鄭增科

中國(guó)傳統(tǒng)工肇人物、花鳥畫畫家、學(xué)者、非遺傳承人。師承王雪濤、王麥稈、田世光、俞致貞老師，為黃均老師入室弟子。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)名人書畫藝術(shù)研究院研究員、河北省邢臺(tái)市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、南方醫(yī)科大學(xué)客座教授、央視老故事頻道《寫意人生》欄目藝術(shù)顧問。

我國(guó)的仕女畫，起源很古，并占有很重要的地位。格式完整仕女畫的出現(xiàn)，要推東晉顧愷之的作品《女史箴圖》。在技巧和格式完整方面較為成熟。仕女畫有了一定的發(fā)展。唐代，是我國(guó)繪畫史上的升華時(shí)代。以張萱的仕女畫《搗練圖》和《虢國(guó)夫人游春圖》為例，畫中人物的造型，體格健美，情態(tài)自然，色彩絢麗而不失典雅，體現(xiàn)了盛唐外來文化與中國(guó)歷代傳統(tǒng)文化的融合。

宋代，仕女畫因受到院體畫“遵循傳統(tǒng)，恪守法格”創(chuàng)作風(fēng)氣的影響而傾向于寫實(shí)風(fēng)格。人物造型真實(shí)生動(dòng)，色彩莊重，縝密和諧。仕女畫典型風(fēng)格的代表作品如李公麟的《維摩詰圖》，蘇漢臣的《貴妃晚妝圖》等。

明代，仕女畫沿襲宋代的規(guī)范發(fā)展下來，著名畫家當(dāng)推唐寅和仇英。唐寅的人物形象娟秀、設(shè)色秀雅明麗，代表作《孟蜀宮姬圖》;仇英的畫風(fēng)工整細(xì)秀，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，代表作有《百美嬉春圖》和《九成宮圖》。

明代文人畫大盛，仕女畫也滲入了寫意風(fēng)格，如唐寅的《秋風(fēng)紈扇圖》，率筆寫意，超脫犀利，富于秀雅氣氛。

清代，仕女畫的風(fēng)格陷入了柔糜纖弱之習(xí)，仕女的形象，身材柔弱;搔首弄姿，使其失去了唐、宋時(shí)代仕女畫健康舒展的畫風(fēng)，但在表現(xiàn)技巧上卻吸收了文人畫中一些積極因素，并把西方繪畫的優(yōu)點(diǎn)融合到了技法當(dāng)中，給后來人物畫技法的革新開辟了道路。

兩千多年來，豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)，展示出繪畫技法的演變過程，為我們今天的繪畫創(chuàng)新提供了豐富的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

近年來，鄭增科創(chuàng)作了多幅優(yōu)秀作品。鄭增科精通畫法，又重理論;因此他仕女畫中的人物形象“美而不媚”，用色“麗而不佻”。無(wú)論工筆重彩、淡彩、白描作品中的人物，無(wú)不神態(tài)各異、筆墨清新。希其竿頭日進(jìn)，有厚望焉。