劉勇

寫(xiě)郭雅志，很難，難就難在他太出名了，對(duì)他的報(bào)道已經(jīng)鋪天蓋地，幾乎無(wú)法插嘴。再就是，我認(rèn)識(shí)很多吹嗩吶的人，獨(dú)獨(dú)不認(rèn)識(shí)他。除了看到的各種報(bào)道和照片上他那長(zhǎng)發(fā)黑胡子的特殊造型外，對(duì)他本人的了解甚少。所以，我需要從頭認(rèn)識(shí)郭雅志。

通過(guò)我的老朋友，周家班班主周本明，我加上了郭雅志的微信，感謝現(xiàn)代科技讓位于地球兩邊的我們可以暢快交流。雅志很熱情，知道我的意圖后，把我想知道的以及沒(méi)有想到的事情從頭到尾悉數(shù)道來(lái)，這種如竹筒倒豆子般的談話(huà)很快就消除了彼此間的陌生感。他又把我引見(jiàn)給他的媽媽?zhuān)员阄伊私馑r(shí)候的事情。通過(guò)這樣的“微信田野工作”，我對(duì)他有了比較清晰的認(rèn)識(shí)。下面我就來(lái)講講他的故事。本文不掛流水賬，擇要述之。

一、山西時(shí)期

（一）副業(yè)起家

吹嗩吶的人走上這條路的契機(jī)是各種各樣的，有人是家傳，有人是拜師，城市里的孩子有的為了學(xué)一件樂(lè)器選擇了嗩吶。但郭雅志不屬于上述情況。

1966年雅志出生在一個(gè)戲曲之家，父母原本是晉中戲曲學(xué)校的老師，“文革”期間戲校下馬去了工廠(chǎng)，戲校恢復(fù)后又調(diào)回（改名藝術(shù)學(xué)校）任教。那時(shí)他的父母在工廠(chǎng)的工會(huì)工作，就借用廠(chǎng)里宣傳隊(duì)的樂(lè)器讓他跟著叔叔們學(xué)吹圓號(hào)，從9歲一直吹到14歲，已經(jīng)能夠完整地演奏當(dāng)時(shí)的名曲《大柳樹(shù)下育新人》。憑著他的本事和“名氣”，14歲上初一時(shí)被破格免試招進(jìn)了晉中藝校。郭媽媽說(shuō)，“那時(shí)家庭困難，想讓孩子早出去?！毖胖疽舱f(shuō)：“那時(shí)候上藝校，就是為了畢業(yè)后去劇團(tuán)工作，也沒(méi)啥別的想法?！?/p>

這時(shí)，他還站在平地上，地平線(xiàn)離他很近。

晉中藝校是個(gè)戲曲學(xué)校，戲曲文場(chǎng)方向只有呼胡、二股弦、三弦、四弦四個(gè)專(zhuān)業(yè)，于是他由圓號(hào)改學(xué)二股弦，按照劇團(tuán)的規(guī)矩還要兼吹嗩吶。于是，嗩吶就成了雅志的副業(yè)。當(dāng)時(shí)誰(shuí)會(huì)料到，這個(gè)副業(yè)竟改變了他的人生軌跡。

1984年，雅志在藝校畢業(yè)后被分配到晉中地區(qū)晉劇團(tuán)，擔(dān)任“候補(bǔ)”二股弦演奏員，嗩吶仍是副業(yè)。一年后，雅志被調(diào)到山西青年晉劇團(tuán)（原名“青訓(xùn)班”）。

來(lái)到省會(huì)，算是他從平地登上的第一層樓。

在這里，仍然擔(dān)任“候補(bǔ)”二股弦演奏員，偶爾在樂(lè)隊(duì)里吹吹圓號(hào)、雙簧管或小嗩吶，屬于一種邊緣化的存在。

但是，從晉中到了太原畢竟是上了一層樓，接觸的人也多了眼界就隨之更加開(kāi)闊。他看到身邊的很多人在準(zhǔn)備考大學(xué)，“我為什么不考？”雅志問(wèn)自己?？傇谶@里當(dāng)“候補(bǔ)”無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理想和人生價(jià)值。他要趁年輕走出山西，到更高的學(xué)府去學(xué)習(xí)，到更大的舞臺(tái)上去施展自己。此時(shí)，他給自己重新定位，主攻用于考學(xué)的小嗩吶，原來(lái)的副業(yè)至此變成了主業(yè)。但是，如果沒(méi)有以前的功底，僅靠半年的功夫是達(dá)不到考學(xué)要求的。所以要說(shuō)到“起家”，還是得說(shuō)“副業(yè)起家”。

