卓雅

摘 要：電影服飾是人類服飾文化的新興現(xiàn)象，以電影服飾作為對象的學術性研究，具有跨越電影學與藝術設計學的跨學科特性?，F(xiàn)階段我國電影服飾設計制作的實際水平已經(jīng)達到藝術的高度，但針對中國電影服飾的專門性研究雖然經(jīng)過40年的發(fā)展，相較于電影學和設計學學科中其他專業(yè)、方向而言，實際上處于瓶頸期，數(shù)量徒在增加，質(zhì)量止步不前。研究新方向?qū)⒅袊娪胺椀陌l(fā)展歷史作為一個具有特殊意義和獨特價值的研究對象，從歷史真實出發(fā)，深入探索電影服飾造型設計創(chuàng)作的中國特色和理論，發(fā)掘出一個新的專業(yè)史。這對于電影美術學研究領域，是補充和完備;對于服裝設計學研究領域，是真正的開拓和創(chuàng)新。

關鍵詞：中國電影服飾;設計應用研究;電影理論研究;藝術規(guī)律

中圖分類號：TS941.12? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號： 1674-2346（2021）02-0063-07

0? ? 引言

比起長遠的人類服飾歷史，電影服飾算是人類服飾文化的新興現(xiàn)象，也是構成電影美術的基礎要素，在電影制作過程中必不可少，在電影欣賞過程中必被關注，但在電影研究中卻易被忽略。

以電影服飾作為對象的學術性研究，具有跨越電影學與藝術設計學的跨學科特性。國外數(shù)據(jù)庫中可查到的較早涉及電影服飾的文獻，是發(fā)表于1933年的題名為《為電影做服裝》（COSTUMING THE MOVIES）的文章。文章作者Earle Luick記述了自己在電影公司做服裝設計師的經(jīng)歷，面臨的挑戰(zhàn)以及設計服裝時對歷史準確性的重視。[1]這當然算不上標準的學術研究，只是經(jīng)驗性的總結和實踐思考。事實上，目前為止國外現(xiàn)有的相關電影服飾的多數(shù)書籍都屬于這種設計經(jīng)驗與實踐指導類型，如Elizabeth Leese的《電影中的服裝設計》（Costume Design in the Movies，1977）;Angee Beckett的《影視服裝：從摘要到包裝》（Costumingfor Film and TV：From Resume to Wrap，2009）。少數(shù)書籍則可以歸于電影服飾的文化研究類型，如Stella Bruzzi的《脫去衣服的電影制片業(yè)：電影中的衣服和身份》（Undressing Cinema：Clothing and Identities in the Movies，1998）;Sarah Street的《服飾和電影：流行電影中的著裝規(guī)范》（Costume and Cinema：Dress Codes in Popular Film，2002）。目前國外電影服飾研究的主要學位論文（表1），也顯示出這兩種類型的劃界。在前一類中，如Natalie Kenra Cagle的《<天使之城>的服裝設計與制作》（Costume Design and Production for City of Angels）一文，我們甚至不能稱其為學術論文，只能稱其為畢業(yè)設計闡述。

國外電影服飾研究因為好萊塢和歐洲電影產(chǎn)業(yè)與藝術的高度發(fā)展而開始較早，又因地域的廣泛使得研究對象更多元。以研究好萊塢電影服飾為主之外，也有對印度、英國、意大利等國電影中的服飾進行的相關研究。

1? ? 中國電影服飾研究發(fā)展概況

國外學界沒有專門以中國電影服飾為對象的研究，我們國家自己的電影服飾還是要靠我們自己的學者來發(fā)掘研究。而中國電影學界的電影服飾研究，是在新時期之后才萌發(fā)起來的，呈現(xiàn)為肇始、勃發(fā)、膨脹3個階段性特征，形成了4個研究視閾。目前為止，研究發(fā)展并不繁盛，甚至有停滯、止步之勢，發(fā)展方向也不平衡，亟待進行內(nèi)容性的擴充與方向性的調(diào)整。

