⊙曾 玥［廈門大學(xué)人文學(xué)院，福建 廈門 361005］

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞。畫闌開處冠中秋。騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見收？

——李清照《鷓鴣天·桂》

揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。

——李清照《山花子》

李清照，號(hào)易安居士，宋代婉約詞風(fēng)的代表人物，因其詞中有“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”（《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》）、“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”（《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》）、“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》）而被雅稱為“李三瘦”。李清照十八歲嫁給金石學(xué)家趙明誠(chéng)，有過(guò)一段幸福的婚后生活，留下了“賭書消得潑茶香”（納蘭容若《浣溪沙·誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼》）的美談。怎奈兩宋之交，家國(guó)動(dòng)蕩，李清照亦不能幸免。南渡以后，所愛(ài)故去、所遇非人、所藏殆盡，李清照的詞也截然不同于前期的活潑明朗和相思情切，平添了一層悲哀凄涼?？偟膩?lái)看，李清照留存下來(lái)的五十余闋詞，大多與其生活密切相關(guān)，直入內(nèi)心，將幽微的情緒錘煉成清麗的語(yǔ)言，發(fā)而為詞，人工天巧。但觀其作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)李清照極少在一篇之中花大量篇幅來(lái)詠物。從詞作數(shù)量上看，李清照最喜詠梅，次為詠桂，白菊、銀杏只是偶一提及。詠桂詞中所蘊(yùn)含的情感則要濃于詠梅詞。

《鷓鴣天·桂》是李清照最為人所稱道的一首詠桂詞，對(duì)于其作年，一說(shuō)是大觀二年（1108）屏居鄉(xiāng)里至建炎元年（1127）南渡以前，一說(shuō)為婚后不久自知門第不高，以花自比而作。二說(shuō)難以確證，不妨并存。但此詞發(fā)語(yǔ)篤定而自信，為李清照少年時(shí)作，當(dāng)無(wú)疑矣。

開篇“暗淡輕黃”一句，對(duì)詞作描寫的桂花顏色作了交代，可知詞人所注目的，非純白無(wú)瑕的銀桂，亦非璀璨奪目的丹桂，而是淡黃色的金桂。詞人是入世的，并不愿像銀桂“落了片白茫茫大地真干凈”（《紅樓夢(mèng)》），但同時(shí)又是不落俗套的，不若丹桂以明媚鮮艷的色彩奪人目睛。僅僅保留一抹鵝黃新綠，既不耀眼，也不過(guò)分絕俗，恰到好處，可見易安作詠物詞選物眼光之獨(dú)到。次句“情疏跡遠(yuǎn)只香留”，從嗅覺(jué)的角度另辟蹊徑，賦予了金桂清幽綿渺的韻味。不難想象，初秋的金桂好比及笄少女剛長(zhǎng)成，已有顏色，又不足奪目，眼波含情，欲語(yǔ)不語(yǔ)，暗中自有清香，只為留待知音。易安筆法，輕描淡寫，雖不如工筆細(xì)致，亦形神兼?zhèn)??！昂雾殰\碧輕紅色，自是花中第一流”，直言無(wú)需色彩艷麗即是花中之冠。如此篤信不疑、豪爽大膽的表達(dá)，倜儻有丈夫氣，全然不似少女口吻，在女性文學(xué)史上，恐也只有秋瑾“休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴”（《鷓鴣天·祖國(guó)沉淪感不禁》）可堪比肩。若說(shuō)前兩句是暗贊金桂形神，此二句則是直抒胸臆，以物自比。易安純?nèi)辉佄镏鞑欢?，詠物之作中又多為詠花之作，但給予“花中第一流”評(píng)價(jià)的，僅此一篇，頗值得玩味。