（二）超強(qiáng)的自學(xué)能力。

雅志說(shuō)：“上藝校時(shí)學(xué)嗩吶也沒(méi)有專(zhuān)業(yè)老師，基本上是自學(xué)，就是看看劇團(tuán)里老師和同學(xué)是怎么吹的，再問(wèn)問(wèn)別人，自己琢磨琢磨，慢慢就會(huì)了。反正那時(shí)候吹的都是戲里的曲牌，技巧比較簡(jiǎn)單?！睋?jù)筆者所知，吹牌子要用循環(huán)呼吸法，這種方法在過(guò)去是嗩吶基本功的第一步，現(xiàn)在經(jīng)常被作為“絕活”展示。他這么輕松就掌握了？但事實(shí)是他的確掌握了，而且掌握得很好。雅志說(shuō)，“我是愛(ài)爭(zhēng)強(qiáng)好勝的。有一次我和同學(xué)們比賽吹長(zhǎng)音，我堅(jiān)持到了最后，用循環(huán)呼吸一口氣吹了一小時(shí)?！边@個(gè)勁頭也真是罕見(jiàn)了。

話(huà)說(shuō)雅志要考音樂(lè)學(xué)院，但是此前沒(méi)有練過(guò)獨(dú)奏曲，怎么考？練！他自己先聽(tīng)錄音扒譜子學(xué)會(huì)了一首《山鄉(xiāng)春》，后來(lái)又在街上聽(tīng)到音像店里在播放《喜迎春》，于是就買(mǎi)了一盒空白帶把曲子給復(fù)制下來(lái)，又照著錄音學(xué)會(huì)了這首曲子。戲曲作曲家劉和仁老師為了支持他考學(xué)，專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了一段晉劇唱腔，讓他用嗩吶模仿。技術(shù)問(wèn)題怎么解決？找省藝校的同行切磋。直到考試臨行前，他才找到山西省的嗩吶大師王高林老師上了一節(jié)課?！爱?dāng)時(shí)就會(huì)這三首曲子，如果要求再多考一兩首，還真的拿不出來(lái)。”“從有了考音樂(lè)學(xué)院的想法到考完試，也就頂多半年時(shí)間?！卑肽昴ゾ毩巳浊泳屯瑫r(shí)考上了中國(guó)音樂(lè)學(xué)院和中央音樂(lè)學(xué)院（最終選擇了后者），除了他在藝校打下的底子以外，其超強(qiáng)的自學(xué)能力不是顯而易見(jiàn)了嗎？這里面既有不分寒暑的苦練，也有聰明智慧的巧練，缺一不成。在考完專(zhuān)業(yè)課后的三個(gè)月里，他還請(qǐng)人把初高中課程輔導(dǎo)了一遍。他說(shuō)：“幾個(gè)月內(nèi)掉了十幾斤肉?！钡侨齻€(gè)月補(bǔ)六年的課，不是掉了肉成績(jī)就能上得去的，起關(guān)鍵作用的還是個(gè)人的學(xué)習(xí)能力。

終于，他的努力和才華得到了回報(bào)，他又上了一層樓。

這次登樓，說(shuō)來(lái)有些悲壯。父親傷殘?jiān)诖?，不想讓兒子遠(yuǎn)離，流出了老淚，雅志的淚珠也奪眶而出。但是，父母最終還是咬牙選擇了支持兒子發(fā)展。

二、北京時(shí)期

1986年，雅志來(lái)到了中央音樂(lè)學(xué)院，從上學(xué)到工作在京共13年。這些年的主要成績(jī)可以概括為以下三個(gè)方面：

（一）補(bǔ)課

補(bǔ)課，是指補(bǔ)嗩吶專(zhuān)業(yè)的課。前面說(shuō)過(guò)，雅志不是家傳的嗩吶，而且考學(xué)前僅會(huì)三首獨(dú)奏曲。嗩吶的根在民間，音樂(lè)學(xué)院的早期嗩吶老師也都是從民間調(diào)入的。一個(gè)嗩吶演奏家如果不掌握大量的民間樂(lè)曲，不熟悉民間的技術(shù)體系，說(shuō)話(huà)就根本沒(méi)有底氣。雅志當(dāng)然清楚這一點(diǎn)，他科學(xué)地安排了自己的時(shí)間，前兩年他專(zhuān)心跟自己的業(yè)師陳家齊教授學(xué)習(xí)，后兩年就跟胡海泉老師學(xué)習(xí)傳統(tǒng)樂(lè)曲，補(bǔ)齊自己的短板。同時(shí)，他廣拜名師學(xué)習(xí)各家之長(zhǎng)，任同祥、王高林、劉炳臣、劉鳳桐等名家還有許多民間藝人都是他的老師。

