翻譯：楊夢楚 編輯：黎悅瓣 美編：丁卯卯

風(fēng)光攝影師Jeremy Walker與我們分享了他長期拍攝的霧中風(fēng)景—英國歷史遺跡項(xiàng)目的幕后故事。Jeremy Walker

波洛克灣英國薩默塞特

風(fēng)光攝影師

Jeremy Walker的職業(yè)生涯跨度超過30年，他最為人稱道的身份還是風(fēng)光攝影師。他是前尼康大使，還定期為Lee牌濾鏡舉辦攝影工作坊。此外，他還舉辦關(guān)于風(fēng)光攝影的講座、大師班和研習(xí)班。Jeremy為世界各地的廣告商、視覺設(shè)計(jì)商等企業(yè)客戶提供高品質(zhì)景觀攝影和風(fēng)光攝影。他曾獲得過多項(xiàng)攝影獎項(xiàng)，本人現(xiàn)居英格蘭西部。

www.jeremywalker.co.uk

Jeremy Walker的處女作《景觀》展示了他長期以來致力拍攝的英國各地歷史遺跡項(xiàng)目的作品。這本書共收錄109幅照片，每一幅都附帶注釋和背景信息。

因?yàn)槭亲猿霭?，Jeremy得以充分保留對全書的創(chuàng)意把控，《景觀》是限量印刷制作的攝影書，可通過他的個人網(wǎng)站進(jìn)行訂購。我們與Jeremy坐了下來，深入聊了聊與這個項(xiàng)目有關(guān)的內(nèi)容和主題?！毒坝^》是如何串聯(lián)成書的獨(dú)家故事，以及成為領(lǐng)域內(nèi)頂尖的風(fēng)光攝影師都需要具備什么條件。

風(fēng)光攝影是否就是你長久以來一直想拍的主題？你為這個項(xiàng)目準(zhǔn)備了多長時間？

我一直想做一本大開的精裝畫冊，主要是為了實(shí)現(xiàn)自我價值并獲得自我滿足。但終歸還是要尋找合適的出版商并籌集資金才能讓我拍攝并見證項(xiàng)目完成。多年來我一直堅(jiān)持拍攝個人的風(fēng)光廢墟主題，我想把它集結(jié)成書。我花的時間比想象的要長得多，如今，我終于把這項(xiàng)龐大事業(yè)的各個方面都整合到一起了。

拍攝這些作品極為耗時。幾乎所有作品都是專門為這本書而攝，而非從之前拍的圖片庫文件里節(jié)選的。財(cái)務(wù)方面也影響了我的出版時間。有時天氣和條件對某個拍攝地來說堪稱完美，我卻不得不去其他地方拍攝委托任務(wù)。畢竟我還得維持生計(jì)。

上圖：貝特西礦井英格蘭德文郡

下圖：伯羅麻普山的一只鹿英格蘭薩默塞特郡

歷史是你所熱愛的嗎？

我從小就喜歡歷史。毫無疑問，學(xué)校組織的蒸汽鐵路博物館和城堡廢墟之旅激發(fā)了我無盡的想象，盡管這更多是出于興趣而非熱愛。然而無論是在英國還是海外，在城堡、修道院、工業(yè)的廢墟和廢棄農(nóng)莊中探險，我們都能與過去產(chǎn)生聯(lián)系，能夠讓你親自接觸到歷史，這些讓我興奮不已。當(dāng)在風(fēng)光背景下拍攝廢墟時，它確實(shí)激發(fā)了我的想象潛能。

你追求的大霧天氣在英國是較為常見的，但有沒有讓人大失所望的時候？

光線條件可以成就或破壞任何風(fēng)光攝影，而你通常會在反復(fù)查看數(shù)次天氣預(yù)報(bào)后外出。然而無論天氣預(yù)報(bào)看起來多么靠譜，有時還是會出錯。一場風(fēng)暴會比預(yù)報(bào)來的快，甚至偏離預(yù)期路徑或者根本不會出現(xiàn)。

這就是我在英國諾福克郡拍攝時發(fā)生的情況。我準(zhǔn)備拍攝東朗頓海灘上半掩的二戰(zhàn)碉堡。天氣預(yù)報(bào)說會有暴風(fēng)雨，再加上會有漲潮，簡直完美。然而等我到達(dá)時，那里的海卻像是平靜的池塘，一點(diǎn)風(fēng)也沒有，云也剛從地平線上飄過去。不像我想象的會有洶涌的波濤、暴風(fēng)雨肆虐的天空以及情緒化和戲劇性的影調(diào)，我看到的是無比平靜的景象。

很多時候風(fēng)光要素的表現(xiàn)都不如預(yù)期的那樣好，但我們必須適應(yīng)實(shí)際呈現(xiàn)的條件。我預(yù)期的漲潮水位都不如我希望的那么高，風(fēng)會從其他方向刮過來，云層也是那么單調(diào)平淡，還是沒有紋理的灰色。你必須自我進(jìn)化并順其自然，在天賜的環(huán)境中工作，并不因沒達(dá)到預(yù)期效果而生氣地開溜。

