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        壽山石雕作品中的人物圓雕技法探究

        2021-07-06 09:53:34林建日
        名家名作 2021年6期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)

        林建日

        在我國,壽山石屬于一種十分名貴的石材,因其具有色彩斑斕、質(zhì)地脂潤、晶瑩剔透和色澤渾然天成等特點,所以在雕刻界深得雕刻師的喜愛。早在清代時期,隨著上層名流和文人雅士的評騭形容,壽山石逐漸得到人們的高度重視,在宮廷中就收納了很多品相絕佳的壽山石。壽山石圓雕人物作品在故宮博物院中的存有量蔚為可觀,其中很多都出自當(dāng)時比較有名望的雕刻家之手,也有很多作品出自內(nèi)府御工之手。在壽山石雕人物圓雕作品中,一般佛教題材的作品相對較多,其主要包含觀音和羅漢等,另外還有部分作品為世俗人物和壽星等,都頗具藝術(shù)性。壽山石人物圓雕作品一般都比較古樸簡練,追求傳神意韻。筆者現(xiàn)結(jié)合自己的實踐,對壽山石雕刻中圓雕技法的應(yīng)用進行深入探究。

        一、圓雕技法對壽山石的要求

        因為圓雕作品有著很強的立體感,同時極具傳神、逼真以及生動的藝術(shù)表現(xiàn)力,在運用圓雕技法進行雕刻時,對石材的選擇比較嚴(yán)格,從薄厚以及長寬等方面都需和實物的比例相匹配,然后再由雕刻師對其進行打坯。在圓雕中打坯屬于第一道工序,也是所有工序中極其重要的環(huán)節(jié),尤其在一些相對較大的圓雕作品中,需先利用泥土進行打坯,將泥稿修訂完成后,方可在石材上進行打坯。對于打坯來說,主要目的就是保證作品的各個部件都可以符合相關(guān)比例要求,然后在此基礎(chǔ)上通過刻刀雕刻出傳神的作品。圓雕技法一般都始于前方位,此過程中還需注意不同方位以及各個角度的和諧統(tǒng)一,這樣觀者可以全方位地對圓雕作品進行欣賞,從多角度看到雕塑的各個側(cè)面,從而形成藝術(shù)形象的整體感。

        《家和萬事興》

        《陶淵明愛菊》

        二、壽山石人物圓雕的特點

        壽山石的圓雕作品中,一般動物和人物的雕刻比較常見。其中人物雕刻一般都比較重視寫實,利用雕刻展現(xiàn)出生活中的各個細(xì)節(jié),同時讓人物在現(xiàn)實生活中的神態(tài)和情感得以體現(xiàn)。在壽山石人物雕刻中,一般衣飾簡約、五官細(xì)膩,注重人物神態(tài)的傳達(dá),即與中國傳統(tǒng)的造型藝術(shù)精神相貼合。

        現(xiàn)代人物圓雕題材內(nèi)容非常廣泛,有的作品加入了故事情節(jié),有的引用典故,有的表現(xiàn)詩文名句等,極富中華傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。另外,人物圓雕的布局也十分重要,進行人物雕刻時,需要簡繁結(jié)合,人物的臉部和頭部刻畫在整體創(chuàng)作設(shè)計中最為重要,需按照各種人物的不同動作、神態(tài)以及臉型進行設(shè)計,以此將人物的情緒充分表現(xiàn)出來。針對人物的四肢來說,進行刻畫時比較簡單,一般都通過衣料褶皺和伸展線條將人物的主體動作表現(xiàn)出來。

        三、壽山石人物圓雕技法分析

        (一)人物造型

        壽山石具有獨特的雕刻優(yōu)越性。每個石料的色彩、形狀和紋理走向都不盡相同,所以創(chuàng)作者在進行雕刻時,就會擁有更大的想象空間,但是在創(chuàng)作過程中也具有一定局限性。所以,在作品的創(chuàng)作中依石造型、因材施藝以及相石取巧是成功的關(guān)鍵。

        首先,需按照每種石材自身不同的色彩構(gòu)成以及形狀,將最合適的表現(xiàn)面找出來,然后設(shè)計和構(gòu)思雕刻的題材。而人物的表現(xiàn)題材有很多,具體可以按照自身的喜好選擇出最合適的主題,并按照石材對草圖進行勾畫,最后確定題材。