1.1? ? 肇始階段（1980～1999）：零散、稀少、經(jīng)驗化和非針對性

上世紀80年代，中國內(nèi)地的電影創(chuàng)作剛剛恢復元氣，影片的產(chǎn)量和質(zhì)量都在不斷提高。中國學界的電影研究也方興未艾。相關電影藝術各個方面的討論也必然涉及到了電影服飾這一重要的電影視覺元素。

1980年第8期《電影評介》刊載了《談談電影人物服飾的真實性》[2]一文。這是改革開放以來國內(nèi)學者對電影服飾的最早關注和思考。文章指出：“電影是最接近生活的藝術形式，必須要生活化和具有真實性……要求作用于人們視覺的電影畫面（典型環(huán)境、人物服飾等）也要具有高度的真實性?！迸u了當時某些影片中人物服飾缺乏生活的真實性，也肯定了一些對服飾處理較好的影片，“既符合廣大觀眾的審美要求，又不流于自然主義……電影上有了逼真的生活化和高度的真實性，才能有強烈的藝術感染力，才能予教育于娛樂之中，充分發(fā)揮電影藝術的社會作用”。該文雖然很像一篇短小的隨筆，但從電影藝術的性質(zhì)聯(lián)系到電影服飾應具備的特征，從觀眾的審美要求談到電影的社會作用，已經(jīng)初步具備學理性的思考，為國內(nèi)學界對電影服飾的研究插上一面指向理論方向的路標。1987年第3期《電影新作》上的《時代·形象·社會價值――有感于電影服裝的設計和選用》[3]一文與此同類。文章指出服裝的實質(zhì)意義在于透過具體人物形象，把社會生活的自然形態(tài)的真實性升華到藝術審美的高度。

同時，如同國外的實踐性經(jīng)驗總結一樣，國內(nèi)的電影美術設計者們也對服飾設計過程進行了記錄，選擇了另一條應用方向的路徑。1981年出版的論文集《論電影與戲劇的美術設計》[4]（中國電影出版社）中《<山間鈴響馬幫來>的服裝設計及其他》一文，和1983年出版的論文集《論電影美術》[5]江西人民出版社）中《影片<查理三世>的服裝設計》一文，二者均屬于這類文獻。逐漸積累的實用經(jīng)驗、對電影服飾功能的感悟，順理成章地發(fā)展出對電影服飾設計行業(yè)的關注。1988年第5期《電影故事》中《借鑒影視服飾，學會打扮自己》[6]一文，就記述了當時上海電影發(fā)行放映公司廣告服務部舉辦“影視服裝創(chuàng)作培訓班”的情況。80年代的這些文獻，顯然還不算嚴格意義上的學術研究，但有對電影服飾功能與意義的簡要歸納，有對電影服飾設計與制作的經(jīng)驗描述，可謂開啟了對電影服飾理論與應用研究的初步嘗試。

可惜的是，在接下來的90年代，針對性的研究文章未曾出現(xiàn)，只有散見于幾本電影美術指導書籍中的零星片段。1993年出版的《電影美術造型》（科學技術文獻出版社）、1996年出版的《電影美術概論》（中國電影出版社）、1997年出版的《電影美術導論》（中國電影出版社），書中都設有一小節(jié)專門論及電影服飾。這20年是電影服飾研究肇始階段，并未形成積極的態(tài)勢，相關研究的總特征表現(xiàn)為零散、稀少、經(jīng)驗化和非針對性。

1.2? ? 勃發(fā)階段（2000～2009）：學術化、高起點、視閾集中、良性發(fā)展

經(jīng)過20年肇始階段的醞釀，新世紀第1個10年進入相關研究的勃發(fā)階段。中國學界對電影服飾的研究有了量與質(zhì)的飛躍。這10年的研究成果總特征表現(xiàn)為學術化、高起點、視閾集中、良性發(fā)展。