由于學(xué)習(xí)用功，成績(jī)好，而且積極參加各種藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)并且出版了專(zhuān)輯，雅志成為學(xué)生中十分活躍的一位。因此，1990年，雅志畢業(yè)前夕民樂(lè)系把僅有的一個(gè)留校名額給了他。

（二）發(fā)明活芯

留校以后，雅志一邊教學(xué)一邊大量參加演出和錄音活動(dòng)。他說(shuō)：“一個(gè)嗩吶教師應(yīng)該有大量的音樂(lè)實(shí)踐作基礎(chǔ)。在學(xué)校學(xué)的東西還沒(méi)消化就教學(xué)總覺(jué)得心里不踏實(shí)。那段時(shí)間，一有機(jī)會(huì)他就參加演出和錄音，幾乎跑遍了北京的一百多個(gè)錄音棚，電視劇、電影、春晚……，各種節(jié)目都錄過(guò)了?！贝蠹沂煜さ摹独w夫的愛(ài)》《好漢歌》《父老鄉(xiāng)親》等都是他吹的。由于頻繁錄音，他遇到了各種情況：五線(xiàn)譜、簡(jiǎn)譜、固定調(diào)、首調(diào)、頻繁轉(zhuǎn)調(diào)、特別是遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，還有那些沒(méi)有調(diào)的……。他覺(jué)得傳統(tǒng)嗩吶很難適應(yīng)這些復(fù)雜的情況，于是就萌發(fā)了改革嗩吶的想法。多少個(gè)夜晚，他一邊琢磨一邊畫(huà)圖紙，儼然像個(gè)機(jī)械工程師，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的絞盡腦汁，活芯在1992年被發(fā)明出來(lái)了。

雅志說(shuō)，所謂活芯就是“在嗩吶的銅芯上加裝彈簧和活動(dòng)管，使其按照設(shè)定的距離在嗩吶桿上自由伸縮，以改變樂(lè)器振動(dòng)氣流的長(zhǎng)短。準(zhǔn)確地進(jìn)行伸縮動(dòng)作，使樂(lè)器的每一個(gè)音孔都可以產(chǎn)生小二度的升高和還原的變化。在一般速度內(nèi)吹奏十二個(gè)半音，并可以快速地進(jìn)行各種轉(zhuǎn)調(diào)”。這一發(fā)明獲得了評(píng)審專(zhuān)家的高度贊揚(yáng)，并于1993年獲得了文化部科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)。

（三）重要演出

利用自己發(fā)明的活芯，雅志參加了一系列重要演出，其中比較難忘的有：

1.1995年6月，在中央音樂(lè)學(xué)院建校45周年音樂(lè)會(huì)上演奏黃安倫的嗩吶協(xié)奏曲《中國(guó)暢想曲》。

2.1997年5月22日，在北京音樂(lè)廳首演作曲家秦文琛為郭雅志量身定做的嗩吶協(xié)奏曲《喚鳳》。這部作品現(xiàn)已經(jīng)成為現(xiàn)代嗩吶作品的代表作，而雅志其實(shí)是參與了這部作品的創(chuàng)作的。創(chuàng)作過(guò)程中，他和秦文琛在琴房一邊寫(xiě)譜一邊吹，雅志也從演奏的角度提出了自己的建議。

3.1998年7月27日，在歡迎時(shí)任美國(guó)總統(tǒng)克林頓的音樂(lè)會(huì)上，雅志用薩克斯管與二胡演奏家宋飛合作了劉文金編配的《二泉映月》，還表演了嗩吶與樂(lè)隊(duì)合奏《切爾西的早晨》，這是克林頓最喜歡的美國(guó)樂(lè)曲。演出受到克林頓總統(tǒng)的高度贊揚(yáng)。

