宋怡璇

摘要：音色主要是指音品、音質(zhì)，從音樂學(xué)角度來講在音樂形態(tài)中音色直接影響人的聽覺器官，是人在理解音樂作品時最為重要的感性條件，并將聲頻分析視為描述音色構(gòu)成的方法。大提琴演奏發(fā)音對共振峰、聲波起振、波形帶來影響，在此基礎(chǔ)上素質(zhì)不同音樂形象，展現(xiàn)大提琴不同音色，其目的是賦予大提琴音樂作品不同感情色彩，體現(xiàn)樂曲內(nèi)涵，達(dá)到演奏目的。本文通過探析大提琴在樂團合奏中的發(fā)音特點和發(fā)音技巧，以期為提升樂團中大提琴的演奏水平提供參考。

關(guān)鍵詞：大提琴;樂團合奏;發(fā)音特點;發(fā)音技巧

樂團中大提琴的作用可從以下幾個方面進行分析：一是在管弦樂隊中大提琴屬于低音或次中音不可或缺的弦樂器，大提琴在西洋管弦樂隊中負(fù)責(zé)演奏旋律及低音聲部;二是在民族樂隊中大提琴能起到美化高胡、中胡、二胡等拉弦樂器在拉弓或推弓時的雜音，使音色更為干凈，讓音樂更加動聽;三是大提琴被稱為“音樂貴婦”，音色豐滿渾厚，能彈奏豐富的音色，擅長詮釋抒情旋律，亦具有開朗性格，在低音聲部與低音提琴配合，使樂團合奏更加渾然一體?；诖耍瑸樵跇穲F合奏中有效發(fā)揮大提琴的作用，探析大提琴在樂團合奏中發(fā)音特點和發(fā)音技巧顯得尤為重要。

一、大提琴在樂團合奏中發(fā)音特點和發(fā)音技巧有效應(yīng)用的關(guān)鍵

1.增強音色融合力

大提琴音箱大、體積大，與其他樂器相比弦粗且長，這些特點使大提琴發(fā)音共鳴較大，在樂團合奏中大提琴并不強調(diào)音量，關(guān)注重點是樂團中其他樂器的相融性。每一種樂器在樂團合奏中均需要音色純正、聲音圓潤、旋律優(yōu)美，大提琴通過演奏方式的有效應(yīng)用能增強樂團合奏協(xié)調(diào)性。這就需要大提琴合理運弓，通常情況下無需弓靠近琴碼，還需控制力度，避免大提琴音色過于個性并在樂團中較為突兀，同時根據(jù)樂團演奏需要作出調(diào)整。例如，在民樂團中二胡與大提琴同奏，大提琴不能用速度較為緩慢的顫指，若大提琴演奏擔(dān)任陪襯獨奏和聲責(zé)任亦不能用顫指，旨在縮小民樂團其他樂器與大提琴音色振動上的差距，確保樂團合奏中大提琴通過發(fā)音技巧的有效應(yīng)用使音色音量平衡且均勻。

2.有效控制節(jié)奏

在樂團合奏中大提琴演奏要注意節(jié)奏的控制，有時節(jié)奏控制主動權(quán)在大提琴演奏者手中，在大提琴獨自演奏或擔(dān)任旋律聲部狀態(tài)下演奏者需迅速、積極投入合奏并詮釋音樂，凸顯大提琴獨有魅力，表現(xiàn)出大提琴演奏情感色彩。在時值方面大提琴可依據(jù)需要主動控制，賦予合奏樂曲變化性及感染力。大提琴在樂團合奏過程中還需要被動控制節(jié)奏，在織體伴奏、演奏和聲、演奏副旋律時需跟隨主旋律聲部予以調(diào)整，此時大提琴發(fā)音及技巧的應(yīng)用較為被動，確保音量、節(jié)奏能與樂團其他樂器配合，還要處理好旋律多層次的關(guān)系，通過節(jié)奏的控制使樂團各聲部均和諧統(tǒng)一且能相互照應(yīng)，達(dá)到渾然天成的合奏目的。

