□ 尚 輝

在花鳥(niǎo)畫(huà)的現(xiàn)代性探索中，如何跳出傳統(tǒng)，體現(xiàn)當(dāng)代人對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的追求，的確是非常難的課題。而喻慧能夠從這個(gè)課題中沖脫出來(lái)，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)面貌，成為當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家中的突出代表。

藝術(shù)的現(xiàn)代性，總是與人們對(duì)世界和生活的不可預(yù)測(cè)聯(lián)系在一起。因此，神秘性一直以來(lái)都是現(xiàn)代藝術(shù)的靈魂。如法國(guó)現(xiàn)代派畫(huà)家盧梭的作品，盡管是以巴黎的公園、動(dòng)物園、植物園為題材，但實(shí)際表達(dá)的卻是童話世界中不可預(yù)知的神秘性。喻慧的作品也是如此。她筆下的太湖石不再是傳統(tǒng)意義上的瘦、透、漏、皺，而是表現(xiàn)出神秘感，甚至讓人不由自主地去思考它是真實(shí)的，還是夢(mèng)幻的，從而把簡(jiǎn)單的石頭畫(huà)成神秘莫測(cè)之物。

石頭和假山在喻慧的畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)。這些看似冷漠沒(méi)有生命的物體，在喻慧的眼中卻是鮮活的，有著永恒的象征意義。畫(huà)家將心靈的感悟，通過(guò)畫(huà)筆來(lái)表達(dá)這些生命的存在，一切都在無(wú)聲無(wú)言中。

另外，傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)常把貓和蝴蝶畫(huà)在一起，寓意耄耋之年，健康長(zhǎng)壽。而在喻慧的作品中，她將在太湖石上追逐的貓和蝴蝶畫(huà)得非常寫(xiě)實(shí)，貓好似一個(gè)精靈，代表一種非現(xiàn)實(shí)的、充滿神秘感的靈魂，審視著每一個(gè)人。所以說(shuō)，她的作品改變了我們對(duì)現(xiàn)有形象的原有認(rèn)知，解答了她對(duì)人生命運(yùn)的重新理解。因此，我們無(wú)須去討論她的作品多么具有田園氣息和文人品格，多么工細(xì)或者超越某人，其最主要的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)畫(huà)中的神秘感。把傳統(tǒng)工筆繪畫(huà)帶到現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，是喻慧在藝術(shù)探索上的最大貢獻(xiàn)。

《天涯倦客》喻 慧

《祥和圖》喻 慧

《日暖花香山鳥(niǎo)啼》喻 慧

在藝術(shù)語(yǔ)言上，喻慧深受其父喻繼高先生的影響，早年的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格和喻老相差無(wú)幾。她在太湖石的描繪上兼用寫(xiě)意技法，將石頭的造型和感受一層層積彩出來(lái)。而喻慧與喻老不同的是，她不只運(yùn)用積彩，還采用積墨，并在積墨中滲入寫(xiě)意成分。其畫(huà)面中很少運(yùn)用多種顏彩，而是全部巧妙地轉(zhuǎn)變?yōu)樗Z(yǔ)言。所以說(shuō)，她的工筆畫(huà)語(yǔ)言中凝聚著多種營(yíng)養(yǎng)，憑借自身的藝術(shù)天賦自然地把這些營(yíng)養(yǎng)完美融合在一起。

喻慧不僅把工筆花鳥(niǎo)畫(huà)帶入現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，而且打通了工筆與水墨之間的界限，在繪畫(huà)意境上從田園意趣轉(zhuǎn)為充滿非現(xiàn)實(shí)的空間營(yíng)造。諸多藝術(shù)方向上的深入探索，也讓她成為具有世界藝術(shù)視野的當(dāng)代畫(huà)家。

畫(huà)家簡(jiǎn)介

喻慧國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員，江蘇省國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)，南京大學(xué)藝術(shù)研究院特聘教授，南京藝術(shù)學(xué)院客座教授。作品入選第八、十、十一、十二屆全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)，入選第九、十屆全國(guó)藝術(shù)節(jié)作品展，入選第二、三、四屆中國(guó)工筆畫(huà)大展并獲獎(jiǎng)。曾在中國(guó)美術(shù)館、浙江省美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、徐州美術(shù)館舉辦個(gè)人作品展，出版有《新工筆花鳥(niǎo)·喻慧》《大美為真·喻慧中國(guó)畫(huà)作品集》等十余部。