當(dāng)你發(fā)現(xiàn)事情沒有預(yù)期的那么順利時，你都是怎么給自己打氣的？

徘徊并等待合適的時機(jī)是工作的一部分。當(dāng)然這并不總是有趣的——你可能會在要命的冰雹中行進(jìn)兩個小時，在墻后躲避惡劣天氣并在嚴(yán)寒中等待合適的光線，并非每個人都能泰然處之。這意味著你需要成為一個獨(dú)行俠，我不得不承認(rèn)，有時候你還得變得冷血一點(diǎn)兒。總的來說，這些拍攝地并不是那種你可以找人陪伴、兜風(fēng)的地方，你的隨行伙伴可能會因?yàn)榄h(huán)境艱苦而受不了，而你必須專注于手頭的工作。

在很多方面我都比較幸運(yùn)。我沒有等候我歸家的家人，因此我才能在一個拍攝地下足工夫，而不必?fù)?dān)心他人。如果我覺得自己需要花更多時間，我就再旅行個幾天。盡可能拍出最好作品的決心是我的動力來源。如果有回到同一個地方拍照的必要，哪怕只能拍出還湊合的照片，我也會回去。

拍出一張“可接受的”照片然后繼續(xù)尋覓下一個拍攝地點(diǎn)不是這個項(xiàng)目的目的。每個地點(diǎn)的拍攝條件和情緒都必須恰到好處，而要做到這一點(diǎn)只有一個辦法，那就是堅(jiān)持不懈。

上圖：加爾文衛(wèi)理公會教堂威爾士梅里奧郡庫莫丁路

下圖：斯沃尼奇老碼頭英國多塞特郡

為了捕捉這個系列中的某一個特定影像，你花費(fèi)的最長時間是多久？

當(dāng)我已經(jīng)了解一個地方是特別值得付出的，為了等待合適的光線我會逗留好幾天的時間。你還必須讓構(gòu)想不斷拓寬，以調(diào)整你對某個地點(diǎn)的刻板印象或是對工作方式的成見。

蘇格蘭的莫頓堡就是個很好的例子。我給了自己3天時間，只為拍出一張城堡在秋日的金色暖陽包裹下的照片——如果湖面上能騰起一層薄霧，晨曦的第一縷光能照出廢墟的剪影就好了。但現(xiàn)實(shí)有些骨感。每一天的早晨，我看到的天色都是陰沉沉的，幾乎沒有陽光。你必須改變工作方式、保持耐心，充分利用當(dāng)下條件。

當(dāng)然如果你等不了，也可以擇日再來、再接再厲。多爾威澤蘭堡是我在威爾士最喜歡的城堡之一，我每年都要返回那里，試圖拍出一張它在霧靄中矗立的絕美風(fēng)景。直到一個當(dāng)?shù)剜l(xiāng)民告訴我來的并不是時候，我這才對自己失敗的原因恍然大悟。我花了20年的時間才拍到那里起霧的清晨。

攝影集中有哪些照片讓你覺得“拍到即巔峰”？

書中所有照片背后都有故事，但有些照片比其他的更能引起我的共鳴。我記得在普拉桑德斯村拍照的時候，天上刮著刺骨寒風(fēng)、下著傾盆大雨，但海灘卻是那么完美：沒有一個腳印或者一片垃圾，光線也很理想。在我拍到自己想要的霧中風(fēng)景之前，曾數(shù)次造訪達(dá)特穆爾軍工廠廢棄的火藥廠，而富塞爾鋼鐵廠那次拍攝更僥幸，我剛在那里拍完沒幾天，當(dāng)?shù)鼐桶阉械臉涠伎撤ス饬?。在波洛克灣拍林海更是來之不易。我想拍攝的大潮一年只有幾次，我造訪了好幾回才把所有天時地利攢齊。

我離家越遠(yuǎn)就越感激能拍到自己想要的照片。北約克郡摩爾的羅斯代爾工業(yè)區(qū)就是這樣的景象。不是每天都能看到這么絢麗的天空的，而且我近期內(nèi)可能都不會再途經(jīng)此處了。

蒙茅斯郡的廷特登是我有幸拍到的另一個地方。預(yù)報(bào)說那里會起霧，于是我開了兩個半小時的車到那里去，但直到我拐進(jìn)村子，我才真正看到了大霧。大概從來沒有哪個攝影師能這樣迅速、歡脫地帶著他所有的裝備跑上一個陡峭的小山。

上圖：科夫堡英國多塞特郡

下圖：羅斯代爾的東礦英格蘭北約克郡

蘇格蘭的明蓋里堡是一個很好的拍攝地，不僅暴風(fēng)雪給了我想要的氛圍和戲劇化的影調(diào)，而且在幾個月后城堡就被腳手架覆蓋了。它現(xiàn)在成了一家五星級酒店。

對于新的拍攝地，你總是親自前往考察還是相信紙質(zhì)或網(wǎng)上的攻略導(dǎo)覽？

最好能親自考察。在郊外到處走走，感受你所處的地方，比如要拍攝的廢墟的位置、光線如何映照景觀等，這些都是非常重要的。英國地形測量局繪制的地圖可以幫你找到道路、通行權(quán)和停車權(quán)，也可以讓你大致了解方位，但是你最好還是到地上走走，讓靴子沾滿泥土。

