劉波

摘? 要：網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的迭代發(fā)展，在改變?nèi)祟惿a(chǎn)生活方式的同時，也改變了社會文化與藝術(shù)的傳播語言和媒介。各行各業(yè)尋求數(shù)字化轉(zhuǎn)型發(fā)展，推動人類社會逐漸步入“數(shù)字生活”語境。作為視覺藝術(shù)門類之一的攝影，其拍攝、制作與傳播很大程度受到網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展尤其是數(shù)字化技術(shù)的影響。本文在闡述數(shù)字化技術(shù)于攝影藝術(shù)發(fā)展二者關(guān)系的基礎(chǔ)上，重點分析攝影傳播方式的數(shù)字化變革，以期為攝影藝術(shù)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)時代? 攝影藝術(shù)? 傳播方式? 數(shù)字化

中圖分類號：TB82? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1674-098X（2021）02（b）-0115-03

Digital Distribution of Photography in the Internet Age

LIU Bo

（Wuhan Polytechnic，Wuhan，Hubei Province，430000，china）

Abstract： The iterative development of network information technology has changed the way of production and life， as well as the language and media for dissemination of social culture and art. All industries seek a new development path based on digital transformation， so that human society can enter a “digital life” step by step. As a type of visual arts， photography， including its shooting， production and distribution， has been largely affected by the development of network technology， especially digital technology. This paper elaborates the relationship between digital technology and development of photography， and analyzes the digital revolution in distribution of photography， with a view to providing a valuable reference for the digital transformation of photography

Key Words： Internet age; Photography; Way of communication; Digitalization

縱觀攝影藝術(shù)及技術(shù)的發(fā)展歷程，體現(xiàn)出非常明顯的時代特性，從第一幅攝影作品即《窗外》誕生，到數(shù)碼相機的發(fā)明產(chǎn)生與普遍應(yīng)用，不到200年的時間，已經(jīng)實現(xiàn)了從掌握攝影技術(shù)到美化攝影藝術(shù)的跨越，這一過程離不開攝影技術(shù)與工具的改進，亦離不開網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)與數(shù)字化處理技術(shù)的快速發(fā)展與運用。當(dāng)前社會中，通過各種電子設(shè)備隨時隨地將生活中的美進行瞬間定格，并可以進行數(shù)字化編輯與加工美化之后以攝影作品或者視頻的方式上傳至網(wǎng)絡(luò)，實現(xiàn)了云存儲、云分享、云傳播。在網(wǎng)絡(luò)時代，數(shù)字化傳播已經(jīng)成為一個主流趨勢，攝影同樣不可避免，而數(shù)字化傳播方式既改變了攝影傳統(tǒng)的傳播方式，也為攝影的藝術(shù)性和客觀性帶來前所未有的變革與挑戰(zhàn)[1]。

1? 攝影藝術(shù)的數(shù)字化延伸

依托于網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)而實現(xiàn)的數(shù)字化存儲、分享和傳播，讓攝影藝術(shù)實現(xiàn)了數(shù)字化的延伸，而這種數(shù)字化的延伸具體表現(xiàn)為攝影數(shù)字化創(chuàng)造加工和數(shù)字化傳播兩個方面，其中數(shù)字化創(chuàng)造加工是網(wǎng)絡(luò)語境中數(shù)字化傳播的一個非必要前提。攝影在網(wǎng)絡(luò)時代所實現(xiàn)的數(shù)字化延伸打破了攝影技術(shù)在發(fā)明之初，法國評論家夏爾勒所作出的“攝影既不能創(chuàng)造，也不能如繪畫般進行理想化、藝術(shù)化的加工”這一論斷。隨著攝影技術(shù)和工具的精進，攝影最初的客觀性也被改變，畫意的融入讓攝影的藝術(shù)性更加豐富、更加突出，數(shù)字化傳播方式的產(chǎn)生與運用則為攝影開拓了更加廣泛的藝術(shù)空間[2]。

具體而言，網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)傳播渠道的開發(fā)和網(wǎng)絡(luò)平臺的搭建，將攝影的藝術(shù)性成倍放大的同時還為攝影藝術(shù)性的實現(xiàn)提供了便捷高效的工具。各類簡易化軟件的出現(xiàn)，使得對攝影作品后期的創(chuàng)造加工趨向于大眾化，當(dāng)人們不滿足于攝影對各類物象、景象的客觀瞬間定格，運用數(shù)字化程序、遵循主觀繪畫思維，對初始攝影進行再編輯、再創(chuàng)造，讓攝影呈現(xiàn)出另一番視覺形態(tài)。有些人將這種經(jīng)過既定數(shù)字化程序編輯加工的攝影稱之為攝影的自我繁殖，在攝影自我繁殖的過程中，網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)尤其是數(shù)字化程序命令扮演的是編輯與創(chuàng)造工具的角色。此外，在如今的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，數(shù)字化不僅是工具，而且還是攝影再編輯的一種語匯，以數(shù)字程序為語言，以裝飾類圖形為表現(xiàn)的各類裝飾圖案，成為攝影再編輯、再創(chuàng)造的一種可添加元素，為攝影的數(shù)字化延伸注入了生命力和新鮮動力。

