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狂攬38.5億!香港蘇富比2021春拍創(chuàng)史上第二高成交

香港蘇富比2021春拍剛剛落下帷幕，這一季蘇富比香港春拍以38.5億港元，創(chuàng)下9件億元級(jí)拍品和57件千萬(wàn)級(jí)拍品的亮眼成績(jī)收官。這是蘇富比進(jìn)駐香港以來(lái)的第二高單季成交額，僅次于2013年時(shí)的40周年慶典拍成績(jī)，同時(shí)亦是億元拍品最多的一季。其中，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣總成交額高達(dá)22.5億港幣，創(chuàng)亞洲拍賣新高，并占本季蘇富比總成交的近六成，同時(shí)刷新了30項(xiàng)藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄，誕生7件過(guò)億港元拍品，來(lái)自全球逾40個(gè)國(guó)家的藏家參與了拍賣。在蘇富比中國(guó)書(shū)畫(huà)春拍部分，近現(xiàn)代及古代部分皆圓滿收官，成交總額高達(dá)4.62億港幣。其中古代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)，弘仁《書(shū)畫(huà)合璧冊(cè)》以1.28億港元逾兩倍估價(jià)，創(chuàng)其拍賣紀(jì)錄，蕭云從《溪山高隱》及戴本孝《山水》皆備受矚目，最終各以逾低估4倍成交。近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)板塊，逾200件作品共取得成交額2.91億港元。張大千夫人徐雯波舊藏的《自畫(huà)像與黑虎》以5721.8萬(wàn)港元成交，為該板塊最高價(jià)。

斬獲3.64億港元，創(chuàng)4項(xiàng)世界拍賣紀(jì)錄 中國(guó)嘉德香港2021春拍圓滿落幕

中國(guó)嘉德香港2021春拍以3.64億港元的總成交額圓滿落幕，7個(gè)專場(chǎng)共創(chuàng)造了4項(xiàng)世界拍賣紀(jì)錄。作為本季拍賣最熱門(mén)的板塊，亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)總成交額達(dá)到1.56億港元，為第二高單季總成交額，成交率達(dá)92%更為歷年之最。全場(chǎng)共打破4項(xiàng)世界紀(jì)錄，誕生了4件千萬(wàn)拍品。其中吳冠中博物館級(jí)鴻篇《池塘人家（故鄉(xiāng)）》《桂林春曉》分別以1395萬(wàn)港元及705萬(wàn)港元成交。本季中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊共推出兩個(gè)重磅專場(chǎng)，總成交額7219.5萬(wàn)港元，成交率高達(dá)86%。其中，備受關(guān)注的“故紙清芬見(jiàn)真如—林語(yǔ)堂手跡碎金”以無(wú)底價(jià)上拍，經(jīng)過(guò)網(wǎng)絡(luò)、香港、北京共計(jì)38口叫價(jià)后，以820萬(wàn)港元成交。這件史上最全的林語(yǔ)堂手跡全方位呈現(xiàn)了林語(yǔ)堂及其親友的書(shū)信往來(lái)，是爾意軒主人陳守荊的重要珍藏。黃賓虹作品《西山垂釣圖》與《獨(dú)向山中》分別以762萬(wàn)港元及330萬(wàn)港元成交。潘天壽《美人蕉》身為封面拍品不負(fù)眾望，以436萬(wàn)港元成交。古代書(shū)畫(huà)部分表現(xiàn)亦相當(dāng)亮眼。董其昌兩件作品《香光雙絕》與《行書(shū)蘇軾〈書(shū)王定國(guó)所藏?zé)熃B嶂圖〉（謝征西帖筆意）》均在高位落槌，分別以507萬(wàn)港元以及200萬(wàn)港元成交，其中《香光雙絕》現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)價(jià)激烈，以42口叫價(jià)，逾估價(jià)17倍順利成交。

