《泰坦尼克上的六人》

1912年4月14日泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)后幾乎所有幸存者都被送回至紐約港口，唯獨(dú)六名中國(guó)幸存者，他們獲救后在24小時(shí)之內(nèi)被驅(qū)逐出境，他們的逃生經(jīng)歷幾乎不被記錄，甚至被刻意抹去。本片由詹姆斯·卡梅隆監(jiān)制，我們將跟隨調(diào)查者，追尋這六人從人類(lèi)史上最大海難中死里逃生的經(jīng)歷和人生軌跡，拆穿被掩蓋一個(gè)世紀(jì)之久的謊言。

點(diǎn)評(píng)：追尋這幾位中國(guó)幸存者的足跡，我們仿佛能看到背后緩緩浮現(xiàn)的華人歷史。他們?nèi)ネ绹?guó)的原因到他們后來(lái)的去處與整個(gè)華人群體息息相關(guān)，每一個(gè)行動(dòng)、每一個(gè)選擇、每一條路，都與無(wú)數(shù)同胞共行。泰坦尼克號(hào)那晚的驚心動(dòng)魄，只是他們?cè)诓龥坝康娜松心硞€(gè)被拋至浪尖的時(shí)刻。

《困在時(shí)間里的父親》

影片根據(jù)法國(guó)小說(shuō)家兼劇作家佛羅萊恩·澤勒的舞臺(tái)劇《父親》改編。影片以重復(fù)加碎片式的感官敘事手法，講述了年邁且身患疾病的安東尼正在面臨一項(xiàng)艱難的人生選擇——是搬到養(yǎng)老院還是接受女兒尋找的新護(hù)工。在這個(gè)過(guò)程中，安東尼發(fā)現(xiàn)自己仿佛進(jìn)入了一場(chǎng)奇怪的時(shí)空之旅，錯(cuò)亂的記憶和時(shí)間線交織出一段段匪夷所思的故事，而一個(gè)個(gè)陌生又熟悉的人也讓他陷入迷茫。

點(diǎn)評(píng)：不光是演技，混淆因果、逆向交叉的敘事更點(diǎn)睛，你永遠(yuǎn)不知道下一秒誰(shuí)會(huì)出現(xiàn)…一切對(duì)白、角色皆可真、皆可假，真實(shí)無(wú)所尋覓。男主視角出現(xiàn)的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、時(shí)間、夢(mèng)境、幻想上的癥狀，構(gòu)成本片特殊敘事載體。以前我們看這樣題材的片子，會(huì)想到爺爺奶奶與父母，而這一部會(huì)讓人想到自己?！拔业娜~子掉光了，風(fēng)雨裹著我的葉子，無(wú)處安眠” 結(jié)尾鏡頭搖向窗外青蔥茂密的樹(shù)葉，情緒突然凝固、一絲不掛。

《認(rèn)知與設(shè)計(jì)》

本書(shū)語(yǔ)言清晰明了，將設(shè)計(jì)準(zhǔn)則與其核心的認(rèn)知學(xué)和感知科學(xué)高度統(tǒng)一起來(lái)，使得設(shè)計(jì)準(zhǔn)則更容易在具體環(huán)境中得到應(yīng)用。涵蓋了交互計(jì)算機(jī)系統(tǒng)設(shè)計(jì)的方方面面，為交互系統(tǒng)設(shè)計(jì)提供了支持工程方法。不僅如此，這也是一本人類(lèi)行為原理的入門(mén)書(shū)。