3.加強音準(zhǔn)的把控

練好音階是演奏任何樂器的基本功，從調(diào)式上講需進行各類琶音練習(xí)、大小調(diào)練習(xí)，還需進行三度、六度等雙音練習(xí)以及高把位音準(zhǔn)練習(xí)，在練習(xí)中熟練運用各種弓法、指法，掌握發(fā)音特點，善用發(fā)音技巧，在此基礎(chǔ)上加強音準(zhǔn)鑒別，保障手、眼、耳、腦一致。大提琴音階屬純律，每個音之間均有傾向性的關(guān)聯(lián)，例如大調(diào)上行音階需強調(diào)二級音、三級音傾向于四級音，旨在盡量靠攏主音。在樂團中其他樂器演奏音階與大提琴存在區(qū)別，例如鋼琴音階為十二平均律，民樂器通常為五聲音階，各音階相對獨立，樂器音準(zhǔn)規(guī)律及音樂特點差異較大，這正是樂團合奏能演繹恢弘音樂作品的必要條件?；诖耍筇崆僭跇穲F合奏中發(fā)音技巧的有效應(yīng)用需加強音準(zhǔn)把控，一方面要融入合團，另一方面要根據(jù)大提琴的發(fā)音特點及風(fēng)格把握好音準(zhǔn)，使大提琴在樂團中定位明確，提升樂團合奏綜合水平。

二、大提琴在樂團合奏中的發(fā)音特點

大提琴在樂團合奏中發(fā)音特點由右手、左手共同予以體現(xiàn)。右手動作決定合奏中大提琴的的發(fā)音質(zhì)量，演奏中手指、握弓的位置需能達(dá)到運弓動作自由目的，旨在突出大提琴發(fā)音特點，發(fā)出完美的聲音。為正確運弓右手需放松，手指松弛且穩(wěn)固握弓，無名指指尖位于弓毛箱金屬圈，小指位于弓桿，中指、食指第一及第二節(jié)指骨彎曲并靠在弓桿上，在此基礎(chǔ)上環(huán)抱弓桿，弓根突出位置是一部分拇指指尖，不能死板的握弓，旨在靈活調(diào)用右手力量控制聲音。拇指、中指呈環(huán)形持弓，小指用力，手腕轉(zhuǎn)動180°，食指用力，手腕轉(zhuǎn)回180°，達(dá)到發(fā)音目的。懂得弦拉響的原理是在大提琴樂團合奏中體現(xiàn)其發(fā)音特點的前提條件，有別于其他樂器，大提琴用弓發(fā)音，在弓不離開弦的狀態(tài)下還要繼續(xù)讓聲音持續(xù)下去，這就需要演奏中手腕松弛，同時手腕、右臂內(nèi)轉(zhuǎn)動作仍然協(xié)同。在演奏中需施加壓力，保障運弓穩(wěn)定。與獨奏不同，大提琴樂團合奏并不追求大音量，要通過音量的控制展現(xiàn)不同音色，凸顯其發(fā)音特點。

左手指尖肌肉最多的部位按弦，用“立起來”演奏大提琴的手型，還需根據(jù)自身先天條件控制按弦位置不可盲目模仿。手指力量的運用是影響大提琴在樂團合奏中發(fā)音成效的主因之一，需左手揉弦、換把、抬落指均正確，在此基礎(chǔ)上有計劃性、組織性的使用左手，保障合奏中大提琴發(fā)音穩(wěn)定且合理。換把是突出大提琴發(fā)音特點的方法之一，同時關(guān)乎大提琴的音準(zhǔn)，一旦換把不佳將降低合奏整體的和諧性。大提琴換把需利用樂團合奏時值空擋，在一根手指始終在琴弦上的前提下施加力并驅(qū)動手指位移，通常情況下向下?lián)Q把要用無名指發(fā)力，向上換把要用食指發(fā)力，期間右手運弓需加強配合，避免發(fā)出滑音影響合奏效果。

三、大提琴在樂團合奏中的發(fā)音技巧

1.提升運弓水平

大提琴運弓要與樂團合奏關(guān)系協(xié)調(diào)，具體要注意以下幾點旨在提升運弓水平：第一，持弓。持弓正確是合理運弓前提，持弓需與人體生理狀態(tài)吻合，手指較為放松，用最適合自己的姿勢持弓，同時留意手指握弓情況，在此基礎(chǔ)上由肩臂、手腕為手指傳遞力量，賦予大提琴音色的變化性，達(dá)到有效發(fā)音目的;第二，運弓。無論是下弓還是上弓，運弓均需肢體動作協(xié)調(diào)，手的各部位有機、自然配合，避免過于用力發(fā)出與樂團合奏不和諧的聲音;第三，接觸點。弦、弓接觸點決定音色變化，通過調(diào)整觸點滿足樂團合奏中大提琴發(fā)音需要，在弦、弓接觸點移動過程中還需控制好壓力、速度及弓的方向，旨在發(fā)出純凈的聲音，在提升運弓水平基礎(chǔ)上有效駕馭大提琴樂團合奏發(fā)音技巧。