新世紀出現(xiàn)的首篇相關文章是2003年第4期《藝術探索》上的《服飾設計的語言――服飾色彩在電影中的作用》。[7]文章具備了基本的學術化特性，是嚴格意義上的研究論文。其后幾年未見有電影服飾研究的單篇論文，直到2006年出現(xiàn)了天津美術學院劉芳的碩士學位論文《論影視服飾的藝術特征和文化內(nèi)涵》[8]。該學位論文為國內(nèi)剛剛展開的電影服飾研究標注了一個較高的起點。隨后又陸續(xù)出現(xiàn)了5篇相關電影服飾研究的碩士學位論文，大大提升了國內(nèi)學術研究質(zhì)量。計有：2007年湖南師范大學鄧伍英的《論影視中的服飾文化的表現(xiàn)與傳承》[9]，2008年四川師范大學干小倩的《審美視域下的當代電影服飾》[10]，2008年大連工業(yè)大學李佳的《古裝影視服飾設計與人物角色性格特征關系的研究》[11]，2009年山東師范大學徐海芹的《影視劇角色服飾語言的符號表意功能研究》[12]，2010年蘇州大學傅延婷的《好萊塢電影服飾設計研究》[13]。這些碩士學位論文，除傅延婷的《好萊塢電影服飾設計研究》之外，其余都是在以電影電視的總體服飾為研究對象，著重研究中國電影服飾的例子。

研究成果質(zhì)量提升的同時，數(shù)量也穩(wěn)步增長。自2006年至2010年，相關電影服飾研究的單篇論文約40余篇，多是探討普適性的基礎原理和基本理論，呈現(xiàn)良好的發(fā)展趨勢。這些論文的研究視閾大多集中于4點：1）電影服飾的藝術和美學特征。2）電影服飾的文化表現(xiàn)。3）電影服飾設計的三要素（造型、色彩、材質(zhì)）分析。4）電影服飾的作用功能及影響。代表性論文有：鄧伍英、王可君的《論影視作品中服飾文化對民族藝術的傳承》[14]、彭紅的《電影服飾的美感探尋》[15]、洪華平的《服飾文化與影視文化的關系淺談》[16]、雷電的《影視服飾傳統(tǒng)文化的視覺表達》[17]、練紅的《解讀影視作品中服飾色彩的表現(xiàn)作用》[18]、胡萬峰《色彩斑斕――新時期戲劇影視服飾造型的思考》[19]、謝芳的《無言角色的完美演出：淺談影視服飾的美學》[20]、李志強《中國電影與西方電影服裝理念和形成差異辨析》[21]、鄧伍英和鄧美珍的《論影視中服飾的影響與作用》[22]、丁玉玲的《淺論服飾在影視中的定位作用》[23]。

該階段與電影服飾相關的書籍有《中國電影專業(yè)史研究·電影美術卷》[24]和《人物與服飾―動畫與影視角色造型參考》[25]。但前者以中國電影的布景美術設計歷史為主要內(nèi)容，提及服飾造型的地方屈指可數(shù)。后者則是工具書性質(zhì)，都不算電影服飾的研究專著。所以說，雖然這10年間電影服飾研究形成了良好的發(fā)展趨勢，但相關學術專著的缺乏顯得該階段的研究品質(zhì)還差些火候。

1.3? ? 膨脹階段（2010～2019）：繼發(fā)性、同質(zhì)化、個案化

21世紀的第2個10年，國內(nèi)電影服飾的研究成果數(shù)量開始猛增。2010年至2019年間，電影服飾研究相關單篇論文約160余篇，這些論文多數(shù)承接了勃發(fā)期的4個研究視閾，繼續(xù)探討電影服飾的藝術與美學、造型設計、文化表達與功能影響。另外，個案研究大大增多，從上述4個研究視閾切入，套用前人觀點理論，或解讀某部/某類電影的服飾造型，或歸納電影中某朝代的服飾特征，或分析某著名電影美術師的服飾風格等。單篇研究論文較優(yōu)秀的有：龐小條的《解析云南少數(shù)民族題材影視作品中民族服飾的藝術特色》[26]、鄧伍英的《論影視服飾語言對消費文化的影響》[27]、李楠《電影服裝設計理論初探――從<藝術家>談起》[28]、付冰冰《科幻電影服裝設計的后現(xiàn)代風格解讀》[29]、張植屹《影視劇服飾與歷史記載服飾差異的必要性》[30]、鄧伍英《論影視服飾語言的指代意義》[31]。但更有不少題目雷同的文章，重復前人的觀點與例證，存在同質(zhì)化弊病。