過(guò)片開始熱鬧了起來(lái)，梅、菊次第出現(xiàn)，和金桂一起爭(zhēng)妍。梅花詞在易安詠花詞中數(shù)量最多，名句迭出，如“夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝”（《臨江仙·庭院深深深幾許》）、“挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚”（《清平樂(lè)·年年雪里》）、“莫辭醉，此花不與群花比”（《漁家傲·雪里已知春信至》），梅花在易安詞中確有非同一般的分量。菊花詞雖僅有《多麗·詠白菊》一闋，但卻是易安詞詞題中明確寫上“詠”字的一篇，可知易安對(duì)菊也青眼有加。過(guò)片兩句“梅定妒，菊應(yīng)羞”，反映了易安對(duì)花卉感悟的變化。如果能夠把握易安詞中梅、菊的重要地位，而不是簡(jiǎn)單理解為易安信手拈來(lái)兩種植物與桂花對(duì)比，則更能體會(huì)易安在這首詞中詠桂的力度。在詞中，桂花以其獨(dú)有的風(fēng)神氣韻壓倒了梅花的清寒，成了秋日的主角。結(jié)尾兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，責(zé)怪戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的偉大詩(shī)人屈原沒(méi)有眼光，香草美人系統(tǒng)雖群芳盛開，獨(dú)獨(dú)遺漏了第一流的桂花。“何事當(dāng)年不見收？”一問(wèn)，留有余味，涵詠不盡。

《鷓鴣天·桂》全詞洋溢著一種少年時(shí)期特有的青春自信氣息，抒情主人公和桂花融為一體，不知何句言人，何句言桂。年輕的詞人自知年歲不大，不敢妄言傾國(guó)傾城，也無(wú)心和群花爭(zhēng)艷，卻自有艷冠群芳的勇氣和信心，

自信自己的才華和品質(zhì)不落人后，頗有“初生牛犢不怕虎”的意味，天真活潑，自信豪邁，極具易安早期詞的風(fēng)格特點(diǎn)。后人提起李清照的豪放風(fēng)格詞作多談《漁家傲·天接云濤連曉霧》，殊不知此詠花詞，亦得丈夫豪氣。

作于南渡之后建炎年間的《山花子》，雖也詠桂，卻呈現(xiàn)出了與《鷓鴣天· 桂》不同的藝術(shù)風(fēng)貌?！渡交ㄗ印?，也作《攤破浣溪沙》，為《浣溪沙》之變體，只在《浣溪沙》上下片各增三字而已。易安此闋《山花子》，同樣毫不吝嗇地給予了桂花極高的評(píng)價(jià)，但前期詞所飽含的活力與些許傲岸已有所減退，代之而起的是悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的憂愁，而這憂愁的導(dǎo)火索，卻是淡淡的桂花香。香氣幽微，但熏染時(shí)長(zhǎng)，也足以驚醒美夢(mèng)，醒后憂愁自來(lái)，難以言說(shuō)，整首詞的基調(diào)便由此奠定。

起句“揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層”，也是從形態(tài)著手，描摹桂花樣貌：初綻的桂花嬌小可愛(ài)，不以豐滿取勝?；▓F(tuán)簇簇，如黃金揉破散落綠葉之間，花雖小卻呈現(xiàn)出明朗的視覺(jué)效果，自有金玉之質(zhì)。桂葉層層錯(cuò)落，與花團(tuán)交相輝映，相輔相成，層次分明。“風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”句借晉代名士樂(lè)廣和王衍來(lái)比擬桂花風(fēng)度的高潔清朗。過(guò)片手法一如《鷓鴣天·桂》，用梅、丁香來(lái)襯托桂花不俗的特點(diǎn)。有所不同的是，《山花子》整體更著意于精神和風(fēng)度的凸顯。易安把梅花視作裝飾太過(guò)導(dǎo)致俗氣的千嬌百媚的女子，反襯桂花清新自然。丁香一句借李商隱《代贈(zèng)》“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”詩(shī)意，自然引起下句“熏透愁人千里夢(mèng)”。李清照在詞中花了四分之三的篇幅盛贊桂花的風(fēng)度精神和超凡脫俗，結(jié)句卻反轉(zhuǎn)態(tài)度，嗔怪桂花打破自己的好夢(mèng)，太過(guò)無(wú)情。收尾兩句，仿佛融入唐人金昌緒《春怨》詩(shī)意，可謂妙筆。