網(wǎng)絡(luò)時代的最大一個特點便是互聯(lián)，時空距離在網(wǎng)絡(luò)空間中大幅度縮短，網(wǎng)格式的互聯(lián)關(guān)系在改變傳統(tǒng)線下點對點傳播方式的同時，極大地提升了傳播效率，以網(wǎng)絡(luò)為媒介，以數(shù)字圖像為形態(tài)的攝影，在網(wǎng)絡(luò)上存儲、傳播都是以數(shù)字語言為載體。因而可以說，網(wǎng)絡(luò)時代攝影的數(shù)字化傳播并沒有傳統(tǒng)意義上所講的紙質(zhì)形態(tài)的攝影作品，傳播的只是以數(shù)字編碼保存在網(wǎng)絡(luò)終端的數(shù)字影像[3]。

2? 攝影數(shù)字化傳播的優(yōu)勢

2.1 更便于保存和傳播

在傳統(tǒng)意義上，攝影都是把金屬鹵化物涂在膠片上，經(jīng)過化學(xué)反應(yīng)才得以成像，這種方式在網(wǎng)絡(luò)和數(shù)碼技術(shù)產(chǎn)生之前，非常貼合人們的認(rèn)知習(xí)慣。因為，網(wǎng)絡(luò)總會給人營造一種虛擬感，而長久以來，人們習(xí)慣實物形態(tài)的存在。但是，實物形態(tài)的攝影不僅面臨著長久保存困難的問題，更面對著傳播速度很低的現(xiàn)實狀況。進入網(wǎng)絡(luò)時代之后，攝影可以用數(shù)字影像的形態(tài)保存在網(wǎng)絡(luò)終端或者云盤之中，并且可以實現(xiàn)快速復(fù)制與多向精準(zhǔn)傳播。相對于傳統(tǒng)的攝影傳播方式，數(shù)字化傳播有著非常明顯的優(yōu)勢，它轉(zhuǎn)變實物形態(tài)為數(shù)字屬性，在捕捉攝影畫面時是采用數(shù)字信號構(gòu)成并存儲的，并不需要依靠傳統(tǒng)的膠片來沖洗成像，攝影成像過程非常便捷。另一方面，在成像并進行數(shù)字信號存儲之后，還可以借助計算機數(shù)字程序?qū)z影獲得的圖像進行編輯修改甚至創(chuàng)造，如此便可以不用再擔(dān)心攝影在保存期間的褪色老化等問題。當(dāng)然，最主要的是網(wǎng)絡(luò)所實現(xiàn)的數(shù)字化傳播讓攝影能夠以數(shù)字信號語言進行網(wǎng)格互聯(lián)式傳播，在經(jīng)過多次層級傳播或轉(zhuǎn)播之后，網(wǎng)絡(luò)用戶可以在網(wǎng)絡(luò)平臺上檢索到攝影信息。網(wǎng)絡(luò)將主動傳播與被動檢索充分結(jié)合起來，進一步強化了數(shù)字化傳播的功率。

2.2 數(shù)字化改變攝影藝術(shù)語言

如上所述，網(wǎng)絡(luò)時代的數(shù)字化傳播方式讓攝影技術(shù)和藝術(shù)都發(fā)生了天翻地覆的變化，之前實物影像的傳遞變成了數(shù)字與數(shù)據(jù)在網(wǎng)絡(luò)寬帶中的傳輸，不僅如此，便攜式網(wǎng)絡(luò)終端設(shè)備的大規(guī)模普及，更是推動人類社會步入泛網(wǎng)絡(luò)時代，大眾通過手機、平板電腦等可以實現(xiàn)對影像的再編輯，并將編輯后的攝影上傳到網(wǎng)頁或者社交平臺進行傳播。所以，網(wǎng)絡(luò)時代每個人都可以成為一個媒體傳播基站，同時又扮演著攝影獲取與編輯的角色。人們依靠既定的數(shù)字化、程序化的攝影編輯軟件，對原攝影進行的編輯其實是將外部藝術(shù)語言添加到原攝影當(dāng)中，甚至是通過某些藝術(shù)語言對原攝影的光影效果、明暗效果進行一定程度上的改變。這些藝術(shù)語言的本質(zhì)同樣是數(shù)字代碼，所以在根本上依然是網(wǎng)絡(luò)時代數(shù)字化的發(fā)展改變了攝影的藝術(shù)語言。這種改變在今天已經(jīng)成為一種大眾化的攝影創(chuàng)作方式，打破了專業(yè)攝影師對攝影話語權(quán)的控制，同時在延伸攝影藝術(shù)邊界的基礎(chǔ)上沖擊著攝影的客觀性。當(dāng)然，數(shù)字化的趨勢不可改變，數(shù)字化對攝影藝術(shù)語言的改變是科技與藝術(shù)在發(fā)展中的碰撞融合，是有利于豐富攝影創(chuàng)作表達效果、增添攝影視覺美學(xué)效果的[4]。