本時期出現(xiàn)有關電影服飾研究的碩士學位論文12篇，具體內(nèi)容見表2。

從表中信息可以發(fā)現(xiàn)，雖然這些研究者來自不同院校――有綜合類、師范類、理工類、藝術類，甚至專門的紡織服裝類院校――但是他們的專業(yè)大多是藝術（美術）設計學，故而這些研究的基礎更多是建立在設計學的實踐經(jīng)驗之上。值得一提的是，其中昆明理工大學何相鋼的《古裝影視服飾的發(fā)展與變遷研究（1980～2013）》是國內(nèi)唯一具史學性質(zhì)的研究成果。[32]

本時期終于出現(xiàn)了能夠代表國內(nèi)電影服飾研究最高水平的學術專著，有鄧伍英的《影視人物角色服飾造型藝術研究》[33]以及王冉的《影視服飾造型》[34]。兩書都論及影視服飾與社會文化關系、對消費文化影響、影視服飾造型藝術的符號解讀、視覺功效，以及服飾造型風格。整體內(nèi)容是對上一階段已有的影視服飾的基本觀點和原理加以梳理、整合和擴充。另外，本時期出版的幾本影視美術造型設計的教材類書籍中也包含有講述服飾造型的章節(jié)。如呂志昌的《影視美術設計》[35]、宮林的《中國電影美術論》[36]、唐晉的《影視造型》[37]以及2020年最新出版周登富的《電影美術：總體造型設計》[38]。

要之，這是國內(nèi)電影服飾研究的膨脹階段，總特征表現(xiàn)為繼發(fā)性、同質(zhì)化、個案化。研究數(shù)量激增，可是研究質(zhì)量并未有較大的提升，雖然也有電影服飾的設計制作工藝、電影服飾與其他服飾差異的新研究視角出現(xiàn)，然而新視閾下的研究文章仍然存在同質(zhì)化較高的弊病。同質(zhì)化文章占不小比例，在四大研究視閾上未有深入和創(chuàng)新，文題與內(nèi)容雷同，重復前人研究的觀點與例證，老生常談，甚至存在抄襲現(xiàn)象。如此種種稀釋了學界良好的研究氛圍，膨脹表象包裹的質(zhì)量內(nèi)核沒有得到相應的提升，仍是上個10年的水平。

2? ? 中國電影服飾研究失衡現(xiàn)狀

電影服飾無論在電影領域還是服裝領域，其重要性都是以電影藝術發(fā)展到絕對成熟為前提條件才顯現(xiàn)出來的。對電影服飾藝術性的承認要落后于電影編導、攝影、表演等專業(yè);對電影服飾設計實踐性的重視也不如平面視覺、環(huán)境和工業(yè)設計等專業(yè)。故而在我國，雖然電影服飾設計制作的實際水平已經(jīng)可以達到藝術的高度，但針對電影服飾的專門性研究，相較于電影學和設計學學科中其他專業(yè)、方向而言，其成果數(shù)量所占比值依然微小，研究質(zhì)量還亟待進一步提升。

縱向梳理我國電影服飾研究的3個階段、40年歷史，橫向考察電影服飾研究的2條路徑、4個視閾，我們發(fā)現(xiàn)目前以中國電影服飾為對象的學術研究整體失衡了。具體表現(xiàn)為：

1）在學科基礎上，因為研究者多是設計藝術學專業(yè)的師生，他們的研究多集中在設計學學科范圍之內(nèi)。其研究內(nèi)容側重電影服飾的設計和服飾表現(xiàn)的文化。缺乏建立在電影學學科基礎之上，側重電影美術造型、電影美學的研究。

2）在研究類型上，因為研究者的學科專業(yè)基礎所限，許多研究的類型都歸屬于設計與制作的應用型，內(nèi)容多是聯(lián)系創(chuàng)作實踐，加上一些前人提出的服飾文化表現(xiàn)、服飾審美功能等基礎理論，缺乏藝術美學的理論型研究。

