⊙王素霞［深圳大學(xué)國際交流學(xué)院，廣東 深圳 518061］

我比較推崇語言的價值和作用，如果說小說是語言的藝術(shù)，那么詩歌更是藝術(shù)之中的藝術(shù)。若小說還要跟故事、人物、事件等比較實在的生活勾連到一起，那么詩歌則在一定程度上虛化了上述事實，虛構(gòu)、想象的力度要比小說大得多。意即詩歌是語言對語言的撞擊，在彼此沖撞的過程中，語言間的張力，迅速彰顯出詩人的創(chuàng)造力及想象力，語言對人視覺的沖撞力以及藝術(shù)想象中虛構(gòu)的能力，等等，這些均是詩歌尤其是現(xiàn)代主義詩歌的魅力所在。人類詩意地棲居是海德格爾的理想，而生活中的詩人塑造并追求這種詩意，不是簡單地對生活進行記錄、抒情或者說明就可以了。其中，意象的雕琢，穿透語言的外在張力直接抵達存在及其理想的表達，在某種程度上成就了詩歌的偉大意義。

就我而言，對趙目珍詩歌的閱讀，是一次極其爽心悅目又驚心動魄的現(xiàn)代旅程，它仿佛將我?guī)У酱蠛?、高山、隧道、幽谷，以及任何小說都無法企及的神秘世界，它令我又翻找出多年前自己非常喜愛的波德萊爾、蘭波、博爾赫斯及臺灣著名詩人簡政珍的詩歌，并再一次從中汲取精神滋養(yǎng)。因此，借用簡政珍的詩題“剪下一片報紙?zhí)钊洶Y的缺口”來論析一下趙目珍詩歌對現(xiàn)代詩意的孜孜追求。

一、穿越現(xiàn)實缺口，抵達詩意存在

這是一種“山中”“夢魘”“醒來”后的“存在”。在這類詩歌之中，詩人想要表達的是，對比“此在”與“彼在”的反差，以及對未來的新奇世界的渴望與探究，結(jié)果盡管如舊，沒有新奇世界的存在，但在這種探尋中，我們跟隨詩人的筆墨，進行了一次穿越現(xiàn)實缺口、親密象征森林之旅，與此同時，跳起了與虛無和存在共舞的狐步舞。比如他寫“虛無”，在一片虛無之境中，詩人并未被孤獨所困，而是：

穿越孤獨而成為孤獨的王者

困于低處而成為在野的英雄

沒有什么不朽不可以被裁斷或者冷藏

試圖親近不朽的人常陷于荒煙蔓草中

——《失眠詩》

他要在虛無中探尋：

我為什么流淚。月照著荒涼

月照著一地虛無的光陰

我的拾荒之馬為何還不到來

遼闊的更加遼闊，萬古消弭于一瞬

——《虛無詩》

面對無歷史、無存在的虛空，詩人沒有停止探尋的步伐，而是一直大膽地質(zhì)問：

是否天意如此？長青終將腐朽

萬物必將端坐于荒蕪之墟

我的拾荒之馬為何還不到來

我已即將離去。歸于沉睡，或者枯寂

——《虛無詩》

在與爾共消亡的結(jié)局中，詩人帶著焦慮、逃亡、否定、迷茫與冷漠的尋找，將一切的過程一同歸為虛無。我們再看這首《消夏詩》：

焦灼的內(nèi)心無比煎熬。于焦灼的時間與空間

消夏的螢火，在昏暗的叢林深處閃耀

然而我相信，那些在昏暗中進行閃耀的

必然都是些卑微的命運。它們善于躬耕

干涸的身體，宛若堅貞不屈的油燈即將耗盡

而歷史，卻選擇在邈遠的高處駐屯

在迂回曲折的去處，與一條黯淡的河流相遇

我無從選擇最后的鄉(xiāng)土作為最適合的紅塵

在天人合一的極境里，那些孤獨的水聲囁嚅著

老去的光陰，正奔赴一場烈火的犧牲

它的每一寸游移，都在傷害著被剝離的人

我已經(jīng)習(xí)慣了與炎炎夏日保持適當?shù)木嚯x

高溫深布，仿佛一場被鉗制的命運棋局

其實，愈是在艱巨的夾縫里愈是存在著一線生機

在眾目睽睽與光天化日的悲傷里

選擇與那些侘傺的河流交織在一起。我深覺：

唯有魂靈才是人存在的本質(zhì)，而軀殼不過是一種殘余

炎熱的盛夏，詩人一方面焦慮，一方面感慨。焦慮的是焦灼的時空，感慨的是卑微的人生。巨大而廣袤的時空之門，冷漠而高高在上的歷史之眼，卑微而無以為繼的個體生存，對靈魂無法滿足的孜孜渴求，均在詩里表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、歷史失憶癥的現(xiàn)實哀傷