然而相信別人對地點(diǎn)的看法可能有點(diǎn)像趟雷區(qū)。過去我曾冒險去尋找一處別人許諾的夢幻廢墟，結(jié)果卻失望透頂。只有你自己知道你追求的是什么，所以要自己研究。當(dāng)然可以采納建議、上網(wǎng)看看，但最終你還是得花時間在一個地方，形成自己的結(jié)論。

相反地，你是否曾經(jīng)等待出現(xiàn)在你面前，卻在事情沒有如你所愿發(fā)展的時候錯過了機(jī)會？

每次有好拍攝條件或地點(diǎn)的幸運(yùn)背后大概都有10次不順——我什么都拍不到，或者我拍了一張照片，心里卻明白不夠好，之后會被刪掉。最糟糕的情況莫過于當(dāng)你離開一個地方，想著什么也不會發(fā)生，太陽卻在最后一刻乍現(xiàn)了幾秒。當(dāng)然是在你汽車的后視鏡里，光線相當(dāng)好。

你為什么選擇自行出版這本書？

我不得不承認(rèn)我這個人有點(diǎn)控制狂，所以自出版的主要優(yōu)勢是對整個項(xiàng)目有完全的掌控——從選圖到設(shè)計(jì)、布局和紙張厚度。從一開始，我的觀點(diǎn)是如果這是我做過的唯一一本書，我希望它是屬于我的。通過與出版商合作將為這本書帶來更廣闊的市場，但也會有控制成本的顧慮。

我建議想要做自出版攝影書的人對自己的作品有點(diǎn)信心，編出自己想要的書。然而我會讓專業(yè)人士做他們擅長的事——一個懂書籍版式布局的平面設(shè)計(jì)師和一個做過書的印制公司。你可能無法通過出書賺到足夠的退休金，但花在上面的時間和精力是值得的。

你用了哪些相機(jī)、鏡頭和配件來創(chuàng)作這些圖像？

我從大學(xué)開始一直用的都是尼康。書中一些最古老的照片是用富士GX617拍攝的，但絕大多數(shù)是用尼康D3X、D810或D850拍攝的。我常用的鏡頭是尼克爾24-70mm和70-200mm變焦鏡頭，偶爾使用19mm的移軸鏡頭。然而在這個項(xiàng)目的拍攝過程中，我的方法略有改變，最近我主要用定焦鏡頭拍攝，也開始使用徠卡M10，當(dāng)時我只想帶一個小機(jī)身和一兩個鏡頭。

配件我會帶一組Lee牌的中灰漸變?yōu)V鏡，也會帶偏振鏡和減光鏡。我偶爾還會用到Lee牌的中間霧化鏡。一個帶阿卡云臺和堅(jiān)固插槽的捷信三腳架，陪伴我拍攝了大部分照片。

你不能拋下的一件東西竟然不是攝影器材，這是真的嗎？

我大部分時間都是坐著，在遠(yuǎn)離自然環(huán)境、等待光線時，我需要舒適的環(huán)境。我經(jīng)常待在突出的懸崖頂上或冷風(fēng)嗖嗖的半山腰上，有大量的時間來思考生命、宇宙和一切。這樣做的時候你需要溫暖和舒適。我無法割舍的非器材裝備其實(shí)是一個閉孔泡沫墊，它很可能是多年前某本攝影雜志封面上的免費(fèi)贈品。當(dāng)你不用坐在冰冷的巖石上或潮濕的灌木叢里，生活就會變得更容易忍受。

是什么決定了書中照片呈現(xiàn)為黑白或彩色？

上圖：圣貝尼特修道院英格蘭諾?？丝?/p>

下圖：普拉桑德斯村的二戰(zhàn)碉堡英格蘭康沃爾郡

書里每一個地點(diǎn)都是依照我腦海中的樣子來拍攝的。如果一個特定的地點(diǎn)和拍攝條件更適合黑白圖像，我就這樣拍。你在拍攝的時候給圖像做的處理遠(yuǎn)比僅僅在后期制作和希望中調(diào)來調(diào)去要好。書中只有不到一半黑白照，但也有很多是部分去色彩飽和度的——這種技術(shù)對于我經(jīng)常拍攝的題材和條件十分有效。這本書的照片排序更多地遵循了地理順序，所以關(guān)于一張照片是黑白、彩色還是去飽和度的，純屬偶然。

最后一張圖片對面的文字寫著“結(jié)束”，這讓讀者不知所措，本書會有續(xù)作嗎？

我當(dāng)然想再拍一本續(xù)作。但這是否真的可能，我不得而知，也許我想與出版商合作第二卷，也許是到更遠(yuǎn)的地理范圍內(nèi)拍攝，看看是否有廢墟的歐洲風(fēng)光。

我一定會繼續(xù)在新環(huán)境中尋找和拍攝廢墟，即使這最終只是我的個人項(xiàng)目，是為了滿足我自己。我喜歡這種類型的風(fēng)光攝影，我不覺得自己會停下。

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