劉毓靈 Liu Yuling

1劉毓靈易碎、向上木雕尺寸可變2020

《易碎、向上》是我的畢業(yè)作品，2020年初，受新冠疫情影響，我和同學(xué)們只能在家準(zhǔn)備畢業(yè)創(chuàng)作。

最初，創(chuàng)作這件作品的時(shí)候，我并沒有完美的繪畫小稿，有的只是一些平時(shí)有感而發(fā)的一些畫稿。這些畫稿畫得很幼稚，但有一定的情緒表現(xiàn)力。

在創(chuàng)作的過程中，我遇到了很多問題。例如，我不能用鏈鋸和刻刀創(chuàng)作出和小稿同樣的造型，我當(dāng)時(shí)非?；倚?，覺得沒有做得和小稿一樣就是失敗，但指導(dǎo)我畢業(yè)創(chuàng)作的胡慶雁老師鼓勵(lì)我說：創(chuàng)作的形式是多種多樣的。于是，我不再糾結(jié)雕塑實(shí)體的造型是否和繪畫小稿一模一樣。我甚至從創(chuàng)作過程中的“錯(cuò)誤之處”發(fā)現(xiàn)了新的有趣的點(diǎn)。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)“我不想要的形”的價(jià)值時(shí)，它們就有了新的定位。我不再依賴先畫小稿、再做雕塑實(shí)體的這種創(chuàng)作順序，開始創(chuàng)作一些直接從實(shí)體開始的作品。我在可知的范圍內(nèi)搜尋著我的創(chuàng)作木材：它們有些是別人“鋸廢”丟棄的形，有些是山間森林里的枯倒的樹木……有次我在山間發(fā)現(xiàn)一根木棍，它的韌性很大，折斷時(shí)它的纖維會出現(xiàn)“藕斷絲連”的分叉效果，我很喜歡它分叉的那種狀態(tài)，便創(chuàng)作了一件作品——《再見了，瑪麗亞》這組作品中的一件。這種在創(chuàng)作過程中偶發(fā)的情況，有時(shí)恰好造就了一些有趣的形象。有時(shí)，我只是依據(jù)木頭本身的形狀，只做小的改動(dòng)，稍微敷色，盡可能保留原木的“物”的狀態(tài)。

色彩在我的創(chuàng)作中占有很重要的位置，《易碎、向上》《再見了，瑪麗亞》這兩組作品的創(chuàng)作，我都大量運(yùn)用了水彩顏料。色彩不管在視覺呈現(xiàn)和文化屬性上在我的作品中都有著重要的地位。“色彩是有情緒的”，同時(shí)，色彩也的確能引人注目?！兑姿?、向上》這組作品帶有很多情緒上的東西，造型是一個(gè)必要的基礎(chǔ)，運(yùn)用得當(dāng)時(shí)，色彩會使造型更加地飽滿。