趙宇 Zhao Yu

1趙宇叢林志——復刻500cm×200cm布面丙烯2020拍攝于趙宇工作室

約翰·伯格（John Berger）在《觀看之道》一書的開篇寫到：“觀看先于言語?！庇^看確立了我們在周圍世界的地位，我們用語言解釋那個世界，可是語言并不能抹殺我們處于在世界包圍之中這一事實。藝術家運用自身獨特的一種手法建立一個觀看的通道來體現(xiàn)其意圖，但是“看”是首先關于圖畫的思維，其次才是圖畫本身?；氐轿业睦L畫，從對靜物基礎的細致描繪漸漸到對于材料、手法的嘗試，實則是一個圍繞“看見”到“再現(xiàn)”而展開的一系列思考和實踐。

2020年因為疫情原因我在家中隔離，創(chuàng)作方面也沒有辦法進行實踐操作，實際上這一年我只創(chuàng)作了一件相對完整的作品，也是在這段時間我訂閱了很多雜志和報紙。疫情期間大部分時間能做的僅僅是閱讀和想象，在這樣一段空窗期也逐漸開始重新去思考自己的創(chuàng)作路徑。反思以往的創(chuàng)作對于表現(xiàn)對象、材料以及形式的選擇僅僅是因為我需要去達到一個簡潔又直觀的視覺效果，然而這種畫面訴求存在著一定的局限性，在創(chuàng)作的過程中，很多時候都是一種不自覺的、被動的動作。《從林志——復刻》這件作品，命名便和以往作品拉開差異，布局也不再像以往那樣聚焦在單個物體的形式上。我想構建一個更廣泛的場域和視角，它描繪的是一個雜草叢生的場景，所繪制的對象在其中交錯、重疊、懸浮，并運用不同的觀看視角將對象無序地排列、錯誤放置以及重組，構建出一種臨時的、瞬間的關系，給觀者以異樣的、似是而非的視覺秩序感。

在畫面光影的表達方面，我試圖通過對對象表面高光、陰影的處理營造出一個虛擬、奇異的視覺空間。在《叢林志——棱鏡》《叢林志——印象》兩幅作品中，我保留了“叢林景象”處理方式，增加了平面性的界面表達，并將圖式意義上的三維視效進行碎片化處理，試圖制造出一個混亂的、指向不明的景觀世界。

一段文字可以清晰準確地傳遞作者的意圖，通過文字我們可以憑借過往經(jīng)驗和記憶去構想一個曾經(jīng)我們看見過的與個人經(jīng)驗相吻合的畫面。類似于文學描述中的“藝格敷詞”，畫畫也如此，作為一門建立在視覺語言基礎上的藝術，藝術家除了“再現(xiàn)觀看”，給出畫面所能看見的信息之外，是否有潛藏在畫面背后的真實意圖，看者也可以展開自我的想象。當然，我無心也無法通過繪畫去傳遞一個具體的敘事以及結論，隨著“觀”和“看”的運行過程，許多表層與含義會由某些紐帶聯(lián)系在一起，也許會滋生出別的意義。