□ 李文倩

龔賢曾隱居于南京清涼山,筑掃葉樓，賦詩(shī)作畫，陶然自樂。他善寫茂密、滋潤(rùn)、幽深的江南山水，筆墨勁利、蒼厚潮潤(rùn)。觀龔賢的畫，但見山川奔蕩、云蒸霧繞、氣象萬(wàn)千，讓人如沐清風(fēng)、心向往之。獨(dú)特的人生際遇與孤傲個(gè)性，造就了他獨(dú)具魅力的畫風(fēng)。其深厚的藝術(shù)造詣不僅居“金陵八大家”之首，而且成為清初畫壇與“四王”并駕齊驅(qū)的特立獨(dú)行的大師。龔賢山水畫注重構(gòu)圖，視野開闊，氣象萬(wàn)千，“三遠(yuǎn)法”構(gòu)圖原則在他的作品中被發(fā)揮得淋漓盡致、出神入化?？v觀其作品皆“滿”，但“滿”而不塞，常以云帶、流水貫穿其間，空白透氣，氣韻十足。

《夏山過雨圖》描繪夏日山雨過后，山巒如洗、濃蔭滴翠、空氣濕潤(rùn)明潔、萬(wàn)物生機(jī)盎然的自然景象，營(yíng)造出墨氣撲鼻的雨后初霽、夏山如洗的厚重之感。此圖通篇筆墨交融，層次分明，表達(dá)出畫家對(duì)自然的摯愛與贊美之情。全圖自下而上分為三個(gè)部分：前景夏木茂林相映左右，一道坡嶺橫貫眼前，林中霧氣間掩映兩間茅舍；中景云氣蒸騰，以如煙似靄般的淡墨描繪出一間茅舍和一片遠(yuǎn)林；遠(yuǎn)景是左右參差、大小層疊的幾重山峰，顯得蒼翠欲滴。圖中，繚繞的煙霧仿佛一條通往仙境的路，指引著觀者的視線——自山下望向山巔，進(jìn)而忘卻人間煩憂。前景可謂整幅畫作的點(diǎn)睛之筆，畫家以強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，使觀者的視覺從豐腴的茂林向后推進(jìn)。龔賢刻意將樹木分為三組，聚散之間，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。正中央三棵樹左右搖擺，頗具動(dòng)態(tài)，與左右兩組靜態(tài)的樹叢相呼應(yīng)，產(chǎn)生“動(dòng)中寓靜，靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合”之勢(shì)。

此作在構(gòu)圖上頂天立地，嚴(yán)謹(jǐn)飽滿，上不留天，下不留地，畫幅左上角僅有的空隙處亦被畫家以款署填補(bǔ)。在濃蔭蔽日的山林空隙處，透進(jìn)一縷陽(yáng)光，兩間小屋隱現(xiàn)于煙光浮動(dòng)之中，使寂靜的山林更添幽邃之感。在章法安排與意境塑造上，畫家以高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)法為之，通過數(shù)段留白將畫面層層宕開，步步深入。

在筆墨技法上，畫家用筆老辣樸拙、沉著穩(wěn)重，禿筆與尖筆兼用。禿筆，圓渾蒼勁，畫樹和點(diǎn)苔渾厚有力；尖筆，筆鋒流利，勾勒出石質(zhì)的峭利感，其晚年多用此法。用墨以層層積墨見長(zhǎng)，雖非潑墨，實(shí)具潑墨蒼潤(rùn)淋漓之效果，頗有宋人用墨特點(diǎn)。寫山石，多次皴擦點(diǎn)染，反復(fù)積墨，以求渾厚蒼潤(rùn)。更為獨(dú)特的是，龔賢在濃重的山石上留出受光部分，運(yùn)用積染法表現(xiàn)山石微妙的明暗變化及結(jié)構(gòu)，真實(shí)而富有新意。樹木以挺勁的墨線畫出，干直枝疏，且多留白少皴；樹葉用墨極濃，由淡墨畫起，多次加積而成。整體濃黑渾然、層次豐富，表現(xiàn)出江南夏日密林濃蔭的山林風(fēng)光。

龔賢主張“奇而安”。他認(rèn)為“倘能愈老愈秀，愈秀愈潤(rùn)，愈潤(rùn)愈奇，愈奇愈安，此畫之上品”。墨氣一定要厚潤(rùn)，故其多通過積墨法來(lái)追求蒼潤(rùn)之境，呈現(xiàn)沉雅深厚、墨韻無(wú)窮之氣象。龔賢的山水畫分“墨龔”和“白龔”兩種面貌。前者筆豐墨健，層層積墨，墨氣蓊郁，擅黑白對(duì)比，產(chǎn)生光影明滅、空氣流動(dòng)之感；后者強(qiáng)調(diào)用筆，極少皴擦，簡(jiǎn)淡雅潔?！断纳竭^雨圖》作為他年近半百時(shí)創(chuàng)作的精品，正是“黑龔”風(fēng)格的代表作，畫面洋溢出的高情逸致，至今依然蕩滌觀者心靈。

《夏山過雨圖》，云山奇、林木奇、茅舍奇，可謂奇厚奇幽、奇靜奇凈。此圖的成功之處，在于用墨的巧妙。為了強(qiáng)調(diào)夏雨的淋漓和雨后的嵐氣朦朧，龔賢用積墨法層層點(diǎn)染，濃黑的樹葉和多次皴染的山巒在黑中又分出最黑、次黑、再次黑。在無(wú)數(shù)層次的黑中，由濃到淡的過渡生動(dòng)自然，使一片黑墨之中透出萬(wàn)般清晰玲瓏，生出無(wú)窮韻味，無(wú)怪乎時(shí)人稱贊他“之所以獨(dú)有千古，更在于墨”。畫家通過對(duì)叢樹、山石的層層積墨和暈染，反襯出煙云、霧靄的輕盈和縹緲，帶給觀眾黑白相生、動(dòng)靜結(jié)合的律動(dòng)美感。其實(shí)，龔賢作品給人最強(qiáng)烈的印象并非黑與重，而是靜與凈。積墨只是手段，黑與重亦是表象，靜與凈才是龔賢作品的本質(zhì)所在。

《夏山過雨圖》清·龔賢 絹本墨筆 141cm×57.8cm 南京博物院藏