任 詣，肖 劍

(大連工業(yè)大學(xué)，遼寧 大連 116034)

20世紀(jì)初，立體主義在法國萌芽，其發(fā)展對西方藝術(shù)發(fā)展史產(chǎn)生了重要影響。立體主義發(fā)展經(jīng)過了三個(gè)時(shí)期：1907年至1909年的塞尚時(shí)期，立體主義得到初步發(fā)展，此時(shí)期的藝術(shù)家主要運(yùn)用幾何學(xué)，忽視光影的運(yùn)用而只重視形態(tài)；1909年至1912年的分析立體主義時(shí)期，此時(shí)期立體主義還是比較局限于形式，而忽視了整體的組合及顏色的搭配；1912年至1914年的綜合立體主義時(shí)期，這一時(shí)期的藝術(shù)家們開始注重作品的整體效果，不再局限于形式，作品呈現(xiàn)出豐富的色彩[1]。近年來，立體主義在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用受到高度關(guān)注，設(shè)計(jì)師通過服裝造型款式變化、色彩搭配、分解、重組等手段，使服裝畫面呈現(xiàn)碎片式的美感，滿足了消費(fèi)者的個(gè)性化需求。

1 立體主義藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

立體主義主要通過重新排列組合物體以展現(xiàn)新的美感，它將三維空間轉(zhuǎn)化成二維畫面，拋棄了傳統(tǒng)手法中的明暗運(yùn)用和線條排列，而使用直線與曲線共同配合構(gòu)圖，形成堆積交錯的效果。正是由于立體主義這種獨(dú)特的呈現(xiàn)方式，所以它的作品能體現(xiàn)時(shí)間的連續(xù)性。強(qiáng)烈的形式主義是立體主義的顯著特點(diǎn)，20世紀(jì)初期的歐洲藝術(shù)家大都受到了它的影響，作品的藝術(shù)形式得到進(jìn)一步的創(chuàng)新發(fā)展，并引發(fā)未來主義、結(jié)構(gòu)主義及表現(xiàn)主義等一系列的藝術(shù)風(fēng)潮，同時(shí)對現(xiàn)代社會的繪畫、裝飾、建筑等藝術(shù)形式也有推動作用。

2 立體主義藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

2.1 多視角的設(shè)計(jì)理念

在立體主義繪畫中，視角并非固定的，而是在不斷變化的，如在塞尚藝術(shù)理念的影響下，立體主義在色彩、線條及空間結(jié)構(gòu)上有著不同于以往的張揚(yáng)處理。將立體主義的多視角理念充分運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中，從不同角度變換設(shè)計(jì)方法會使服裝呈現(xiàn)出別樣的設(shè)計(jì)風(fēng)格，展現(xiàn)出有別傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)魅力。

2.2 分解與重構(gòu)

物象的重新架構(gòu)是立體主義的重要組成部分，主要方式是將物象分解成為小塊面，然后重構(gòu)成一個(gè)嶄新的空間秩序。解構(gòu)在后現(xiàn)代主義風(fēng)格中占有極其重要地位，它促使設(shè)計(jì)師對固有思維進(jìn)行創(chuàng)新改造，在服裝的面料、色彩及比例上遵循更為自由的原則。設(shè)計(jì)師通過將原有的設(shè)計(jì)點(diǎn)分解成為多個(gè)設(shè)計(jì)元素，然后進(jìn)行組合或拼接，從而形成一個(gè)新的完整設(shè)計(jì)，在此過程中利用多種線條和形態(tài)結(jié)構(gòu)，構(gòu)造出形態(tài)各異的新事物，以此呈現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)意。

2.3 立體的廓型

廓型是服裝給予消費(fèi)者的第一感觀印象。融入立體主義的服裝設(shè)計(jì)增添了一種“建筑的設(shè)計(jì)感”，具有未來主義的特征。立體主義使得服裝的外形線條更加簡潔大方，整體造型以幾何圖形為主，給人以一種渾厚的質(zhì)量感，并且一些設(shè)計(jì)中運(yùn)用了新材料和新技術(shù)[2]，賦予服裝科技感。例如PacoRabanne 2012春夏巴黎高級成品秀中的作品(如圖1所示)，金屬質(zhì)感的連衣裙使用了蛇皮材質(zhì)，尖銳的肩部造型和金屬般的色澤有一種未來感，同時(shí)其內(nèi)部結(jié)構(gòu)曲線別致，增加了服裝造型的流暢度，打破了面與面之間的原有層次。Gareth Pugh 2010秋冬巴黎高級成衣發(fā)布秀作品(如圖2所示)，設(shè)計(jì)師對領(lǐng)口進(jìn)行螺旋式的設(shè)計(jì)，使服飾增添了建筑藝術(shù)風(fēng)格。

圖1 PacoRabanne 2012春夏巴黎高級成衣秀作品

圖2 Gareth Pugh 2010巴黎高級成衣發(fā)布秀作品

2.4 色彩的拼接

色彩是服裝設(shè)計(jì)中的亮點(diǎn)。近年來，許多設(shè)計(jì)師使用塊狀色彩的拼接凸顯立體主義風(fēng)格，例如通過鮮艷色彩的組合、對比和色差的變化制造強(qiáng)烈的視覺沖擊，填充幾何形或抽象的幾何圖案以營造個(gè)性潮流的效果，以Alexis Mabille 2017春夏高級成衣發(fā)布秀作品(如圖3所示)為例，其將模特身體作為軸線，通過紅、黑兩種色彩的對比，給人協(xié)調(diào)、相互照應(yīng)的感覺，整體表現(xiàn)出和諧前衛(wèi)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。而Dior 2011秋冬巴黎高級定制秀的禮服裙(如圖4所示)，大膽運(yùn)用各種色彩，整體絢麗多姿，視覺沖擊力強(qiáng)。

圖3 Alexis Mabille 2017春夏高級成衣發(fā)布秀作品

圖4 Dior 2011秋冬巴黎高級定制秀作品

2.5 面料的選擇

立體主義風(fēng)格服裝作品通過空間關(guān)系的重構(gòu)，將立體主義的特點(diǎn)靈活地表現(xiàn)出來，并給人以立體感，因此設(shè)計(jì)師在選擇面料時(shí)更具目的性，如選擇多層質(zhì)感的面料，進(jìn)行交錯疊加，在光照下產(chǎn)生明暗陰影，使得服裝的立體效果更具明顯。其中具有代表性的設(shè)計(jì)師有：川久保玲(如圖5所示)、山本耀司(如圖6所示)、Vivienne Westwood(如圖7所示)等。他們將服裝進(jìn)行了反常規(guī)、不對稱、拒絕完整的解構(gòu)樣式設(shè)計(jì)，擺脫了常規(guī)服裝的制作理念，在色彩和比例設(shè)計(jì)的處理上更為自由。

圖5 川久保作品

圖6 山本耀司作品

圖7 Vivienne Westwood作品

3 結(jié)語

立體主義藝術(shù)追求幾何形體的美，其通過對物體進(jìn)行解構(gòu)和重組，實(shí)現(xiàn)了對事物的不同側(cè)面的立體展示，將立體主義藝術(shù)風(fēng)格融入到服裝的廓型、色彩和面料的創(chuàng)新設(shè)計(jì)中，既可使設(shè)計(jì)內(nèi)涵更具新穎性，同時(shí)為設(shè)計(jì)師提供了更多的服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新思路。