沈雅靜

茶道文化是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，對(duì)許多國(guó)家有著深刻的影響。在茶道文化中，除了茶葉與泡茶流程外，茶壺絕對(duì)是重要的角色，也正是出于對(duì)茶壺的重視，才有了今天名揚(yáng)四方的紫砂壺。從明朝誕生以來(lái)，紫砂壺始終是人們最喜歡的茶壺，究其原因，精妙絕倫的藝術(shù)表現(xiàn)是一方面，關(guān)鍵還是在于紫砂壺那獨(dú)特的性能，兩方面相結(jié)合鑄就了紫砂壺藝術(shù)的輝煌。

紫砂壺可分為光器、花器與筋紋器三大種類(lèi)，這是經(jīng)過(guò)了歷代制壺藝人不斷探索最終形成的基本創(chuàng)作規(guī)范。這件“金鐘”紫砂壺便是一件非常標(biāo)致的光器作品，創(chuàng)作以鐘為原型，通過(guò)泥料表現(xiàn)出“金”那華麗燦爛的美感效果，與紫砂壺自身的“紫氣”相結(jié)合，塑造出一件簡(jiǎn)單雅致又醇厚穩(wěn)重的紫砂“金鐘”。

1、“金砂”之色

紫砂壺別稱(chēng)“紫玉金砂”，這一雅稱(chēng)可謂相當(dāng)貼切，紫砂壺有玉的溫潤(rùn)細(xì)膩，有金的華麗燦爛，既有樸素自然的一面，也有通過(guò)精雕細(xì)刻流露出來(lái)的中國(guó)工藝之執(zhí)著，而這些都要建立在一個(gè)“基礎(chǔ)”之上，這一“基礎(chǔ)”便是紫砂泥。

此件作品所呈現(xiàn)出的便是“金砂“之色。創(chuàng)作選擇的是紫砂壺創(chuàng)作中比較常見(jiàn)的棕紅色泥料，這種色彩在中國(guó)文化語(yǔ)境下象征著古典、華麗等，能夠?yàn)樽髌反蛟斐鋈A麗且悠久的古韻氣息。在泥料的處理上，創(chuàng)作首先保證了泥料之中不包含任何的雜質(zhì)，使作品表面保持干凈純粹，體現(xiàn)了紫砂壺創(chuàng)作嚴(yán)格的工藝要求。之后創(chuàng)作對(duì)壺表面進(jìn)行了細(xì)細(xì)地打磨，這一過(guò)程可使泥料的光澤感顯現(xiàn)出來(lái)。細(xì)膩的光澤由內(nèi)而外反射出來(lái)，猶如綻放出金色的光芒，使作品的色彩看上去更加鮮艷，“金砂”之美也就自然地呈現(xiàn)出來(lái)了，點(diǎn)明了作品的主題。

2、“巧鐘”之形

此件作品的造型所模仿的是中國(guó)古代的鐘，創(chuàng)作將鐘之威嚴(yán)莊重與紫砂壺的溫潤(rùn)內(nèi)斂融合起來(lái)，打造出的是一個(gè)非常靈巧精致的“巧鐘”，映襯出的是中國(guó)古典審美的特征。

圓柱是紫砂壺創(chuàng)作經(jīng)常運(yùn)用的一種幾何造型，屬于圓器一類(lèi)，創(chuàng)作也是在圓柱基礎(chǔ)上調(diào)整出鐘的造型。整個(gè)壺身部分呈縱向延伸的姿態(tài)，比較高挑，總共分為壺頸、壺腹與底部三個(gè)部分。壺頸部較短，端莊標(biāo)致，體現(xiàn)出壺身姿態(tài)的挺括。自壺頸部向下，線條逐漸向外展開(kāi)，緩緩地向下運(yùn)行，到達(dá)中央部分后又逐漸向內(nèi)收，這樣就使壺腹呈現(xiàn)出圓潤(rùn)的弧度。壺底部為圓形，與壺身下部形成轉(zhuǎn)折，直徑則與壺頸部形成比例，使得上下之間的對(duì)稱(chēng)、銜接非常均衡，這樣一個(gè)古鐘的造型就構(gòu)建起來(lái)了。與傳統(tǒng)的古鐘相比，此壺的線條更加靈活，在氣質(zhì)上也較為溫和，一方面是體現(xiàn)了紫砂壺工藝的巧妙；另一方面則體現(xiàn)出紫砂壺的氣質(zhì)追求。

創(chuàng)作采用了嵌入式的壺蓋，是與壺身融為一體的，邊緣十分細(xì)膩，體現(xiàn)出做工的精湛。這樣的設(shè)計(jì)保證了鐘這一造型的完整性，也使作品的結(jié)構(gòu)更加整潔，體現(xiàn)了簡(jiǎn)約之美。壺蓋中央的壺鈕是火苗型，聯(lián)想到古鐘常出現(xiàn)于寺廟當(dāng)中，這一壺鈕也就有了一些“佛性”，通過(guò)引發(fā)人們的聯(lián)想，豐富作品的內(nèi)涵。

二彎流與耳狀環(huán)形端把對(duì)稱(chēng)鑲嵌在壺身兩側(cè)，配合壺身的整體形態(tài)，壺嘴與把手在線條上也比較粗壯，把手末端微微延伸出的部分與壺嘴尖端處于同一條線上，加強(qiáng)了結(jié)構(gòu)的對(duì)稱(chēng)感，體現(xiàn)了創(chuàng)作對(duì)于壺體結(jié)構(gòu)之間平衡的重視。

在壺頸部與壺腹交界處，創(chuàng)作運(yùn)用兩條平行的紋線進(jìn)行裝飾，為作品增添了精致感，這兩條紋線向上對(duì)應(yīng)著壺蓋邊緣線條，向下則對(duì)應(yīng)壺底部，在壺體之中制造出線條層次感，避免因壺身過(guò)于干凈而造成寡淡感，失去了個(gè)性。

作品的造型有著非常明顯的古鐘形態(tài)，又能體現(xiàn)出紫砂壺藝術(shù)所追求的雅致與清爽。壺蓋與壺底部的比例配合以及線條之間的搭配使壺體結(jié)構(gòu)分明，圓潤(rùn)不失明快。壺鈕的運(yùn)用別具匠心，給人以聯(lián)想的空間，使人如同置身于寧?kù)o寺廟之中，聆聽(tīng)那悠遠(yuǎn)又悠揚(yáng)的鐘聲，感受片刻的寧?kù)o與放松，思考自己的人生，“金鐘”的魅力也正是在這由表及里的過(guò)程中得到了升華。“金鐘”展現(xiàn)了紫砂壺光器作品的精彩與創(chuàng)作精髓，展現(xiàn)了紫砂壺對(duì)一些古典造型的融合能力，不斷地從中國(guó)傳統(tǒng)資源中“取之精華”，紫砂壺藝術(shù)才能更加燦爛。

結(jié)語(yǔ)：紫砂壺光器作品其實(shí)非常能代表紫砂壺藝術(shù)對(duì)于清雅、脫俗等中國(guó)古典氣質(zhì)的追求，在新的時(shí)代中，紫砂壺創(chuàng)作更要不忘初心，將基礎(chǔ)打好，始終重視工藝標(biāo)準(zhǔn)，才能使紫砂壺藝術(shù)得到更好的發(fā)展，就像“金鐘”一樣，以悠揚(yáng)的鐘聲傳遞那非凡的“紫氣”。