點(diǎn)評(píng)：一個(gè)月前買(mǎi)了這本書(shū)，讀完后獲益匪淺，可以說(shuō)是我看過(guò)的這類(lèi)書(shū)中最好的。作者將心理學(xué)的基本原理與設(shè)計(jì)的基本原則有機(jī)地結(jié)合在一起，讓設(shè)計(jì)者看破事物的表層，用心設(shè)計(jì)。本書(shū)共12章內(nèi)容，前十章為筆記，第11章和第12章是介紹具體方法的，很重要很有用。人機(jī)交互領(lǐng)域，需要建立起來(lái)的是一種交互方面的科學(xué)。最簡(jiǎn)單的方法是進(jìn)行 可用性測(cè)試，觀察用戶的操作，發(fā)現(xiàn)他們遇到的困難，并通過(guò)重新設(shè)計(jì)來(lái)進(jìn)行糾正。

《點(diǎn)石成金》

此書(shū)適合從事Web設(shè)計(jì)和Web開(kāi)發(fā)的技術(shù)人員閱讀，特別適合為如何留住訪問(wèn)者而苦惱的網(wǎng)站/網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)人員閱讀?？捎眯栽O(shè)計(jì)是Web設(shè)計(jì)中最重要也是最困難的一項(xiàng)任務(wù)。作者根據(jù)自己多年從業(yè)的經(jīng)驗(yàn)，剖析用戶的心理，在用戶使用的模式、為瀏覽進(jìn)行設(shè)計(jì)、導(dǎo)航設(shè)計(jì)、主頁(yè)布局、可用性測(cè)試等方面提出了許多獨(dú)特的觀點(diǎn)，并給出了大量簡(jiǎn)單、易行的可用性設(shè)計(jì)的建議。

點(diǎn)評(píng)：篇幅簡(jiǎn)短，輕松而又詼諧的對(duì)話式敘述，然而還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，最重要的是，這是一本關(guān)于Web可用性知識(shí)的經(jīng)典之作，每一章都很精彩。除了作者關(guān)于Web可用性的三大定律（其中第一定律是“別讓我思考”，講述了設(shè)計(jì)主頁(yè)和導(dǎo)航中的可用性要素，以及跳樓大減價(jià)的簡(jiǎn)易可用性測(cè)試引導(dǎo)）之外，這本書(shū)還穿插大量色彩豐富的屏幕截圖、趣味叢生的卡通插圖以及包含大量信息的圖表，使枯燥的設(shè)計(jì)原理變得平易近人。

《夏日踟躇》

十三則短篇，底色為苦難，浮現(xiàn)的卻是河與黃昏。李渝筆下的暮色降落，是騷動(dòng)將至的預(yù)告;江水流轉(zhuǎn)，是歷史與記憶的即將重現(xiàn)。種種血淚傷痛，她用藝術(shù)史學(xué)者的目光，化喧嘩為蕭索，呈現(xiàn)出清淡悠遠(yuǎn)的畫(huà)面。串聯(lián)起無(wú)數(shù)幅畫(huà)面的，則是李渝以小說(shuō)家身份提出的“多重渡引”技巧。視角延長(zhǎng)，時(shí)空切換，故事輾轉(zhuǎn)而來(lái);那些歷經(jīng)苦難的臉孔亦隨之變換，是軍官、間諜，也是畫(huà)師、歌唱家，并在紛亂流離中，尋求救贖的可能。

點(diǎn)評(píng)：李渝的小說(shuō)是一種形態(tài)，這是我的主觀感受。短篇小說(shuō)可以避開(kāi)之前長(zhǎng)篇里存在的節(jié)奏感問(wèn)題，她的故事可以兀自展開(kāi)，戛然而止，或者從中間斷裂開(kāi)來(lái)，都不會(huì)影響整篇小說(shuō)的表達(dá)。李渝的小說(shuō)不會(huì)是那種工整的、設(shè)置巧妙的文章，而是那種循著河流過(guò)、隨著時(shí)間轉(zhuǎn)移，甚至可能只是看著白鶴來(lái)去自然生長(zhǎng)的形態(tài)。

漫畫(huà)專(zhuān)欄

林帝浣

任職廣州中山大學(xué)，畫(huà)家，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，《電腦報(bào)》專(zhuān)欄作者。