柳文慧

摘? 要：鮑羅丁的作品中既有雄渾的史詩性又有深刻的抒情性，他的柔情主要體現(xiàn)在了室內(nèi)樂及聲樂浪漫曲中，在這些作品中，《第二弦樂四重奏》值得一提，旋律親切動(dòng)人、充滿了俄羅斯風(fēng)味，內(nèi)斂而又不失浪漫。文中主要研究第一樂章的創(chuàng)作思維，大體闡釋了主題材料的發(fā)展以及和聲的特點(diǎn)等。

關(guān)鍵詞：鮑羅丁;材料發(fā)展;和聲特點(diǎn)

（一）鮑羅丁及《第二弦樂四重奏》簡(jiǎn)介

亞歷山大·鮑羅丁，是俄羅斯杰出的化學(xué)家和作曲家。他1833年生于圣彼得堡，是公爵與軍醫(yī)夫人的私生子。他在母親的呵護(hù)下長(zhǎng)大，從小受到了良好的教育，學(xué)習(xí)鋼琴、長(zhǎng)笛以及大提琴，在14歲時(shí)就已經(jīng)開始了音樂創(chuàng)作，同時(shí)他也特別喜歡自然科學(xué)，尤其是化學(xué)，長(zhǎng)大后聽從母親的建議，從事了化學(xué)的教學(xué)與科學(xué)研究的工作。最初的他對(duì)于音樂只是一般愛好，寫了一些聲樂曲、鋼琴小品等，直到1862年他的命運(yùn)發(fā)生了改變，這一年他認(rèn)識(shí)了巴拉基列夫，由于他對(duì)巴拉基列夫所倡導(dǎo)的發(fā)展俄羅斯民族音樂的主張十分贊賞，于是加入了致力于俄羅斯民族音樂發(fā)展的——“強(qiáng)力集團(tuán)”。正是這一舉措使鮑羅丁的創(chuàng)作活動(dòng)出現(xiàn)了一個(gè)新的轉(zhuǎn)折1，而且在集團(tuán)成員的影響下，他也形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。由于鮑羅丁的工作問題，使得他只能在周末或者生病的時(shí)候進(jìn)行音樂創(chuàng)作，所以他被人們稱為“星期天作曲家”。 雖然他的創(chuàng)作時(shí)間少、作品數(shù)量少，但是涉及的范圍廣、作品的質(zhì)量高，他在歌劇、交響樂、室內(nèi)樂等方面都留下了堪稱典范的作品，如歌劇《伊戈?duì)柎蠊?，交響音畫《在中亞?xì)亞草原上》，室內(nèi)樂《第二弦樂四重奏》等。

由于他只有在閑暇時(shí)間才有機(jī)會(huì)進(jìn)行創(chuàng)作，所以他的一部作品一般需要很久才能完成，但是《第二弦樂四重奏》僅僅用了兩個(gè)月的時(shí)間就被創(chuàng)作出來，這是因?yàn)樗堰@部作品送給他的夫人，樂曲的精神內(nèi)涵是對(duì)他倆在海德堡初始時(shí)期幸福時(shí)

光的追憶。對(duì)這段浪漫的往事，鮑羅丁以最優(yōu)美的音樂表現(xiàn)出來2。

《第二弦樂四重奏》共有四個(gè)樂章，第一樂章中庸的快板，奏鳴曲式，D大調(diào);第二樂章快板，諧謔曲，F(xiàn)大調(diào);第三樂章行板，夜曲，A大調(diào);第四樂章行板，奏鳴曲式，D大調(diào)。

（二）《第二弦樂四重奏》第一樂章的創(chuàng)作思維分析

一、曲式結(jié)構(gòu)

第一樂章為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，Allegro moderato中庸的快板，D大調(diào)，2/2拍，分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部及尾聲。呈示部分為主部、連接部、副部、結(jié)束部。展開部是由四個(gè)部分組成，分別為I、Ⅱ、Ⅲ以及假再現(xiàn)。再現(xiàn)部同呈示部，均由四個(gè)部分組成。尾聲為再現(xiàn)部中結(jié)束部的擴(kuò)展。曲式結(jié)構(gòu)圖表如下：

