于濤

法國印象主義大師克勞德·莫奈（1840—1926）對大自然的偏愛與濃厚興趣體現(xiàn)在他對作品精妙的細(xì)節(jié)處理上，他的作品對推動19世紀(jì)的印象派運(yùn)動起到了至關(guān)重要的作用，至今仍讓世界為之著迷。莫奈出生于法國諾曼底地區(qū)的勒阿弗爾小鎮(zhèn)，這一地區(qū)也成為他的創(chuàng)作取景地。1859年，他搬至巴黎，轉(zhuǎn)年就讀于瑞士學(xué)院。這期間他師從法國風(fēng)景畫家尤金·布丹，學(xué)習(xí)了今后主導(dǎo)他創(chuàng)作的外光畫法。當(dāng)時(shí)22歲的莫奈還與荷蘭風(fēng)景畫家約翰·瓊金德一起學(xué)習(xí)，并加入了學(xué)院派畫家查爾斯·格萊爾的巴黎工作室，而格萊爾的作品正是以形象生動并注重細(xì)節(jié)描繪的神話場景著稱。

莫奈的一些早期作品是以他的愛人卡米爾·湯希爾為模特的，如《穿綠裙子的女人》（1866）描繪了炫耀拖地裙擺的女人，《班納庫爾的塞納河畔》（1868）展現(xiàn)了田園般的河畔風(fēng)景，這些作品開始帶有莫奈的印象主義標(biāo)記，完全摒棄了寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫傳統(tǒng)。莫奈和卡米爾于1870年結(jié)婚，同年他們?yōu)槎惚芷辗☉?zhàn)爭而來到倫敦，在那里莫奈結(jié)識了藝術(shù)商人保羅·杜朗—盧埃爾，他是印象派前衛(wèi)藝術(shù)風(fēng)格的伯樂；同時(shí)莫奈也受到了約翰·康斯太勃爾和威廉·特納風(fēng)景畫的影響。

然而，19世紀(jì)70年代早期，莫奈的作品曾一度被主流藝術(shù)機(jī)構(gòu)拒之門外，比如英國皇家美術(shù)學(xué)院的展覽就沒有收入其作品。于是莫奈回到位于巴黎郊區(qū)的阿讓特伊鎮(zhèn)。之后的幾年中開始了自己的藝術(shù)探索之路。1872年創(chuàng)作了《日出印象》，該作品兩年后在巴黎藝術(shù)家協(xié)會首次舉辦的印象主義展覽上完成了首秀——那段時(shí)間莫奈經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，因此取得藝術(shù)家的商業(yè)成功對于他來說顯得尤為重要。

19世紀(jì)80年代，莫奈開始大范圍展出自己的作品，巴黎沙龍和杜蘭·魯埃畫廊都曾舉辦過他的作品展。出于對自然的熱愛，海景成為其這一階段的重要主題，如《瓦朗日維爾的退潮》描繪了海邊懸崖腳下的一塊濕地。1879年，他的妻子卡米爾離世；1892年，莫奈娶了一位藝術(shù)家資助人的女兒愛麗絲·奧什德。

19世紀(jì)90年代早期，莫奈定居在小鎮(zhèn)吉維尼，從此開始創(chuàng)作一系列極具代表性的作品。他的花園和睡蓮池成為其名作的靈感之源，而如今那里已是熱門的旅游景點(diǎn)。在他人生的最后30年里，莫奈創(chuàng)作了幾百幅關(guān)于睡蓮的作品，在畫布上描畫出一種睡蓮水中映像的夢幻般效果。這一時(shí)期莫奈還創(chuàng)作了魯昂大教堂系列作品，可作為研究哥特式建筑立面在不同季節(jié)以及一天中不同時(shí)間里呈現(xiàn)效果的參考材料。此外，他的干草堆系列作品在杜蘭·魯埃畫廊首次展出后獲得了廣泛贊譽(yù)。

在國外的生活經(jīng)歷也給莫奈的繪畫生涯后期帶來了些許靈感。從19世紀(jì)后期到20世紀(jì)早期，莫奈曾到意大利和倫敦寫生，創(chuàng)作了地中海的海景、議會大廈和查令十字橋等系列作品。在生命的最后幾年，他又回歸到值得紀(jì)念的睡蓮全景繪畫中。莫奈86歲時(shí)辭世，幾個月后其作品在巴黎橘園美術(shù)館展出。盡管早年艱辛，但莫奈不拘泥于傳統(tǒng)，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和魅力不僅使他贏得了財(cái)富與聲譽(yù)，更對推動先鋒藝術(shù)運(yùn)動起到了關(guān)鍵作用，在藝術(shù)史上留下了不可磨滅的寶貴傳承。