為了報(bào)刊的活躍，和文藝作品更能及時(shí)地反映新人新事，我想啊，大家似乎應(yīng)該多寫些小小說。小小說是最短的短篇小說，比如說每篇至多不超過兩千字。

寫短了有好處。先從作者方面說吧，有些人以為作品越長越好，動(dòng)不動(dòng)就想寫幾十萬字的長篇。事實(shí)證明，作品好壞不決定于字?jǐn)?shù)的多少。幾十萬字里若有許多廢話，也不過是廢話作品而已。爛杏一筐不如鮮桃一口，人所共知。寫的多不易字字珠玉，寫的少易于精益求精。短而精是鮮桃一口，勝于冗長的爛杏一筐。我們應(yīng)當(dāng)求精，不應(yīng)當(dāng)貪多。知道的多而寫的少，易于控制。善于控制是藝術(shù)本領(lǐng)。知道的少而寫的多，必然東拉西扯。前者簡(jiǎn)練充實(shí)，言之有物；后者虛張聲勢(shì)，空洞枝冗。

我們不排斥長篇。但是長篇也須善于控制，力求精練。那么，練習(xí)練習(xí)短而精的，養(yǎng)成求精不貪多的習(xí)慣，定有好處。學(xué)會(huì)了短而精的，不愁不會(huì)寫長而精的作品。反之，先習(xí)慣于拖泥帶水地寫長的，長的既寫不好，也寫不出短而精的來。

再從社會(huì)需要方面來說：我們的國家正在百廢俱興，積極建設(shè)，所以人人忙，處處忙。在這情況下，短的作品更能及時(shí)地反映飛躍前進(jìn)的現(xiàn)實(shí)，教育廣大的讀眾。寫長篇費(fèi)時(shí)間，讀長篇也費(fèi)時(shí)間。短篇更起作用。我們不排斥長篇，但也必須承認(rèn)短篇的優(yōu)越性。社會(huì)主義的建設(shè)要快要好，所以作品也要短而精。雖然我們也需要長篇，但大勢(shì)所趨，我們的時(shí)代到底是短篇的時(shí)代。

那么，寫短篇就是了，何必還要再短一些呢？我是這么看：現(xiàn)有的短篇作品中還有些不夠精練的，本來可以只用兩千字，而用了三千。我們希望作家以后執(zhí)筆，能夠加工再加工，寫得更短更精一些。我們更希望把小小說當(dāng)作一個(gè)新體裁看待，別出心裁，只用一二千字就能寫出一篇美好而新穎的小說。

小小說是小說，不是隨感或報(bào)道。它短小，可是還有人物。這可就不簡(jiǎn)單了。寫這種小說，作者需要極其深入地了解問題與人物，并能夠極其概括地?cái)⑹鍪聦?shí)，用三言五語便刻畫出人物。這是很高的本領(lǐng)。作者學(xué)會(huì)這個(gè)本領(lǐng)，將終生享受不盡。因?yàn)椴粫?huì)寫短小精悍的才去寫長的，便是對(duì)長篇不負(fù)責(zé)任。

（摘自《老舍文集·第十六卷》，人民文學(xué)出版社，有刪減）

老舍（1899 —1966），原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人，現(xiàn)代著名文學(xué)家、語言大師，獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)，代表作有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》、話劇《茶館》《龍須溝》等。