劉 誠(chéng)

鍥金畫(huà)是金屬鏨刻藝術(shù)中獨(dú)特的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，以刀代筆，以刀鏨施藝于經(jīng)過(guò)特殊表面處理的金屬板上。通過(guò)落刀的角度、輕重、深淺的變化而產(chǎn)生不同的折光效果，使凹刻的畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的立體效果。鍥金畫(huà)工筆優(yōu)美，層次分明，線條流暢。人物：神形兼?zhèn)洌?jǐn)細(xì)雋永；禽獸：羽豐毛密，栩栩如生；花木：嬌艷瑰麗，歷歷若實(shí)。因此，鍥金畫(huà)又被形象地稱(chēng)為“金屬工筆畫(huà)”“閃光的白描”，已被列入山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

一、鏨刻的含義

鏨刻，《說(shuō)文解字》載：“鏨，小鑿也?？?，鏤（雕刻）也。”指先鑿后鏤，延伸為按照擬定圖案，在金屬器具之上使用相應(yīng)小鑿雕刻。

鏨刻工藝起于商，距今有三千余年歷史，是利用金、銀、銅等金屬材料的延展性而興起的工藝，是我國(guó)傳統(tǒng)手工藝中不可替代的獨(dú)特工藝。

在業(yè)界同行中，關(guān)于“鏨刻”的含義有不同的見(jiàn)解。做傳統(tǒng)銀飾收藏的朋友認(rèn)為，鏨刻就是鏨子在金銀表面刻出的線條，包括擠壓和剔刻的線條，不包括浮雕效果。云南銀匠師傅認(rèn)為鏨刻是用鏨子在金銀銅的表面打制浮雕效果，也包括刻畫(huà)線條，他們認(rèn)為鏨子擠壓的線條才算鏨刻，有剔除的刻線不屬于鏨刻。在苗族地區(qū)，無(wú)論是以線刻畫(huà)圖案，還是制作銀衣片上凸起的浮雕、鏤空，他們都稱(chēng)之為鏨刻。國(guó)家職業(yè)資格培訓(xùn)教程《貴金屬首飾手工制作工》一書(shū)中，將鏨刻與抬壓浮雕作了明確的區(qū)分，認(rèn)為鏨刻是以線條刻畫(huà)圖案，包括剔刻和擠壓的線條，包括淺浮雕的陽(yáng)花鏨刻，不用從背面抬壓。齊東方著作《唐代金銀器研究》中有：“賀知章《答朝士》詩(shī)曰：‘鈒鏤銀盤(pán)盛蛤蜊，鏡湖莼菜亂如絲?！l’亦為雕刻，‘鈒鏤’也指雕刻紋樣……‘鏤’或者‘鈒鏤’，現(xiàn)代考古中也叫鐫刻、鏨刻、攢刻等，最常見(jiàn)的稱(chēng)謂是鏨刻，是在器物成型之后的進(jìn)一步加工技術(shù)，多施用于花紋……鏨刻工藝十分復(fù)雜，工具有幾百種之多，根據(jù)需要隨時(shí)制作不同形狀的鏨頭和鏨刀，一類(lèi)鏨頭不鋒利，鏨刻較圓潤(rùn)的紋樣，不至把較薄的銀片鏨裂……另一類(lèi)鏨頭利如鑿子，鏨出較細(xì)膩的紋樣，在制作實(shí)施時(shí)又分兩種，一種線條是擠壓出來(lái)的，另一種線條為剔出來(lái)的……在金銀器使用了錘揲技術(shù)以后，鏨刻一直作為細(xì)部加工的手段而使用……鏤空，本來(lái)也是鏨刻，要鏨除設(shè)計(jì)中不需要的部分，形成透空的紋樣，稱(chēng)之為鏤空或透雕，唐代香囊是這種工藝的代表……”

鍥金畫(huà)《梅蘭竹菊（四條屏）》

上述明確講到鏨刻的三種效果：一是用鏨子擠壓出的線條；二是用刻刀剔出的線條；三是認(rèn)為用鏨子鏤空出紋樣，鏨除不要的部分也是鏨刻。鏨刻線條包括擠壓和剔除兩種效果，雕刻、鏤刻、攢刻、鐫刻也是鏨刻。

二、鍥金畫(huà)獨(dú)具特色的八味刀法（八大刀法）

鍥金畫(huà)運(yùn)用的刀法有兩種，一是通過(guò)錘子在刻刀上施力，二是用手直接拿刻刀來(lái)推刻，目前從事鍥金畫(huà)技藝的人大多是用錘子來(lái)施力。左手執(zhí)刀，右手執(zhí)錘。錘子的選用十分重要，太輕要敲擊好多次，太重則揮錘不便。

鍥金畫(huà)不滿(mǎn)足于傳統(tǒng)鏨刻刀法本身的表現(xiàn)，靠鍥金畫(huà)的自制刀具，開(kāi)拓出了獨(dú)具特色的 “八味刀法（八大刀法）”，追求刻味、繡味、墨味、刮削味、鏨點(diǎn)味等。

（一）刻味刀法

以陰刻為主，用敲錘配合刀具進(jìn)行刻畫(huà)工作，通常采用圓刀口或者半圓刀口，分大、中、小等多個(gè)規(guī)格，姿勢(shì)呈握拳狀，雕刻向外推進(jìn)，通過(guò)刻出寬窄、淺深、疏密和圓潤(rùn)的線條實(shí)現(xiàn)陰刻陽(yáng)刻的變化，達(dá)到刻畫(huà)人物或者主體形象的目的。