金昌緒《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！薄洞涸埂分械狞S鶯兒，本是春天到來(lái)萬(wàn)物復(fù)蘇的征兆，是極美好活潑的事物，女子卻反怪其驚擾自己相思的夢(mèng)境，只因睡時(shí)可與“遼西”的丈夫夢(mèng)中相逢，醒后卻只能“兩處沉吟各自知”（姜夔《鷓鴣天·肥水東流無(wú)盡期》）。在驚醒美夢(mèng)的作用上，桂花的馥郁香氣和《春怨》中的黃鶯兒是一樣的，在內(nèi)心憂愁的詞人眼中，“風(fēng)度精神如彥輔”的桂花也不過(guò)是無(wú)情的點(diǎn)醒，打破暫得歡欣的幻境。但是兩者的方式有所差異：前者是驚醒，較為激烈；后者是熏染，較為平和。通過(guò)簡(jiǎn)單的對(duì)讀，不難感受到《山花子》的結(jié)句蘊(yùn)含了《春怨》描繪的場(chǎng)景，即便只占了整首詞四分之一的篇幅，也能起到四兩撥千斤的作用。

除這兩首詠桂詞外，李清照在《山花子·病起蕭蕭兩鬢華》中還提及過(guò)一次桂花，這首詞結(jié)尾云“終日向人多蘊(yùn)藉，木樨花”，其中“木樨花”即桂花。詞人病中賞桂，怡情養(yǎng)性，有助病愈，與“枕上詩(shī)書”同為閨中雅玩，增添雅趣。在這首詞中，沒(méi)有刻意詠桂的痕跡，但也沿襲了李清照詠桂詞向來(lái)的淡雅風(fēng)格，可與兩首詠桂詞并觀。

李清照在歷代文人詠梅蘭竹菊的傳統(tǒng)之外，別出新意，大力詠贊桂花，且在詠桂詞中融入自我身世之感，情辭兼勝，實(shí)為難得。情感上，從《鷓鴣天·桂》中的自信，到《山花子·揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕》中的憂愁，所詠對(duì)象不變，卻可清晰地感受到，李清照“學(xué)詩(shī)謾有驚人句”（《漁家傲·天接云濤連曉霧》）的時(shí)代已經(jīng)一去不返，南渡所帶來(lái)的生活巨變或深或淺地在詞作中留下了烙印。如果說(shuō)“熏透愁人千里夢(mèng)”程度尚淺，那么到《永遇樂(lè)·落日熔金》中的“不如向，簾兒底下，聽人笑語(yǔ)”，則可謂聞?wù)邆牧?。這是李清照詠桂詞在詞風(fēng)和情感轉(zhuǎn)變方面給出的一點(diǎn)線索，值得我們沿著她情感的這條線索追尋下去，探索這位巾幗詞人的傳奇人生。

①②③④⑤⑨⑩??? 徐培均：《李清照集箋注》，上海古籍出版社2018年版，第4頁(yè)，第166頁(yè)，第14頁(yè)，第55頁(yè)，第62頁(yè)，第113頁(yè)，第131頁(yè)，第8頁(yè)，第132頁(yè)，第156頁(yè)。

⑥ 張草紉：《納蘭詞箋注》，上海古籍出版社2003年版，第34頁(yè)。

⑦〔清〕曹雪芹：《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社2008年版，第86頁(yè)。

⑧秋瑾：《秋瑾詩(shī)文選》，人民文學(xué)出版社1982年版，第133頁(yè)。

? 葉蔥奇：《李商隱詩(shī)集疏注》，人民文學(xué)出版社1985年版，第256頁(yè)。

? 陳貽焮：《增訂注釋全唐詩(shī)》（第五冊(cè)），卷七六二，文化藝術(shù)出版社2001年版，第136頁(yè)。

? 〔宋〕姜夔：《白石道人歌曲》，中華書局1985年版，第27頁(yè)。