文物可用于換股權(quán) 全球首個(gè)古陶瓷資產(chǎn)包證券化項(xiàng)目5月1日正式推出

4月27日，由香港藝銀有限公司舉辦的“古陶瓷資產(chǎn)包證券化專案”新聞發(fā)布會(huì)在深圳舉行。會(huì)上宣布，歷經(jīng)半年公開(kāi)征集的香港第一個(gè)“古陶瓷資產(chǎn)包證券化項(xiàng)目”，將于5月1日在香港上市，面向全球推出。這也是全球首個(gè)古陶瓷資產(chǎn)包證券化項(xiàng)目。此次“古陶瓷資產(chǎn)包證券化項(xiàng)目”推出的古陶瓷藝術(shù)品共計(jì)25件，當(dāng)中16件是從世界一級(jí)拍賣行包括蘇富比、佳士得等拍賣回來(lái)的。資產(chǎn)包涵蓋北宋至清代的陶器，單色釉、彩瓷等，幾乎見(jiàn)證了中國(guó)各個(gè)不同時(shí)期的陶瓷發(fā)展的歷史風(fēng)采，極具代表性與歷史、文化、藝術(shù)價(jià)值。據(jù)介紹，在成功推出第一個(gè)“古陶瓷資產(chǎn)包證券化項(xiàng)目”后，公司將計(jì)劃每年推出兩個(gè)資產(chǎn)包項(xiàng)目，每個(gè)資產(chǎn)包項(xiàng)目將包括50至100件古陶瓷藝術(shù)品。每個(gè)資產(chǎn)包經(jīng)第三方專業(yè)評(píng)估和購(gòu)買(mǎi)保險(xiǎn)后，將會(huì)就項(xiàng)目與金融機(jī)構(gòu)、上市公司、機(jī)構(gòu)投資者、家族基金等洽商并完成資產(chǎn)轉(zhuǎn)換對(duì)接。“古陶瓷資產(chǎn)包證券化”這種新的資產(chǎn)管理模式，可以實(shí)現(xiàn)將古陶瓷通過(guò)打包成“資產(chǎn)包”，與上市公司股權(quán)交換對(duì)接。項(xiàng)目有幾大亮點(diǎn)：一是對(duì)于藏家而言，可以獲得公司股權(quán)；二是經(jīng)過(guò)第三方專業(yè)評(píng)估機(jī)構(gòu)和保險(xiǎn)公司承保，對(duì)于上市公司而言，可以確保收藏文物的確真確值。

展覽

三百年來(lái)或在斯—陳之佛繪畫(huà)藝術(shù)特展

開(kāi)幕時(shí)間：2021年4月16日

展覽地點(diǎn)：中國(guó)美術(shù)館

主辦單位：中國(guó)美術(shù)館、南京博物院

展覽展出了中國(guó)美術(shù)館和南京博物院所藏91件套陳之佛不同時(shí)期的繪畫(huà)作品以及10件他生前所用繪畫(huà)用具，較為全面立體地呈現(xiàn)了陳之佛的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作。展覽分為三個(gè)部分：第一部分是寧?kù)o清雅繪畫(huà)風(fēng)格的形成和確立。這部分作品是以陳之佛在新中國(guó)成立的作品為主，作畫(huà)從個(gè)人興趣出發(fā)，設(shè)色尚清淡、雅潔，作品多追求孤寂、冷落、寧?kù)o、淡泊的情調(diào)。代表作有《寒梅宿雀》《玉蘭赤鸚》《敗荷秋燕》《東籬秋色》等。第二部分是鮮艷雄健繪畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變和成熟。代表作有《文貓伺蝶》《紅柿小鳥(niǎo)》《和平之春》《瑞雪兆豐年》《鳴喜圖》等。這部分作品主要?jiǎng)?chuàng)作于20世紀(jì)五六十年代，一掃過(guò)去那種沉郁的調(diào)子而顯見(jiàn)明快、開(kāi)朗、繁榮、健壯，能給觀者以樂(lè)觀的情緒和強(qiáng)烈的美的感受。第三部分是秘不示人的創(chuàng)作方法與過(guò)程。主要展示陳之佛的畫(huà)稿、粉本與草圖。與此同時(shí)，展覽展出了傅抱石為祝賀陳之佛五十壽辰所作的《敬此為壽》和吳為山塑的《陳之佛像》?！毒创藶閴邸肥谴舜握褂[向陳之佛家屬借展的，一直被珍藏了半個(gè)多世紀(jì)，首次向公眾展出。《陳之佛像》是南京博物院特邀吳為山館長(zhǎng)為陳之佛所塑的半身像，長(zhǎng)期陳列于“陳之佛藝術(shù)館”。這尊雕像也立于陳之佛的家鄉(xiāng)。吳為山館長(zhǎng)追憶，塑造的過(guò)程是他用心與陳先生對(duì)話和致敬陳先生的過(guò)程，力求呈現(xiàn)一個(gè)為美、為文、為善、為心靈之真而“化”了的面孔，冥合陳先生心性、靈性和德行。