3）在研究標本上，許多研究所選取的分析標本大都集中于新時期以來我國生產(chǎn)的影片，尤其是古裝片之上。如此一來，缺少歷史的、發(fā)展的、多樣性、全面性的電影服飾標本，研究結果就顯得不夠嚴謹和完備，甚至有以偏概全的現(xiàn)象。

4）在研究方法上，很多研究――尤其是近10年間的研究――套用上一個10年中國電影服飾研究勃發(fā)階段總結出的泛化的、基礎性觀點做個案分析。這種方法是躺在前人研究基礎的溫床之上而不是站在前人的肩膀之上，無法登高望遠，因而這些印證性質(zhì)的研究缺乏理論深度和宏觀考量。

以上4點綜合起來，一言概之，即目前中國電影服飾研究缺乏的是建立在電影學學科基礎之上的，從電影美術專業(yè)角度對中國電影服飾做宏觀的歷史總結和深入的理論考量。那么，如何把中國電影的服飾研究再推進一步，再拓寬一種視野，再上一層樓呢？

我們換一種學科角度，從電影學下轄的電影美術方向，而不是從國內(nèi)最初的研究角度――藝術設計或紡織服裝設計的角度來考慮的話，首要的事情就是進行歷史的梳理。目前中國電影通史的研究成果十分豐富，但電影學下屬美術專業(yè)的專業(yè)史研究仍十分單薄。中國電影的服飾造型是中國電影美術的重要組成部分。學界唯一的中國電影美術史研究更是缺少對電影服飾這一重要組成項的歷史性梳理。研究的薄弱與新時期以來中國電影服飾造型達到的藝術高度不相稱。對中國電影服飾進行歷史性的關照和梳理，能夠填充中國電影美術史的薄弱環(huán)節(jié)，構建中國電影專業(yè)史、學科史的完整框架，從而具備與時俱進、科學系統(tǒng)地完善電影史學研究體系的潛力價值。

3? ? 中國電影服飾研究路徑探討

當前中國的電影服飾研究實際上處于瓶頸期，數(shù)量徒在增加，質(zhì)量止步不前。進行中國電影服飾的史學研究，是有所突破的可行性方向之一。停下盲目的腳步、回顧過往，才能知興衰，繼而辨優(yōu)劣，最終抽繹規(guī)律，未來指導實踐。

中國電影服飾的歷史與中國電影發(fā)展的歷史相伴相生，但不能完全按照電影通史的編排體例與之并行，而是要在中國電影史框架內(nèi)構建電影服飾史。因為國內(nèi)電影服飾造型的實踐與研究長期邊緣化，相關史料零散稀少，湮沒在大量的紙質(zhì)文獻中。所以發(fā)掘中國電影服飾歷史的文字史料猶如大海撈針，這歷史梳理的第一步收集整理工作就任務艱巨。好在我們還保有不少拷貝膠片，以及不少有所建樹的電影美術設計師，影片文本，加上口述歷史，可以給予電影服飾歷史真實的記錄。于是，構建融紙質(zhì)文獻、影像資料、口述歷史為一體的研究史料庫成為可能。隨后在史料庫基礎上進行的第二步，是參照中國電影通史及美術史，結合文獻史料和電影文本進行合理分期，全方位、多角度、多元化地縱向梳理中國電影服飾發(fā)展的階段性脈絡。第三步則是依據(jù)階段性分期，按類型、地域、流派，橫向考察中國電影服飾造型的特點、風格，及其背后的文化內(nèi)涵、社會影響，宏觀呈現(xiàn)中國電影服飾造型的時代特征及歷史面貌。多元的史料庫、合理的縱向分期、精細的橫向分析與鋪陳，才能宏觀書寫一個準確的、專業(yè)化的中國電影服飾發(fā)展史。