二、簡(jiǎn)析創(chuàng)作思維

1.主部材料的發(fā)展

作品的1-35小節(jié)為呈示部主部，是一個(gè)16+19小節(jié)的兩段體結(jié)構(gòu)。主部主題a如譜例1所示：

于潤(rùn)洋所著的《西方音樂通史》中提到主部主題是由一個(gè)俄羅斯民間歌曲改編，且?guī)в卸砹_斯城市浪漫曲的音調(diào)，寬廣平和、微波蕩漾，富有詩意。作品由大提琴在D大調(diào)的主和弦開始，經(jīng)過4個(gè)小節(jié)的發(fā)展，接著由小提琴通過下屬功能組的和弦進(jìn)行重復(fù)、發(fā)展，這一段對(duì)比呈示進(jìn)行了16小節(jié)，而后在第二段繼續(xù)由大提琴開始呈示主題，小提琴同樣在下屬功能組的和弦進(jìn)行發(fā)展，這一段對(duì)比呈示持續(xù)了19小節(jié)。在這些重復(fù)、發(fā)展中，作曲家將主題進(jìn)行守調(diào)平移，移到不同的高度，讓大提琴與第一小提琴形成樂器對(duì)答之勢(shì)，展現(xiàn)出主題的另一番風(fēng)采。在第二段中，作曲家將主題的發(fā)展部分用模進(jìn)的方式進(jìn)行環(huán)繞式的上行發(fā)展，如譜例2：

最后2個(gè)小節(jié)屬音到主音的五度跳進(jìn)讓這段環(huán)繞式旋律畫上句點(diǎn)。第35-43小節(jié)為簡(jiǎn)短的連接句，大提琴與第一小提琴不斷地重復(fù)縮減主題，一呼一應(yīng)，由弱到強(qiáng)，在最后的2個(gè)小節(jié)通過加入變化音?g自然地轉(zhuǎn)到了D大調(diào)的屬調(diào)——A調(diào)，而后由第一小提琴繼續(xù)采用主部材料進(jìn)行發(fā)展，其他聲部均用撥奏為其伴奏，后面自然的過渡到平行調(diào)——?f小調(diào)，最后用開放式結(jié)尾通過屬和弦的兩小節(jié)半音上行引出副部。主部材料不僅在呈示部及再現(xiàn)部出現(xiàn)，副部及展開部中也有所涉及。在77-85小節(jié)，主部材料由大提琴呈現(xiàn)，第一小提琴作級(jí)進(jìn)環(huán)繞式上行發(fā)展，如譜例3，看似為大提琴作背景，實(shí)際卻是將整個(gè)音樂的發(fā)展推向高潮。

在這9個(gè)小節(jié)中，大提琴一直在不同的高度呈現(xiàn)主部材料，尤其到了后面3小節(jié)，不斷往低音區(qū)反復(fù)同一材料，與第一小提琴形成反向進(jìn)行、加強(qiáng)對(duì)比，第一小提琴的?f、a、b這三個(gè)長(zhǎng)音的出現(xiàn)將旋律推向高點(diǎn)。

展開部的Ⅰ完全是用主部主題的材料進(jìn)行發(fā)展，與主部不同的是此處為F自然大調(diào)且旋律整體呈現(xiàn)一種上行、力度加強(qiáng)的姿態(tài)。Ⅲ及假再現(xiàn)部完全引用連接部的部分材料，而連接部是由主部材料發(fā)展而來，所以也可以說展開部的Ⅲ是由主部材料發(fā)展而來。這里的假再現(xiàn)部用樂器對(duì)答的方式在不同的高度呈現(xiàn)主題，一方面是不斷的鞏固主題，另一方面是將整體的旋律作結(jié)束性發(fā)展。

2.副部材料的發(fā)展

作品中第56小節(jié)最后一拍至85小節(jié)為呈示部副部，它是一個(gè)由20小節(jié)的樂段和9小節(jié)的過渡句組成。副部主題b如譜例4所示：

副部主題由第一小提琴和大提琴同時(shí)演奏，它比主部主題更有表現(xiàn)性及動(dòng)力感。58小節(jié)的最后一拍開始至59小節(jié)，前三個(gè)聲部均用了二度進(jìn)行，如譜例5所示，不同的是第一小提琴是上二度進(jìn)行，且用到后附點(diǎn)節(jié)奏，似乎在發(fā)問，而第二小提琴與中提琴則是下二度進(jìn)行，像是在回復(fù)第一小提琴的疑問。

4個(gè)小節(jié)的時(shí)長(zhǎng)似乎意猶未盡，而后主題又進(jìn)行了反復(fù)并發(fā)展。在68小節(jié)最后一拍開始，主題分別由第一小提琴與第二小題琴先后呈示，大提琴與中提琴也分別以音階式下行做襯托，而后4小節(jié)第一小提琴與大提琴的一問一答過后，音樂進(jìn)行到簡(jiǎn)短的過渡句。在這過渡句中，依舊是第一小提琴與大提琴呼應(yīng)，兩件樂器反向進(jìn)行，第一小提琴向上發(fā)展將情緒宣泄出來，在86小節(jié)穩(wěn)穩(wěn)地落到?c音，但它并沒有過多停留，持續(xù)兩拍后，以附點(diǎn)的節(jié)奏跳進(jìn)向下發(fā)展，這時(shí)的中提琴以節(jié)奏為x xx x且半音下行的形式為其伴奏，后交由大提琴呈現(xiàn)。結(jié)束部中的材料來自副部，如半音下行就是來自譜例5圓圈中的材料，附點(diǎn)節(jié)奏來自譜例5方框內(nèi)的材料。