聞道未遲—沈鵬詩(shī)書(shū)作品展

開(kāi)幕時(shí)間：2021年4月29日

展覽地點(diǎn)：中國(guó)美術(shù)館

主辦單位：中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)

展覽共展出沈鵬近期捐贈(zèng)、家中自藏，以及借展作品總計(jì)近80件，包括2019年沈鵬向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)的20件代表作品。他歷年出版的文稿、詩(shī)稿、畫(huà)冊(cè)以及相關(guān)教學(xué)、研究著述亦有呈現(xiàn)。展覽還展出了沈鵬和吳為山合作的《斥筆圖》和《路遇圖》。此展也是文化和旅游部“國(guó)家美術(shù)作品收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目”之一。書(shū)法家沈鵬同時(shí)還是詩(shī)人、美術(shù)評(píng)論家、編輯出版家。沈鵬書(shū)法精行草、善隸楷。他在主持書(shū)協(xié)工作期間，提出中國(guó)書(shū)法可持續(xù)發(fā)展的理念。他平生熱愛(ài)古典詩(shī)詞，創(chuàng)作發(fā)表逾千首。他專注美術(shù)、書(shū)法理論和實(shí)踐研究，撰寫(xiě)評(píng)論文章百余篇，出版詩(shī)詞選集《三馀吟草》《三馀續(xù)吟》《三馀再吟》，評(píng)論文集《書(shū)畫(huà)論評(píng)》《沈鵬書(shū)畫(huà)談》《沈鵬書(shū)畫(huà)續(xù)談》《書(shū)法本體與多元》及各類書(shū)法作品集40余種。

隔花人遠(yuǎn)天涯近—齊白石·黃賓虹花鳥(niǎo)畫(huà)展

開(kāi)幕時(shí)間：2021年4月30日

展覽地點(diǎn)：北京畫(huà)院美術(shù)館

主辦單位：北京畫(huà)院、浙江省博物館、浙江美術(shù)館

此次展覽分為“接木移花手段”“含剛健于婀娜”“不似之似為上”三大板塊，共匯集齊白石、黃賓虹的花鳥(niǎo)作品、寫(xiě)生、畫(huà)稿等共計(jì)169件套，全面地展現(xiàn)齊白石、黃賓虹花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展歷程與卓越成就，并在此基礎(chǔ)上，梳理呈現(xiàn)兩位藝術(shù)巨匠于寫(xiě)生方式、創(chuàng)作題材及藝術(shù)理念層面的異同。齊白石與黃賓虹是近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇的兩座高峰，畫(huà)史曾有“北齊南黃”之說(shuō)。齊白石、黃賓虹畢生致力于探索中國(guó)畫(huà)的發(fā)展與轉(zhuǎn)型，二人生前分別被授予“人民藝術(shù)家”和“中國(guó)人民優(yōu)秀畫(huà)家”的稱號(hào)。齊白石山水、人物、花鳥(niǎo)、水族、草蟲(chóng)兼善，其中尤以寫(xiě)意花鳥(niǎo)被世人所知。黃賓虹雖然以山水聞名于世，但是其花鳥(niǎo)畫(huà)同樣有著極高的成就，潘天壽曾評(píng)價(jià)“人們只知道黃賓虹的山水絕妙，花鳥(niǎo)更妙，妙在自自在在”。兩位藝術(shù)巨匠的花鳥(niǎo)畫(huà)盡管風(fēng)格迥異，卻代表了中國(guó)畫(huà)發(fā)展的多樣性和多元化。他們不同的人生經(jīng)歷、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)理念均為20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展提供有益的滋養(yǎng)，更引發(fā)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展的多種可能性。

