朱安平

在人民解放戰(zhàn)爭的炮火硝煙中誕生的東北電影制片廠（簡稱“東影”），是中國共產(chǎn)黨最早建立的“第一個具有較完備設(shè)備的電影制片基地”，最初名為東北電影公司，1955年改稱為長春電影制片廠。在建立之初，它成功開展了“三化立功運動”，實施了“七片生產(chǎn)計劃”，不僅迅速發(fā)展，開創(chuàng)了人民電影多個“第一”，而且為新中國電影事業(yè)的發(fā)展積累了豐富經(jīng)驗，提供了寶貴的人力資源，成為名副其實的“新中國電影搖籃”。

■

“三條水流入一條河”

■

東北電影制片廠是在接收號稱遠東最大“滿映”的基礎(chǔ)上建立起來的，曾經(jīng)歷復雜激烈的斗爭。“滿映”全稱“株式會社滿洲映畫協(xié)會”，系偽滿洲國電影制作、輸出輸入、配給（發(fā)行）、上映的專門統(tǒng)制機構(gòu)，1937年8月在長春興建，仿造德國“烏發(fā)”（ufa）電影廠模式，擁有6個面積各為600平方米的攝影棚，大小4個錄音室，配備當時最先進的機器設(shè)備，有“亞洲第一電影制片廠”之稱。

1945年8月15日，日本宣布投降?！皾M映”因理事長甘粕正彥自殺身亡而處于解體狀態(tài)。長春地下黨組織即派趙東黎、劉健民進入“滿映”，發(fā)動進步職工開展護廠斗爭，成立東北電影技術(shù)者聯(lián)盟、東北電影演員聯(lián)盟，后合并為東北電影工作者聯(lián)盟，與“滿映”看守理事談判移交權(quán)力，擊退國民黨特務(wù)的破壞活動，并于10月1日宣布成立東北電影公司，選舉張辛實為總經(jīng)理。他們?yōu)楸Ｗo“滿映”廠房和機器設(shè)備作出了重要貢獻。

與此同時，中共中央派出大批干部和軍隊開赴東北，領(lǐng)導人民消滅日軍和偽滿殘余，建立人民政權(quán)。其中就有以延安魯迅藝術(shù)學院成員為主組成的延安干部團第8中隊，隊長為該院文學系主任舒群，團員中有文學、戲劇、電影、音樂、美術(shù)等眾多專業(yè)人才。該團于當年11月初到達中共中央東北局所在地沈陽。曾有電影工作經(jīng)歷的田方、許珂，提出接收“滿映”為建立新中國電影事業(yè)做準備的建議，得到東北局批準，并受派前往“滿映”了解情況。他們與仍負責“滿映”的趙東黎取得聯(lián)系，在張辛實等人的支持和配合下，向進步職工宣傳革命道理，介紹延安和解放區(qū)的文藝情況，察看了“滿映”的設(shè)備器材、建筑物以及倉庫等，隨后返回匯報。其間，因蘇聯(lián)紅軍一度準備撤離長春，國民黨特務(wù)勾結(jié)其掌握的警察，將許珂、張辛實等人逮捕，田方立即向中共長春市委匯報，通過蘇聯(lián)紅軍交涉他們才得以脫險。

與此同時，隸屬八路軍陜甘寧晉綏五省聯(lián)防軍政治部宣傳部的延安電影團，向其領(lǐng)導機關(guān)八路軍總政治部提出到東北接收“滿映”設(shè)備、建立電影生產(chǎn)基地的報告，獲得批準后被派往東北。錢筱璋作為先遣人員，于1946年2月到達東北局所在地撫順，同田方、許珂會合。奉派赴蘇聯(lián)學習考察的延安電影團原團長袁牧之，也從蘇聯(lián)回國趕至那里。東北局將他們組織起來，由袁牧之牽頭負責，共同著手接管“滿映”。4月14日，蘇軍開始撤離，東北民主聯(lián)軍經(jīng)過激戰(zhàn)解放長春。舒群、袁牧之、田方、許珂、錢筱璋等，持東北民主聯(lián)軍副司令員周保中簽署的命令，正式進駐“滿映”接管，仍沿用東北電影公司名稱，由舒群任總經(jīng)理，張辛實任副總經(jīng)理，田方任秘書長，袁牧之為顧問。