在此，歷史已經(jīng)躲隱到社會現(xiàn)實的背后，構(gòu)成了詩人強烈的荒原感，這讓我想起了艾略特的《荒原》，他的最殘忍的四月，“荒地上長著丁香，把回憶和欲望摻合在一起，又讓春雨催促那些遲鈍的根芽”。而在趙目珍筆下，詩人只能手持現(xiàn)實的片段，以此搪塞歷史缺失所帶來的巨大隱患，比如他的《逃亡詩》：

陰沉的天空，陰沉著

無數(shù)的草民像草一樣混跡于塵世

這是價格無限良好的盛世

寬廣而肥沃的土地在買賣中沉默不語

西山就在眼前，暮光之城接受著大面積的逃離

枯黃的衰草成為被遺忘的秋色

風(fēng)不時吹來，但它們堅守不了自己的方向

歷史持續(xù)生長。那無限鉗制的力量

就像咆哮的黃河，一次次匯百川而入海

本紀、世家、列傳，史記將有名姓的人物一一篩檢

秦制的狼毫，蘸滿墨跡的黑暗

荒野上的星空，紛亂如戰(zhàn)國的時代

這是時代的失憶癥，集體的失語，是對逝去歷史的逃亡、無語與哀傷。

三、運用奇妙象征手段，構(gòu)筑詩語的音樂魅力

現(xiàn)代派詩歌最為奇妙的是語言的想象魅力，它作為本體感的存在，而非工具式的奴性排列，致使詩歌的言語之間相互碰撞之后，產(chǎn)生了巨大的張力，以此導(dǎo)致詩語內(nèi)在韻律的回環(huán)反復(fù)。其中，意象的塑造或坍塌、詞語的重疊或?qū)α?，結(jié)構(gòu)的回旋或跌宕，音節(jié)的起伏或吟詠……都構(gòu)成了現(xiàn)代詩歌的音樂性特征，而趙目珍的詩歌是帶有毀滅感的搖滾音樂，是言語斷裂間的反復(fù)跌宕，具備金屬外殼的摩擦磁力。比如，在他的詩歌中，大量運用對比的意象表達，通感的修辭力量，色彩斑斕的言語跌宕，排山倒海般的隱喻鋪排，令詞語產(chǎn)生了幻覺和波瀾壯闊的生命力，閱讀中誕生了汩汩潮涌，極具畫面感和沖擊力，由此產(chǎn)生了極強的音樂性。這類現(xiàn)代感極其強烈的詩歌，非描寫或說明的文字，非孤獨或寂寥的慘狀，明顯帶有象征派的痛感修辭特色，從而彰顯了詩人所要表達的現(xiàn)代詩意。比如這首《夢魘》：

就在這月光如銅的夜

在近乎蒼老的青山埋伏著砍殺欲望的時候

我的夢魘

可怕的夢魘，盛開在香洲

團簇的白色球型花代替了正常的心跳

灰色的馬蹄駛過運命的裂縫

就在這掛著疊亂的燈光的旅舍

其中充滿了要命的、帶有陌生褶皺的沉浮

蜘蛛在四周來回地游移

它的網(wǎng)反復(fù)穿梭

瞬間，我的棋局被織成死路

夢魘、花朵、馬蹄、燈光、蜘蛛，毫無關(guān)聯(lián)的意象跳躍著色彩對抗、詞句刺激的舞蹈，起伏跌宕，四處搖擺，在或明或暗的光線里，人生的希望被扼殺，這句“棋局被織成死路”，仿佛讖語一般，道破夢魘的宿命。

總之，趙目珍的詩歌有其獨到的韻味，在一定程度上，其形式自在、自主的精雕細刻，涵蓋并深化了內(nèi)容的價值和意義，而且蘊藏了無限的可闡釋空間，極具空間張揚的魅力。