此中有真意—姚曉冬寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品展

開(kāi)幕時(shí)間：2021年5月13日

展覽地點(diǎn)：中國(guó)美術(shù)館

主辦單位：浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

姚曉冬，1969年生于浙江海寧，現(xiàn)為浙江畫(huà)院專職畫(huà)師、花鳥(niǎo)畫(huà)工作室主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，全省宣傳文化系統(tǒng)“五個(gè)一批”人才，浙江省美術(shù)專業(yè)高級(jí)職稱評(píng)審委員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。姚曉冬從傳統(tǒng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)入手，傍涉三代金文和魏碑書(shū)法，擷取近現(xiàn)代名家精髓，援書(shū)入畫(huà)，融合心性，在近四十年的筆墨研習(xí)中，逐漸形成了天趣、大方、蒼潤(rùn)的藝術(shù)風(fēng)格。本次展覽共展出姚曉冬近作80余件，形式多樣，大到巨幛，小至尺頁(yè)，氣息純和且不乏張力。這些作品大多是近兩年時(shí)間所作，以水墨大寫(xiě)為基調(diào)，從傳統(tǒng)元素中融合個(gè)性求取新意，尊重筆墨當(dāng)隨時(shí)代的先導(dǎo)，努力在汲取各家所長(zhǎng)的不斷學(xué)習(xí)和演變中，為開(kāi)創(chuàng)花鳥(niǎo)大寫(xiě)意的新風(fēng)格夯實(shí)基礎(chǔ)。展覽開(kāi)幕式后舉辦了由中國(guó)美術(shù)報(bào)社社長(zhǎng)、總編輯王平主持的研討會(huì)，著名理論家王鏞、任道斌、吳洪亮、許向群、于洋、陳瑞林、朱萬(wàn)章、丁寧、鄭工、華天雪、高天民、楊維民，著名畫(huà)家姜寶林、孫永等出席了研討會(huì)，與會(huì)專家一致高度評(píng)價(jià)姚曉冬大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作上的探索，并表示期待姚曉冬在未來(lái)的藝術(shù)探索中有更大的突破和創(chuàng)造。

妙筆傳神—中國(guó)美術(shù)館藏任伯年人物畫(huà)特展

開(kāi)幕時(shí)間：2021年5月13日

展覽地點(diǎn)：中國(guó)美術(shù)館19、20、21號(hào)廳

主辦單位：中國(guó)美術(shù)館

任伯年（1840—1895），中國(guó)近代杰出畫(huà)家、海上畫(huà)派巨匠。其人物、花鳥(niǎo)、山水、走獸、蟲(chóng)魚(yú)無(wú)所不精。藝術(shù)表現(xiàn)手法多樣，融雙勾、點(diǎn)厾、沒(méi)骨、寫(xiě)意、青綠設(shè)色等諸多技法為一體，形成個(gè)性鮮明、灑脫新穎、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格。該展覽中國(guó)美術(shù)館從館藏103件套共204幅任伯年作品中遴選52件套82幅人物畫(huà)精品，于2019年在香港中文大學(xué)文物館舉辦“妙筆傳神”特展,獲得學(xué)界的極大反響和公眾的熱烈歡迎。此次在館內(nèi)再次舉辦同名展覽,深挖藏品，強(qiáng)化研究，特設(shè)三個(gè)展覽板塊：源·流—任伯年人物畫(huà)之承變影響、古·今—?dú)v史故實(shí)與寫(xiě)真紀(jì)實(shí)、雅·俗—風(fēng)雅生活與民俗祥瑞。其中，“源·流”部分展出任伯年曾師法的陳洪綬、華函、費(fèi)丹旭、任熊、任熏等，與其同時(shí)活躍于海上的吳友如及錢(qián)慧安等,以及受其影響的王震、倪田等名家作品。三個(gè)板塊相對(duì)全面地展示任伯年人物畫(huà)的各種題材類型和藝術(shù)成就，同時(shí)簡(jiǎn)要勾勒其人物畫(huà)師承創(chuàng)變以及交互影響的發(fā)展脈。值得關(guān)注的是，為了讓觀者感受“傳神”之妙，策展團(tuán)隊(duì)還借展到任伯年所塑其父《任淞云像》，另展出蔣兆和所塑《黃震之像》，與吳為山所塑《神入精微—任伯年像》形成跨越時(shí)空的對(duì)話。在這一對(duì)話背后，既揭示著繪塑兩種不同藝術(shù)創(chuàng)作方式之間的暗通消息，也潛隱著中國(guó)文藝中千不墜的“形神”要義：“形神俱妙，與道合真”。

大道同行—中國(guó)書(shū)法院首屆學(xué)員精品回顧展

開(kāi)幕時(shí)間：2021年5月16日

展覽地點(diǎn)：濮陽(yáng)市圖書(shū)館

主辦單位：濮陽(yáng)市文化廣電旅游體育局、濮陽(yáng)市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