3? 攝影數(shù)字化傳播的路徑

3.1 實現(xiàn)攝影在網(wǎng)絡(luò)上的超文本傳播

網(wǎng)絡(luò)時代尤其是數(shù)字化技術(shù)帶給攝影的改變要遠遠超乎目前我們所見到的甚至所想象的，因為，數(shù)字化可以隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的深度開發(fā)使不同空間的媒介通過網(wǎng)絡(luò)數(shù)字鏈接組合在一起，由此形成一種非線性關(guān)系的存儲、管理、組織和瀏覽信息的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，即超文本。所謂超文本的概念其實在20世紀(jì)30年代范尼瓦·布什就曾提出過，他將超文本定義為一種非線性結(jié)構(gòu)，后來德特·納爾遜對超文本進行了較為具體的描述：通過數(shù)字鏈接在一個全球化信息資料庫只能夠進行查閱。而今天的網(wǎng)絡(luò)就是一個全球化信息資料庫，數(shù)字化便是這一資料庫中的語言工具，而攝影則是信息庫中的一種資料。網(wǎng)絡(luò)這一超文本為攝影的傳播奠定了媒介互聯(lián)的基礎(chǔ)，除此之外，攝影與音樂、視頻等其他元素的組合傳播，更在增添了攝影在網(wǎng)絡(luò)上傳播的視覺藝術(shù)性，橫向延展了攝影的傳播界限。這便是在網(wǎng)絡(luò)超文本支持下所實現(xiàn)的攝影、音樂、文字互補的傳播效果[5]。

縱觀當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化發(fā)展?fàn)顩r，超文本傳播已經(jīng)成為一個大的流行趨勢，從本世紀(jì)除單純影像圖片的傳播，到影像圖片與文字的組合傳播，再到影像圖片、文字、音樂的組合傳播，再到今天的視頻化傳播，傳播模式的不斷更新，推動著攝影數(shù)字化傳播由單一、靜態(tài)發(fā)展為組合、動態(tài)。因而，要讓攝影在網(wǎng)絡(luò)時代緊緊抓住數(shù)字化傳播尤其是超文本傳播的契機，綜合利用文字、音樂等多種元素來增添攝影的視覺藝術(shù)性，采用非線性組合的方式讓攝影呈現(xiàn)出不同的視覺風(fēng)格，從而受到在視覺快餐式消費的網(wǎng)絡(luò)時代滿足更多人對攝影的審美要求，促進攝影傳播的良性循環(huán)發(fā)展[6]。

3.2 合理處理攝影數(shù)字化傳播中的客觀與主觀

網(wǎng)絡(luò)互聯(lián)以及數(shù)字化的大流行無疑提升了包括攝影在內(nèi)各種信息的傳播時效，這樣原本作為某種信息載體的攝影可以瞬間傳播至千里之外。當(dāng)然，任何事物的發(fā)展都具有兩面性，攝影的數(shù)字化傳播亦是如此。數(shù)字化傳播方式在提升攝影傳播速度、擴大傳播范圍的同時，也為攝影的真實性、客觀性帶來很大的挑戰(zhàn)，這便非常容易導(dǎo)致攝影所載有信息在傳播過程中的失真。在開放的網(wǎng)絡(luò)平臺之上，幾乎每個人都擁有對某一攝影匿名編輯的權(quán)利，編輯加工的幅度越大，原攝影的信息失真程度便越高，由此造成信息在傳播過程中的扭曲很可能會造成負(fù)面的社會影響。因為，被編輯修改后的攝影所載有的信息是片面的甚至是虛假的。另外，在網(wǎng)絡(luò)中很多用戶對攝影所載有信息的看法會受到其他用戶評論的影響，故而導(dǎo)致主觀輿論上對攝影信息的錯誤解讀[7]。

對于上述情況，就需要在攝影的數(shù)字化傳播過程中，一方面注重對攝影版權(quán)的保護，另一方面在網(wǎng)絡(luò)平臺上傳播攝影信息的時候，要區(qū)別娛樂性攝影和新聞性攝影，不同類型的攝影要選擇不同的網(wǎng)絡(luò)平臺進行傳播，從而避免在傳播過程中造成攝影信息被修改現(xiàn)象的產(chǎn)生[8]。

4? 結(jié)語

數(shù)字化是網(wǎng)絡(luò)時代最主要的特征之一，也是網(wǎng)絡(luò)中信息傳播的手段與形式，攝影的數(shù)字化傳播在為攝影帶來諸多改變的同時，也為攝影帶來了很多挑戰(zhàn)，其中最突出的便是攝影的客觀性、真實性與藝術(shù)性之間的平衡。故而，攝影的數(shù)字化傳播既要充分發(fā)揮數(shù)字化的優(yōu)勢，更要牢記攝影的原本屬性與功能[9]。

參考文獻

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