譜例6為結(jié)束部的部分截圖（對(duì)應(yīng)的材料有相同的標(biāo)記）：

展開部中也有副部材料的發(fā)展。Ⅱ是運(yùn)用副部主題b的材料進(jìn)行發(fā)展，并由大提琴呈示，這一部分延續(xù)了Ⅰ的調(diào)式，在F大調(diào)中表現(xiàn)，后轉(zhuǎn)入?f小調(diào)。

尾聲中延續(xù)了結(jié)束部的材料，即半音下行與附點(diǎn)節(jié)奏，此處與上方譜例標(biāo)記處相似，所以不作過多贅述。

3.和聲特點(diǎn)

整首作品的和聲配置趨于傳統(tǒng)，里面有許多細(xì)節(jié)值得一提。

①半音化進(jìn)行

在作品中，半音化進(jìn)行大量出現(xiàn)，在這里只列舉幾處：

另外，譜例6中也有大量的半音化進(jìn)行。

②和弦外音

作品中應(yīng)用了大量的和弦外音，如延留音、倚音、跳進(jìn)輔助音、經(jīng)過音等，

如譜例8、譜例9標(biāo)記“+”的地方。

③持續(xù)音

如譜例10所示，當(dāng)下方的大提琴呈示主題時(shí)，上方三個(gè)聲部均用切分節(jié)奏分別呈現(xiàn)主持續(xù)音及屬音持續(xù)音。

如譜例11所示，大提琴呈現(xiàn)了8個(gè)小節(jié)的主持續(xù)音。

④調(diào)性布局

整體來看這首作品，調(diào)性的發(fā)展最多不超過六度，二度的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)是這首作品的一個(gè)特點(diǎn)，如F轉(zhuǎn)?f ，B轉(zhuǎn)?A ，D轉(zhuǎn)?E，c轉(zhuǎn)D。

如譜例12所示，在133小節(jié)出現(xiàn)?c音，后面幾小節(jié)出現(xiàn)更多的變化音，根據(jù)前后的發(fā)展及旋律的音響可知調(diào)性在133-134小節(jié)之間發(fā)生轉(zhuǎn)變，由F大調(diào)轉(zhuǎn)為?f小調(diào)。

如譜例13所示，在152小節(jié)突然出現(xiàn)?e、?d等變化音，并在后面的小節(jié)繼續(xù)出現(xiàn)降號(hào)方向的變化音，根據(jù)前后發(fā)展可知在152小節(jié)調(diào)性發(fā)生轉(zhuǎn)變，由B大調(diào)轉(zhuǎn)向?A大調(diào)。

如譜例14所示，在215小節(jié)突然出現(xiàn)?c音，隨即216小節(jié)出現(xiàn)?b、?e音，可知調(diào)性在這2小節(jié)之內(nèi)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，根據(jù)后面的發(fā)展可知，這里的調(diào)性由D大調(diào)轉(zhuǎn)為?E大調(diào)。

（三）結(jié)語

筆者在這里對(duì)鮑羅丁《第二弦樂四重奏》的第一樂章只是做了大概的分析，通過分析，了解到鮑羅丁對(duì)于主題多樣性的發(fā)展方式及多樣性的呈現(xiàn)方式、他的和聲配置、特點(diǎn)，調(diào)性發(fā)展以及俄羅斯體系較為寫作傳統(tǒng)的手法，希望此文能對(duì)后續(xù)的研究者們予以參考。

注釋：

1袁瀛寰：《淺析鮑羅丁和他的<第二號(hào)弦樂四重奏>》，《大眾文藝》，2011年4月25日。

2袁瀛寰：《淺析鮑羅丁和他的<第二號(hào)弦樂四重奏>》，《大眾文藝》，2011年4月25日。

參考文獻(xiàn)：

1.袁瀛寰：《淺析鮑羅丁和他的<第二號(hào)弦樂四重奏>》，《大眾文藝》，2011年4月25日。

2.周梅梅：《鮑羅丁的音樂創(chuàng)作》，《和田師范?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)》，2011年5月15日。

3.姚恒璐：《作曲的基礎(chǔ)訓(xùn)練》，人民音樂出版社，2011年4月。

4.王暉：《肖斯塔科維奇弦樂四重奏中的作曲技法》，山西大學(xué)，2007年6月1日。