◇ 姜桂林

姜桂林 篆書以閑將老五言聯(lián) 紙本 2013年

姜桂林 揭我須眉（白，附邊款）

姜桂林 賞心只有兩三枝（朱）

姜桂林 知魚之樂（朱）

姜桂林 心齋坐忘（朱）

姜桂林 行書王維詩 紙本

我刻印是從流派入手的。開始喜歡齊白石大開大合的藝術風格，但前輩老師們都反對，后改學吳讓之，還算有模樣。那時我為高二適先生刻“證草圣齋”巨印，與桑愉先生一起應《西泠藝叢》約稿刻周總理詩句“最是傷心秋又到”，應魏之禎先生之命為程千帆先生刻“敢災梨棗亦英雄”，都是吳讓之風格。后來魏之禎先生在香港《文匯報》上介紹揚州篆刻時，還特意寫了“流風余韻，至今不墜”的話，認同我對吳讓之的解讀。高二適先生也寫詩褒獎和鼓勵：“廣陵人道雙南金，一是姜生一蔣生。勤拂篋塵看繆篆，為君著意一先鳴?！?/p>

往事如煙，年齡漸長，想法也多了起來。外面的世界很精彩，不知不覺對篆刻的概念有了新的理解，對流行的印風并不排斥，甚至從中還得到不少啟示。根植傳統(tǒng)，立足當代，歌古調(diào)、用新腔，漸漸成了我的理想和追求。為此，我由流溯源，游心三代、兩漢、六朝，尤其鐘情兩漢，無論印內(nèi)印外的資訊都悉心網(wǎng)羅。漢印、漢篆、漢碑額、漢金文、漢磚瓦、漢簡牘、漢封泥所展現(xiàn)出的寬宏、瑰麗、奇古之美常讓我驚嘆不已，也給了我無盡的遐想。

我的創(chuàng)作常常是即興的。望文生義，觸景致情，似非而是的幻象、靈光一現(xiàn)的模糊會瞬間在腦海中掠過，它常常就是我作品的雛形，又無固定的樣式。而當把記憶和感覺付諸體現(xiàn)時，一切又變得那樣具體和清晰。筆與墨、刀與石、形與線在方寸之間交織、碰撞，我忘懷其間，神與物游，激情在石屑中流淌，心象在沙泥下定格。即興的得失難以預料，常有出人意表的精彩，每當此時便自色飛，心中快意充盈。這是一種享受，沒有其他可以類比。也有很多時候，我仿佛馳騁在荒寂的高原信馬由韁，又仿佛逐浪于浩瀚的大海按劍掣鯨，然而疏放和清狂并未收獲預想。雖然如此，身臨其境的淋漓痛快也足以讓我釋懷。

我的創(chuàng)作也是自由的，沒有陳規(guī)束縛，沒有名利羈絆，沒有風雨兼程的促迫，也沒有摧眉折腰的無奈。優(yōu)哉游哉，一切率性而為，隨機生發(fā)。我的篆刻多是閑章一類。文字內(nèi)容大多是知己過往的實錄、山川游歷的聯(lián)想、游于藝事的孔見、生命狀態(tài)的自陳。其中有一部分文字是我生命軌跡的描摹，它只能存在于我的坐標象限內(nèi)，內(nèi)容雖雅意難當，但自視不俗，或感喟，或自嘲，或詼諧，或寄興，每當翻見，都有無盡的感慨，是另類的人生回憶錄，我特別珍愛。我不是那種多產(chǎn)的作者，對感覺的依賴漸漸讓我變得慵懶，年邁尤甚。然而，思緒并未頹然，沖動之際，也能有青春年少般的瘋狂，此時又感覺自己尚未衰朽。

我的篆刻沒有既定的風格指向。我曾在我的書法作品選集的后記中說過：“我不喜歡雷同，常見異思遷，有著倔強的探索心理。我注重每一幅作品的可讀性，從形式到意境，并不在意書風的一致性?！睂τ谧?，我仍然是這樣的想法。我總覺得對不同印式的原創(chuàng)追求更具刺激，也更能挑戰(zhàn)自我。所以，在我有限的認知范圍內(nèi)，總想盡量去體現(xiàn)印式的豐富和新穎，不使自己感覺枯燥和乏味，并以不斷提升作品的審美價值和文化品格為旨歸。至于別人怎么認為，我并不在意。

篆刻在生活中演繹，生活在篆刻中鋪陳。歲月悠悠，我漸老去?；厥走^往，酸甜苦辣百味俱陳。而與篆刻結緣確是一生中最大的幸事。它給我解憂，讓我心曠，給我寄托，讓我豁朗，是精神伴侶，是心靈樂場。這次個人篆刻作品結集出版只是總結自我，嚶鳴求友，并不奢求眾賞，倘有同仁不吝賜教，我將不勝感激。