duì)新鮮事物的好奇，只是心態(tài)上更沉穩(wěn)，他直言自己仍不是一個(gè)不為外物所擾的人，“人生不止，困惑不止。大困惑—直都有，小困惑都能解決，我還在成長(zhǎng)?！?/p>

“你是什么樣的？”

“我是一個(gè)蓬蒿人?！遍L(zhǎng)版雙排小羊皮大衣磨砂絨面皮衣：白色素面羊毛圓領(lǐng)針織衫磚紅色長(zhǎng)褲均為Bally米白色休閑鞋Brunello Cucinelli暈染襯衫Angel Chen紅色皮質(zhì)夾克Canali水洗牛仔風(fēng)衣AMIAlexandre Mattiussi