2.弓與弦協(xié)調(diào)

大提琴演奏需雙手協(xié)作，左手負(fù)責(zé)按弦，右手負(fù)責(zé)運弓，需演奏者身體協(xié)調(diào)且動作連貫，控制好兩手的速度，保障弦與弓節(jié)奏一致，根據(jù)大提琴在樂團中合奏的需要發(fā)出不同的聲音，發(fā)音位置靠后會使音色變得渾厚，發(fā)音位置靠前會使音色更加明亮清脆，通常情況下在合奏中大提琴發(fā)音更傾向于敦實厚重，需雙手根據(jù)不同合奏音樂作品及節(jié)奏控制需要默契配合，優(yōu)化大提琴樂團合奏中的發(fā)音效果。

3.加強手腕配合

大提琴在樂團合奏中較為重要，經(jīng)常出現(xiàn)在不同的位置，許多樂曲需要大提琴演奏主旋律，基于樂團合奏時間較長，大提琴演奏者會出現(xiàn)手腕僵硬現(xiàn)象，受此因素影響大提琴發(fā)音會失去美感，在合奏中變得突兀，降低樂曲協(xié)調(diào)性，為避免出現(xiàn)上述現(xiàn)象要加強手腕配合，在樂團合奏中把握休息的機會，整個演奏中手腕要松弛，以免肌肉僵硬影響運弓及按弦精準(zhǔn)性與靈活性。手腕與手指還需有效配合，各個指頭之間為小二度的關(guān)系，大拇指與其他手指為小三度關(guān)系。基于大提琴琴弦粗，為此按弦時需手臂賦予手腕力量，同時手指在弦上要均勻排列，確保有力且直接的落指，在手腕控制下能持續(xù)動作，發(fā)揮力的傳導(dǎo)作用，手臂、手腕、手指基本動作連貫，使演奏者有能力在樂團合奏中完成大篇幅的主旋律演奏以及獨奏任務(wù)。

4.賦予聲音張力

大提琴在樂團合奏中發(fā)音需具有張力，這就需要演奏者著眼于細(xì)節(jié)，關(guān)注聲音緊張程度，將個人對合奏作品的心得體悟體現(xiàn)在聲音的控制及音色的處理上，要求演奏者在合奏中保持專注，通過節(jié)奏、跨度、音色等方面的高效控制使聲音更具張力，這還需要演奏者根據(jù)樂團合奏作品體裁風(fēng)格突出大提琴發(fā)音特點，發(fā)揮大提琴音量跨度大、音域廣、音色華麗、聲音有力等合奏優(yōu)勢，繼而提高大提琴在樂團合奏中發(fā)音技巧應(yīng)用的有效性。

結(jié)束語

綜上所述，大提琴在樂團合作中的作用較為重要，不僅能使樂曲更為優(yōu)美，還能發(fā)揮粘合劑的功用讓合奏渾然天成，這就需要在合奏中演奏者明晰大提琴發(fā)音特點，左右手加強配合，通過按弦、運弓完成合奏任務(wù)，在此基礎(chǔ)上要賦予聲音張力，加強手腕配合，提升運弓水平，繼而提高大提琴樂團合奏發(fā)音質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)

[1]張宇婧.談大提琴在合奏中的藝術(shù)表現(xiàn)力[J].中國文藝家，2020，（第5期）.

[2]武林.現(xiàn)代大提琴演奏音色與發(fā)音技巧的研究[J].藝術(shù)品鑒，2020，（第36期）.

[3]鄭志文，馬民.大提琴發(fā)音技巧芻議[J].西江文藝，2016，（第17期）.

[4]潘青青.談大提琴在樂團合奏中發(fā)音特點和發(fā)音技巧[J].西部皮革，2019，（第22期）.

（河南大學(xué) 475000）