這三次演出用的都是活芯嗩吶，獲得巨大成功，也奠定了郭雅志在嗩吶界的地位。目前已有海內(nèi)外許多樂(lè)團(tuán)的演奏家使用這種活芯。隨著音樂(lè)創(chuàng)作的日趨多樣化，相信這種芯子會(huì)發(fā)揮越來(lái)越大的作用。

三、香港時(shí)期

1999年，雅志得知香港中樂(lè)團(tuán)要全球招募一位嗩吶首席。面對(duì)新的機(jī)會(huì)，雅志又動(dòng)了心思：自己的發(fā)展道路究應(yīng)該怎樣走？自己需要什么樣的發(fā)展環(huán)境？在中央院的8年里，他雖然參加了無(wú)數(shù)次錄音和演出，但覺(jué)得藝術(shù)實(shí)踐還是不夠，特別是缺乏樂(lè)團(tuán)演奏的經(jīng)驗(yàn)。還有，不得不說(shuō)，雅志認(rèn)為學(xué)院的某些體制對(duì)藝術(shù)及個(gè)人的發(fā)展不利，他想去一個(gè)更加寬松的空間去發(fā)展自己。但是，一旦要下決心，雅志還是糾結(jié)了：“中央院給了我在北京學(xué)習(xí)和發(fā)展的機(jī)會(huì)和平臺(tái)，學(xué)校、老師和同事對(duì)我都很關(guān)愛(ài)，我就這樣一走了之，對(duì)得起他們嗎？”但是最終，他還是決定尋求赴港發(fā)展?！白约簭?qiáng)大了，回報(bào)學(xué)校會(huì)有機(jī)會(huì)的?！鄙钏际鞈]之后，雅志踏上了去香港應(yīng)試的征途并戰(zhàn)勝各路高手，成功奪魁！

他，又上了一層樓。

在香港的12年，雅志坐樂(lè)隊(duì)當(dāng)嗩吶首席，有機(jī)會(huì)就獨(dú)奏。他十分重視與社會(huì)接軌，為適應(yīng)香港社會(huì)，他主動(dòng)涉足各種體裁與風(fēng)格的樂(lè)曲。他在“郭雅志的吹管世界——嗩吶傳奇”專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上使用多種樂(lè)器演奏了多種風(fēng)格的樂(lè)曲，因而受到社會(huì)各界的好評(píng)。此外，他還專(zhuān)門(mén)與流行音樂(lè)界的李克勤等人及樂(lè)隊(duì)合作，讓嗩吶在紅磡體育館大放異彩，使香港人更加熟悉了嗩吶這件樂(lè)器。2012年，他獲得香港年度最佳藝術(shù)家獎(jiǎng)。

四、美國(guó)時(shí)期

雅志說(shuō)：“在香港的12年，是我的黃金時(shí)期?！弊鳛橐粋€(gè)樂(lè)團(tuán)的演奏家，可以說(shuō)該得到的都得到了，而且超額了，但他還是又動(dòng)心了。香港雖然好，但是“幾十年如一日，堅(jiān)守做一名樂(lè)團(tuán)的優(yōu)秀職業(yè)樂(lè)師，這并不是我的性格能一直承受的”。

香港中樂(lè)團(tuán)是全球最繁忙的樂(lè)團(tuán)之一，每年有大量的新作品排演任務(wù)。這些辛勤的勞動(dòng)成就了樂(lè)團(tuán)的集體榮譽(yù)，但是對(duì)于雅志這樣一個(gè)具有獨(dú)特個(gè)性的演奏家來(lái)說(shuō)，這里的發(fā)展空間并沒(méi)有那么大。他對(duì)樂(lè)團(tuán)懷有強(qiáng)烈的感恩之情，沒(méi)有樂(lè)團(tuán)對(duì)他的接納和支持，他就沒(méi)有在港發(fā)展的機(jī)會(huì)。但是糾結(jié)之后，他說(shuō)：“在人生45歲的時(shí)候，我還有自己的夢(mèng)想，要再去搏一搏，于是我就辭去了香港中樂(lè)團(tuán)的職位?！?/p>

在這層樓上能夠觀(guān)賞到的風(fēng)景他已經(jīng)飽覽了，他要繼續(xù)登高，去領(lǐng)略更加斑斕的風(fēng)光。

2011年，他報(bào)考了美國(guó)伯克利音樂(lè)學(xué)院，舉家遷往美國(guó)，研習(xí)爵士樂(lè)演奏。同時(shí)要自付昂貴的學(xué)費(fèi)和生活費(fèi)?！拔襾?lái)這兒學(xué)習(xí)，把民族音樂(lè)推向世界舞臺(tái)，我真覺(jué)得這是一種責(zé)任感，我來(lái)美國(guó)就是抱著這種念頭來(lái)的?！?/p>