（二）繡味刀法

這種刀法是根據(jù)傳統(tǒng)的民間刺繡所演變而來(lái)的，傳統(tǒng)的繡法技藝以線代筆，在絨布上通過(guò)彩色繡線的重疊、并置與交錯(cuò)來(lái)表現(xiàn)色彩效果。傳統(tǒng)繡法更是有一套針絕活去表現(xiàn)色彩細(xì)微的變化，色彩深淺交融仿如國(guó)畫(huà)的渲染效果，這種方法傳承到鍥金畫(huà)通常使用勾刀口和針刀口，運(yùn)用刻刀在金屬板上以不同的角度、不同的密度進(jìn)行排線，去表現(xiàn)所刻畫(huà)主體的形象邊緣的漸變之美。

（三）鏨點(diǎn)刀法

又稱(chēng)之為鏨點(diǎn)味，一樣是來(lái)自石雕的技法，傳統(tǒng)石雕中有一項(xiàng)技藝稱(chēng)為 “影雕”，是以尖細(xì)的工具琢出大小、深淺、疏密都不同的點(diǎn)狀劃痕，僅僅在平面上區(qū)分出黑白的不同層次，使之圖像可以顯現(xiàn)出來(lái)。這樣的雕刻手法會(huì)讓整個(gè)畫(huà)面細(xì)膩逼真、獨(dú)具神韻。在鍥金畫(huà)的刻畫(huà)中則會(huì)采用大、中、小號(hào)圓刀口鏨刻出點(diǎn)排平鋪的刀法，主要用來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面中的中等灰度和過(guò)度的平面表現(xiàn)，讓畫(huà)面更加和諧。

（四）刮削刀法

根據(jù)畫(huà)面來(lái)選不同的半圓刀口順其金屬表面削之，稱(chēng)之為刮。花瓣、服裝亮部等鍥金畫(huà)的最后一步刮平，都是以刮削刀法處理完成。

（五）扭轉(zhuǎn)刀法

類(lèi)似傳統(tǒng)木雕的手握木柄的方式，手指抓著刀片前端，大拇指和食指緊握刻刀頭，把刻刀的刀尖對(duì)著金屬板，手柄將向前移動(dòng)，同時(shí)手腕左右扭轉(zhuǎn)來(lái)刻畫(huà)。根據(jù)各種不同的刻刀口刻出各種不同的鋸齒狀和蕾絲花紋的效果，用于表現(xiàn)服裝、鳳冠、首飾等裝飾風(fēng)格。

（六）斜沖刀法

把平頭刀稍微向左或者右傾斜，一刀完成一個(gè)筆畫(huà)。從線條的一端起刀，視筆畫(huà)的粗細(xì)，控制刀鋒的正側(cè)角度，腕指同時(shí)發(fā)力，運(yùn)至尾端，墨線全部激掉。線條一邊光潔，另一邊呈鋸齒狀，力感十足。

（七）切鑿刀法

左手的拇指、食指、中指捏緊刻刀中上端，鏨刻時(shí)用小錘子敲打刻刀頂端，靠手指用力，使刻刀移動(dòng)而在金屬板上留下線痕。在鏨刻過(guò)程中應(yīng)使用手腕，而不是手臂，這樣可以保證轉(zhuǎn)動(dòng)手勢(shì)的靈活，鏨刻的線條圓潤(rùn)流暢。

（八）墨味刀法

又稱(chēng)之為水墨味，是自創(chuàng)的粗獷和精細(xì)相結(jié)合的鏟刀、銼刀、扭刀等多種刀法的交替聯(lián)合運(yùn)用，以體現(xiàn)畫(huà)面中濃、淡、干、濕的水墨味。

上述幾種用刀方法為鍥金畫(huà)獨(dú)特的八味刀法（八大刀法），是僅就鍥金畫(huà)基本刀法規(guī)律而言。實(shí)際中還有許多不規(guī)則和比較復(fù)雜、細(xì)膩的刀法，用文字和語(yǔ)言一下也難以表達(dá)清楚，只有通過(guò)多方面實(shí)踐，從實(shí)踐中逐步領(lǐng)會(huì)和掌握。

鍥金畫(huà)《雄鷹展翅》

鍥金畫(huà)刀法技藝本身操作過(guò)程復(fù)雜，難度大，所以要求鍥金畫(huà)藝術(shù)家要具備良好的綜合素質(zhì)，既要有繪畫(huà)的基礎(chǔ)，又要掌握制刀、磨刀等技術(shù)，對(duì)傳統(tǒng)文化還要有一定的理解和鑒賞能力，可以說(shuō)這種硬性要求導(dǎo)致鍥金畫(huà)藝人的減少與學(xué)藝人的減少。面對(duì)這種情況，鍥金畫(huà)藝術(shù)家要繼續(xù)學(xué)習(xí)領(lǐng)悟，提高自身能力，創(chuàng)作出更好的鍥金畫(huà)作品，還要緊跟時(shí)代潮流，響應(yīng)國(guó)家政策，努力將自己所知所悟傳承給下一代，將鍥金畫(huà)藝術(shù)在不斷創(chuàng)新的基礎(chǔ)上傳承下去。