對歷史的客觀呈現(xiàn)當然非常重要。但對歷史的呈現(xiàn)不僅只是為了回顧，更是為了借鑒。因而，順著史學研究的方向，還可以進一步客觀評價中國電影的服飾造型發(fā)展，總結成功經(jīng)驗。史實的呈現(xiàn)，使我們可以以中國電影服飾史上各經(jīng)典作品為主要評判樣本，評價各時期、各流派、各類別乃至各名師的服飾造型優(yōu)劣，探究原因、總結經(jīng)驗。電影服飾設計有其普遍規(guī)律，但中國電影的服飾造型更受中國特有的服飾文化、社會生活、審美意識的影響和制約。在優(yōu)劣評判之后，從電影藝術的維度，對中國電影服飾的本體構成、藝術本質(zhì)、審美功能、發(fā)展規(guī)律再進行深入考察，去探究中國電影服飾特有的文化理論和藝術觀點，總結更符合中國電影的服飾造型設計規(guī)律。

歷史描述以及在描述之上抽繹的歷史規(guī)律與普遍理論，是此前中國學界的電影服飾研究者未曾做過的。中國電影的美術工作在電影制作體系中總是被忽視。目前中國電影服飾設計實踐多是從設計學經(jīng)驗出發(fā)，急需來自電影學專業(yè)的理論指導。因而，糾正目前中國電影服飾研究路徑的失衡現(xiàn)狀，以電影學專業(yè)的理論和方法，梳理百多年來中國電影服飾設計的發(fā)展變遷及其原因，探尋成功作品的創(chuàng)作規(guī)律，給予中國電影服飾、人物造型，乃至整體視覺造型的美術創(chuàng)作以歷史借鑒和理論指導，具有推動、提升電影美術設計行業(yè)發(fā)展的應用動力。同時，站在電影學學科角度考量，我國電影學各專業(yè)的課堂教學偏重電影通史的學習，更精細化的專業(yè)史學習不受重視，造成人才培養(yǎng)的泛而不精，部分原因是缺少針對性材料。那么，如果有一部專門的中國電影服飾史出現(xiàn)，就可為高層次的美術專業(yè)人才培養(yǎng)提供更具針對性的理論專著和專業(yè)教材，為電影美術專業(yè)學生打下更為堅實的學習基礎，就能全方位加強電影學學科建設、促進電影學高等教育的深化。

總之，電影服飾造型是電影創(chuàng)作中必不可少的工作，是構成電影畫面語言的重要組成部分，又與社會生活中的服飾文化聯(lián)系緊密，有其獨特的藝術價值和文化價值。中國電影的服飾造型伴隨中國電影藝術的發(fā)展，呈現(xiàn)中國特有的藝術規(guī)律。

當前，我國電影服飾研究的發(fā)展不盡如人意，卡在藝術設計學的研究窠臼中無法再向前推動。研究現(xiàn)狀落后于我國電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展與電影服飾造型達到的藝術高度。跳出設計應用型研究的路徑，把研究思路指向電影史學的方向，將中國電影服飾的發(fā)展歷史作為一個具有特殊意義和獨特價值的研究對象，廣泛搜集中國電影各時期、各區(qū)域、各類型豐富的服飾造型史料，提供一個具有重要專業(yè)參考價值的史料庫，客觀反映中國電影服飾造型的歷史真實。從中國電影的藝術特征和中國服飾的文化特征出發(fā)，深入探索電影服飾造型設計創(chuàng)作的中國特色和理論，發(fā)掘出一個新的專業(yè)史。這對于電影學研究領域，是補充和完備;對于設計學研究領域，是真正的開拓和創(chuàng)新。

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On the Feasibility of Deepening the Study of Chinese Film Dress

ZHUO Ya

（Media Institute，Anqing Normal University，Anqing，Anhui 246011，China）

Abstract： Film dress is a new phenomenon of human dress culture.The academic research of film dress as the object has the interdisciplinary characteristics of film science and art design.At present，the actual level of film dress design and production in China has reached the height of art.But compared with other specialties and directions in film science and design，the specialized research on Chinese film dress，which has been developed for 40 years，is actually in the bottleneck period.The quantity is increasing while the quality is stagnant.The new research regards the development history of Chinese film dress as a research object with special significance and unique value，explores the Chinese characteristics and theories of film dress modeling design and creation from the historical reality and discovers a new professional history.This is complementary and complete to the field of film art research，and is a real development and innovation for the field of dress design research.

Key words： China film dress;design application research;film theory research;art rule