此次展覽展出了中國(guó)書(shū)法院首屆學(xué)員的精品力作一百余件。這屆學(xué)員被譽(yù)為中國(guó)書(shū)法院的“黃埔一期”，他們來(lái)自全國(guó)各地，具有突出的創(chuàng)作能力和堅(jiān)實(shí)的理論修養(yǎng)。經(jīng)過(guò)中國(guó)書(shū)法院的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，以及畢業(yè)后的多年實(shí)踐，如今，他們已經(jīng)成為當(dāng)今書(shū)壇中青年創(chuàng)作骨干。這次展覽，則集中展示了這些學(xué)員近些年來(lái)在創(chuàng)作方面的探索。同時(shí)，他們也用自己的精品力作，凸顯了對(duì)建黨百年的謳歌。為了增加本次活動(dòng)的學(xué)術(shù)含量和創(chuàng)作互動(dòng)，展覽開(kāi)幕的當(dāng)天上午10點(diǎn)，在濮陽(yáng)市圖書(shū)館報(bào)告廳，胡抗美先生作了“書(shū)法以篆隸為本”主題學(xué)術(shù)報(bào)告。胡抗美先生就書(shū)法的近現(xiàn)代身份轉(zhuǎn)型、篆隸筆法之于書(shū)法的重要性、篆隸筆法的本質(zhì)、篆隸筆法與魏晉風(fēng)度等諸多方面，展開(kāi)了論述，內(nèi)容深入淺出，使廣大聽(tīng)眾受益。展覽開(kāi)幕的當(dāng)天下午，還舉行了專題筆會(huì)。著名書(shū)法家曾翔先生等揮毫潑墨，現(xiàn)場(chǎng)熱烈。蒞臨現(xiàn)場(chǎng)的中國(guó)書(shū)法院首屆學(xué)員也紛紛為這一活動(dòng)書(shū)寫(xiě)了作品，五體競(jìng)秀、風(fēng)格多樣，使到場(chǎng)的觀眾大飽眼福。

三吳墨妙：近墨堂藏明代江南書(shū)法特展

開(kāi)幕時(shí)間：2021年5月18日

展覽地點(diǎn)：浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館展廳四、展廳二

主辦單位：浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館

此次展覽的主題“三吳墨妙”出自王世貞的一件收藏—《三吳墨妙卷》。王世貞既是當(dāng)時(shí)的文壇領(lǐng)袖，也是吳門(mén)書(shū)派的重要理論推手。此次展覽的作品中有香港中文大學(xué)文物館借展的《三吳墨妙卷》前半部分，其中一件信札的后半部分為近墨堂所藏，在這次展覽中，一封被分散多年的信札延津劍合。展覽分為四個(gè)單元，共有93件（套）書(shū)法、繪畫(huà)作品，其中絕大多數(shù)展品為首次面向公眾。這也是浙大藝博館首個(gè)以私人藏品為主的學(xué)術(shù)特展。展覽縱跨明代300年，第一個(gè)單元是“啟示與醞釀”，從明初的宋克至成化、弘治年間的沈周、吳寬；第二個(gè)單元為“吳門(mén)四家”，展出吳門(mén)書(shū)派鼎盛時(shí)期的祝允明、文徵明、王寵、陳淳的作品，時(shí)間從弘治至嘉靖朝；第三個(gè)單元是“天下法書(shū)歸吾吳”，講述的是文徵明同時(shí)及受其影響的吳門(mén)書(shū)家；第四個(gè)單元為“周邊的挑戰(zhàn)”，以16世紀(jì)后期臨近區(qū)域的書(shū)家為主。展覽中82件（套）藏品由浙大校友、近墨堂書(shū)法研究基金會(huì)董事局主席林霄提供。特展學(xué)術(shù)顧問(wèn)、浙大藝術(shù)與考古學(xué)院院長(zhǎng)、藝術(shù)與考古博物館館長(zhǎng)白謙慎教授認(rèn)為，傳世文物收藏中，公立博物館占據(jù)不可撼動(dòng)的主導(dǎo)地位，但一些私人收藏也令人刮目相看，“希望這次展覽能促進(jìn)公立博物館和私人收藏通過(guò)積極互動(dòng)建立良好的合作機(jī)制”。