他的境界，更上了一層樓。

他在伯克利音樂(lè)學(xué)院學(xué)的是爵士樂(lè)，主操薩克斯管。一個(gè)英語(yǔ)基礎(chǔ)不好，又步入中年的人到美國(guó)去讀書(shū)其困難程度可想而知。玩樂(lè)器對(duì)他來(lái)說(shuō)易如反掌，但各種文化課程卻讓他吃盡了苦頭。不過(guò)，這些困難都被他一一克服了。2015年，他獲得伯克利音樂(lè)學(xué)院的藝術(shù)家文憑（該校學(xué)生的最高榮譽(yù)）。

雅志在美國(guó)的順利發(fā)展除了靠自己的努力以外，還有一點(diǎn)點(diǎn)運(yùn)氣的成分。他剛到伯克利時(shí)認(rèn)識(shí)了世界著名吉他演奏家大衛(wèi)·費(fèi)辛斯基（David Fiuczynski）。他用微分音（1/4全音）雙頸吉他演奏世界上的多種音樂(lè)。大衛(wèi)特別喜歡中國(guó)音樂(lè)，雅志和他多次合作演出，一時(shí)名聲大震，“吸粉無(wú)數(shù)”，全校師生都認(rèn)識(shí)他了。此后，他被頻繁地邀請(qǐng)參加各種音樂(lè)節(jié)和重要演出，經(jīng)常出席學(xué)院的重大音樂(lè)演出活動(dòng)以及網(wǎng)絡(luò)視頻的錄制，首演了多位美國(guó)華裔作曲家的作品，領(lǐng)銜了每年一度的“伯克利中國(guó)新年音樂(lè)會(huì)”，還多次率領(lǐng)伯克利音樂(lè)學(xué)院樂(lè)隊(duì)出席新加坡藝術(shù)節(jié)及中國(guó)廣州爵士節(jié)。中國(guó)國(guó)內(nèi)的一些音樂(lè)學(xué)院也多次邀請(qǐng)他舉辦講座及學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，包括2015年在中央音樂(lè)學(xué)院舉辦的嗩吶與鋼琴爵士音樂(lè)會(huì)，2016年中央音樂(lè)學(xué)院的電子音樂(lè)節(jié)等等。近年來(lái)，他不停地演出和錄制專(zhuān)輯，其專(zhuān)輯《龍?jiān)谝鳌帆@得2020年度全美獨(dú)立音樂(lè)獎(jiǎng)提名。

2016年，他獲得波士頓市長(zhǎng)和麻省州長(zhǎng)的感謝狀，以表彰他在波士頓傳播中國(guó)文化所做的貢獻(xiàn)。同年，香港電臺(tái)穿越中美兩地，為他制作了專(zhuān)訪(fǎng)紀(jì)錄片《大師》。

在聊到為什么去美國(guó)學(xué)爵士時(shí)，他說(shuō)：“多少年來(lái)我希望把民間嗩吶發(fā)揚(yáng)光大。民間嗩吶的技巧、個(gè)性，還有即興手法都是讓人敬佩不已的藝術(shù)?！薄熬羰繕?lè)有非常迷人的魅力，它跟我們的民間嗩吶音樂(lè)特別像，能激發(fā)起人的激情。每次演奏的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)的那種感覺(jué)太好了，情緒上來(lái)以后花兒就特別多，每次表演感覺(jué)都有所不同?！闭f(shuō)到這里，就又要提到雅志的老本行二股弦了，那就是個(gè)即興演奏的活，而且需要腦子特別靈光，反應(yīng)快。雅志雖然不是嗩吶班出身，但是即興演奏的思維和本事是有根基的。