        對于雕刻師來說,還需將想象思維能力充分發(fā)揮出來,對石材可能呈現(xiàn)的樣子進行預(yù)想,并在雕刻前做到心中有數(shù)。當(dāng)?shù)玫阶髌冯r形后,就可以開始后續(xù)的創(chuàng)作工作。另外在雕刻過程中,還需按照不同石材隨時做出改變。壽山石雕講究“相石取巧”,刻進去后若石料出現(xiàn)其他顏色,還需要進一步構(gòu)思。壽山石雕不僅具有邊創(chuàng)作邊構(gòu)思的特點,而且強調(diào)不能拼接。在對作品進行構(gòu)圖時,需要從大處著眼,看大氣勢和大效果的剪影效果;從小處著手,近看有內(nèi)容,寓意深刻,活潑生動,并對其精雕細(xì)刻,可以讓其中的瑕疵得到有效完善。

        另外,還需盡可能采用各種藝術(shù)手法,比如點、線以及面的穿插對比,人物服飾和膚色以及色塊大小對比等,這樣可以讓作品更具有韻律感和節(jié)奏感。在配置底座時,也需與作品本身相結(jié)合,以有效實現(xiàn)襯托和彌補主體的作用,讓作品變得更加協(xié)調(diào)自然。

        (二)人物圓雕巧色處理

        巧色還可以稱之為俏色。在壽山石雕刻中,此技藝屬于精髓部分。因為壽山石自身的色澤十分豐富,所以在進行雕刻時具有很大的想象空間。創(chuàng)作人物圓雕時,需重視對巧色的應(yīng)用,比如將材料豐富的白、黃和紅等應(yīng)用于較為特殊的部位,可以讓純色以外的雜色更具有動感。對巧色處理進行分析,一般比較常用的是將紅色部位雕刻成人物的頭部,此部位寓意紅運當(dāng)頭,同時將黑色部分做成蝙蝠等,從而使作品達(dá)到獨特的藝術(shù)效果。

        (三)人物圓雕線條處理

        進行人物圓雕時,人體的各個部位需做到合情合理,而線條比較講究古樸大方和簡潔流暢。如果原石有瑕疵,此部分可以通過流暢的線條進行掩蓋。以往對人物的衣紋進行處理時,衣服的褶皺通常應(yīng)用陰形鉤線進行表現(xiàn),寥寥幾刀就可以將其飄動的感覺有效體現(xiàn)出來,給人以真切自然之感。在衣服的邊緣位置,應(yīng)用細(xì)密線條,將繁縟有致的花紋刻繪出來,即使一些極為細(xì)微的海風(fēng)紋地和水紋錦地也清晰可見,這樣可以和衣褶的陰鉤紋形成鮮明對比。

        (四)人物圓雕臉部神態(tài)的把握

        對人物面部進行雕刻時,比較注重以目傳神,頭發(fā)、眉毛和胡須一般通過點刻和短沖刀做到輕重恰到好處,同時這些部位多染墨,此情況和壽山石的質(zhì)地會形成比較強烈的對比,甚至還可以提高其藝術(shù)效果。另外,還有部分作品會將寶石等鑲嵌在特定部位,通過這樣的方式也可以起到很好的裝飾作用。

        《虎溪三嘯》

        從壽山石人物圓雕作品呈現(xiàn)的獨特藝術(shù)語言,我們可以體會到其力求傳達(dá)的藝術(shù)魅力。壽山石雕刻是極具特色的雕刻藝術(shù)。經(jīng)過石雕創(chuàng)作者潛心雕刻的壽山石藝術(shù)精品受到了各界人士的青睞,特別是壽山石人物圓雕作品,在市場中一直深受人們的喜愛,可見其市場價值不可小覷。隨著社會經(jīng)濟的蓬勃發(fā)展,人們物質(zhì)生活水平日漸提升,藝術(shù)品投資已然成為大眾追求豐富精神生活的一種體現(xiàn)。但在壽山石資源貧瘠的今天,壽山石雕創(chuàng)作者應(yīng)在有限的原石資源中不斷探索研究,讓每一塊壽山石都充分體現(xiàn)出自身的藝術(shù)價值和經(jīng)濟價值。同時對壽山石人物圓雕技藝的傳承與發(fā)展也是當(dāng)務(wù)之急,在不拋棄傳統(tǒng)的前提下融合新興事物,對圓雕技藝不斷研究創(chuàng)新,從而促進壽山石雕刻文化的長遠(yuǎn)發(fā)展。

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