趙宇 Zhao Yu

1趙宇叢林志——復(fù)刻500cm×200cm布面丙烯2020拍攝于趙宇工作室

約翰·伯格（John Berger）在《觀看之道》一書的開篇寫到：“觀看先于言語?！庇^看確立了我們在周圍世界的地位，我們用語言解釋那個世界，可是語言并不能抹殺我們處于在世界包圍之中這一事實(shí)。藝術(shù)家運(yùn)用自身獨(dú)特的一種手法建立一個觀看的通道來體現(xiàn)其意圖，但是“看”是首先關(guān)于圖畫的思維，其次才是圖畫本身?；氐轿业睦L畫，從對靜物基礎(chǔ)的細(xì)致描繪漸漸到對于材料、手法的嘗試，實(shí)則是一個圍繞“看見”到“再現(xiàn)”而展開的一系列思考和實(shí)踐。

2020年因為疫情原因我在家中隔離，創(chuàng)作方面也沒有辦法進(jìn)行實(shí)踐操作，實(shí)際上這一年我只創(chuàng)作了一件相對完整的作品，也是在這段時間我訂閱了很多雜志和報紙。疫情期間大部分時間能做的僅僅是閱讀和想象，在這樣一段空窗期也逐漸開始重新去思考自己的創(chuàng)作路徑。反思以往的創(chuàng)作對于表現(xiàn)對象、材料以及形式的選擇僅僅是因為我需要去達(dá)到一個簡潔又直觀的視覺效果，然而這種畫面訴求存在著一定的局限性，在創(chuàng)作的過程中，很多時候都是一種不自覺的、被動的動作?！稄牧种尽獜?fù)刻》這件作品，命名便和以往作品拉開差異，布局也不再像以往那樣聚焦在單個物體的形式上。我想構(gòu)建一個更廣泛的場域和視角，它描繪的是一個雜草叢生的場景，所繪制的對象在其中交錯、重疊、懸浮，并運(yùn)用不同的觀看視角將對象無序地排列、錯誤放置以及重組，構(gòu)建出一種臨時的、瞬間的關(guān)系，給觀者以異樣的、似是而非的視覺秩序感。

在畫面光影的表達(dá)方面，我試圖通過對對象表面高光、陰影的處理營造出一個虛擬、奇異的視覺空間。在《叢林志——棱鏡》《叢林志——印象》兩幅作品中，我保留了“叢林景象”處理方式，增加了平面性的界面表達(dá)，并將圖式意義上的三維視效進(jìn)行碎片化處理，試圖制造出一個混亂的、指向不明的景觀世界。

一段文字可以清晰準(zhǔn)確地傳遞作者的意圖，通過文字我們可以憑借過往經(jīng)驗和記憶去構(gòu)想一個曾經(jīng)我們看見過的與個人經(jīng)驗相吻合的畫面。類似于文學(xué)描述中的“藝格敷詞”，畫畫也如此，作為一門建立在視覺語言基礎(chǔ)上的藝術(shù)，藝術(shù)家除了“再現(xiàn)觀看”，給出畫面所能看見的信息之外，是否有潛藏在畫面背后的真實(shí)意圖，看者也可以展開自我的想象。當(dāng)然，我無心也無法通過繪畫去傳遞一個具體的敘事以及結(jié)論，隨著“觀”和“看”的運(yùn)行過程，許多表層與含義會由某些紐帶聯(lián)系在一起，也許會滋生出別的意義。