此外，雅志也談到了中國(guó)音樂(lè)的另外一些問(wèn)題：“對(duì)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，當(dāng)你站在世界舞臺(tái)上的時(shí)候，你就能體會(huì)到模仿別人是不可能取勝的，你只能把自己傳統(tǒng)的東西搞得更加精美，更加有靈性，把它展現(xiàn)在舞臺(tái)上才能讓西方人認(rèn)可你的音樂(lè)文化?！薄拔铱吹狡渌麌?guó)家的音樂(lè)家都是把他們的音樂(lè)有機(jī)地融合到爵士中，有時(shí)簡(jiǎn)直分不出是爵士還是某國(guó)音樂(lè)，最終成為一種‘世界音樂(lè)。我和他們玩爵士也是把中國(guó)音樂(lè)的精華用爵士的手法揉進(jìn)去?！薄暗俏覀兊膫鹘y(tǒng)音樂(lè)形式都幾乎快找不到了，我們老祖宗是用什么手法來(lái)變奏的？是怎么學(xué)習(xí)的？我們都不清楚了?！?/p>

這些話(huà)字里行間傳達(dá)出他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)精髓的理解，他熱愛(ài)民族音樂(lè)并將其發(fā)揚(yáng)光大的文化使命感也在這些話(huà)語(yǔ)中顯露無(wú)遺。這些認(rèn)識(shí)，只有真正站到了世界舞臺(tái)上才會(huì)越來(lái)越清晰，越來(lái)越真實(shí)，也越來(lái)越強(qiáng)烈。

他的下一個(gè)想法是組織一個(gè)隊(duì)伍創(chuàng)作音樂(lè)劇，把中國(guó)農(nóng)村的紅白喜事在紐約舞臺(tái)上呈現(xiàn)。我們期待他的愿望早日實(shí)現(xiàn)。

至此，可以總結(jié)一下了。郭雅志是個(gè)什么樣的人呢？小時(shí)候，是個(gè)優(yōu)秀的乖孩子。郭媽媽說(shuō)：“雅志小時(shí)候可讓人放心了，什么事都不用大人管，自己料理的好好的。在學(xué)校每年都是三好學(xué)生?！痹谒囆＃莻€(gè)勤奮上進(jìn)的好學(xué)生。走上社會(huì)以后，他那種“一鳴就要沖天”的性格特征便逐漸凸顯起來(lái)，接連爆出驚人之舉：只會(huì)三首曲子就敢考中央音樂(lè)學(xué)院，戰(zhàn)勝眾多名手摘取香港中樂(lè)團(tuán)嗩吶首席，為了新的追求果斷放棄高薪職位和優(yōu)裕的生活赴美求學(xué)，傳播中國(guó)音樂(lè)并將其融入“世界音樂(lè)”。隨著閱歷的豐富，他對(duì)自己和所從事的事業(yè)不斷有新的認(rèn)識(shí)，新的追求，不斷地改變自己，一步一層樓，每一層都觀(guān)賞到獨(dú)特的風(fēng)景。

我沒(méi)有觀(guān)賞過(guò)雅志的現(xiàn)場(chǎng)演奏，只聽(tīng)過(guò)他的專(zhuān)輯和看過(guò)視頻。我的感覺(jué)是，他的演奏可用“激情澎湃，活力四射”來(lái)形容。別的不說(shuō)，就一支簡(jiǎn)單的《東方紅》，他能通過(guò)音色、力度和音區(qū)的對(duì)比，吹得人熱血沸騰。他根植于傳統(tǒng)，又不泥于傳統(tǒng)，既要發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)又要將其融入世界。可以說(shuō)，他的藝術(shù)實(shí)踐為嗩吶這件樂(lè)器開(kāi)辟了一條新路。在中國(guó)嗩吶界，若單論演奏技術(shù)，可能與他不相上下的人也有一些;但是若論綜合音樂(lè)能力，論演奏風(fēng)格之鮮明與獨(dú)特以及在海內(nèi)外的影響力，再加上他那不斷閃現(xiàn)靈光的特立獨(dú)行的人格魅力，他可能就是獨(dú)一無(wú)二的了。

如今，雅志已經(jīng)站在極高的樓層上，飽覽著無(wú)限的風(fēng)光。在我們看來(lái)他已經(jīng)到樓頂了;但是在雅志心中還有沒(méi)有更高的一層？還有沒(méi)有更加絢麗風(fēng)光要看？我們暫時(shí)不知道。我們注視著雅志，期待他更加輝煌。

最后，雅志囑托我，一定要代表他感謝在他人生的關(guān)鍵時(shí)刻給予他重大幫助的老師和朋友們：胡志厚、王國(guó)潼、王甫建、閻惠昌、大衛(wèi)·費(fèi)辛斯基、葉云川。感謝！

（責(zé)任編輯 榮英濤）