1948年4月，張聞天、劉英夫婦同東北電影制片廠文藝工作者合影。左起：張聞天、吳印咸、陳波兒、劉英、袁牧之

國民黨為搶占地盤，將大批軍隊運抵東北準備發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)。在當時敵強我弱的形勢下，根據(jù)東北局宣傳部指示，為保存電影生產(chǎn)設(shè)備和創(chuàng)作力量，東北電影公司向北滿根據(jù)地遷移，將接收的器材運往安全地帶，并動員部分職工和日本技術(shù)人員一同前往。在舒群、袁牧之、田方、許珂、錢筱璋等人的精心組織和部隊的大力協(xié)助下，分3批撤離長春，經(jīng)艱辛輾轉(zhuǎn)，于6月1日到達曾是東北煤炭產(chǎn)區(qū)之一的興山（今黑龍江省鶴崗市），在一片廢墟上，建設(shè)廠房和籌備影片生產(chǎn)。不久，在延安已是著名編導的陳波兒和由團長吳印咸帶領(lǐng)的延安電影團40余人，長途跋涉來到興山，增加了新的力量。經(jīng)東北局批準，在10月1日慶祝東北電影公司成立一周年時，宣布東北電影制片廠成立，由舒群任廠長，張辛實任副廠長，袁牧之任顧問。后來舒群奉調(diào)離開，由袁牧之接任廠長，吳印咸、張辛實任副廠長，田方任秘書長，陳波兒任黨總支書記兼管藝術(shù)工作，錢筱璋負責新聞紀錄片工作。

就在東影公司暫時撤離“滿映”之際，著名電影演員、地下黨員金山，利用與國民黨接收東北日偽文化遺產(chǎn)特派員潘公弼的親屬關(guān)系，偕同中共黨員張瑞芳，受周恩來單線委派，于1946年5月從重慶抵達長春，代表國民黨中央宣傳部接收了“滿映”的廠房和東影搬遷遺留設(shè)備，并于同年7月7日成立了長春電影制片廠（簡稱“長制”）。金山以廠長身份利用各種關(guān)系籌措資金，依靠原在“滿映”工作的進步人士，拍攝了宣傳抗日的故事片《松花江上》《小白龍》《哈爾濱之夜》。東北解放戰(zhàn)爭開始前，金山根據(jù)周恩來指示，組織“長制”人員分批向北平撤退。1948年10月19日，長春解放，東影派人接收了“長制”。暫遷興山的東影于次年遷回，終于完結(jié)先后3批不同渠道來者均為共產(chǎn)黨所派的曲折接收歷程，實現(xiàn)了“三條水流入一條河”。

■

啟動“三化立功運動”

■

東影成為新中國最大的電影生產(chǎn)基地，是在興山期間邁開關(guān)鍵步伐的。遷至興山之際，雖然從“滿映”運來大批的電影設(shè)備和器材，但距一個正規(guī)的電影制片廠還相差很遠。當時是將一所日本小學改建為洗印、錄音、剪接等技術(shù)車間，一座沒有完工的電影院改建為攝影棚，一處原來日本駐軍的馬棚改建為辦公室和職工宿舍，條件極為簡陋和艱苦。不僅生產(chǎn)能力遠未配套，而且因處于戰(zhàn)爭環(huán)境，膠片、藥品、燈泡、零件等生產(chǎn)耗材的補充無法保證。同時，在隊伍組成與管理方面也存在突出問題。起初全廠278名員工中，除了22人是來自解放區(qū)的干部和創(chuàng)作人員，其余均屬原“滿映”，包括81名日籍職員。盡管他們中大部分人滿懷熱情，為搬遷和建廠作出過貢獻，成為東影新的中堅力量，但仍有一些人在舊有的電影企業(yè)中散漫慣了，組織紀律性比較差，政治覺悟也很低，缺少克服困難的認識及經(jīng)驗，吵架、酗酒、罵娘的現(xiàn)象時有發(fā)生。

針對這些實際情況，東影領(lǐng)導在邊建廠邊生產(chǎn)的過程中，不僅注重經(jīng)濟、技術(shù)和物質(zhì)等基礎(chǔ)建設(shè)，而且致力于各部門管理、創(chuàng)作和技術(shù)人員素質(zhì)的提高。特別是袁牧之接任廠長后，憑借長期的電影從業(yè)經(jīng)驗，借鑒蘇聯(lián)建設(shè)社會主義電影的有益做法，更加積極主動地從更好服務(wù)于黨的革命宣傳工作任務(wù)出發(fā)，向更高標準的電影生產(chǎn)基地目標邁進。

1948年6月，中共中央宣傳部向全黨重新印發(fā)列寧《共產(chǎn)主義運動中的“左派”幼稚病》的第二章前言，目的是推動全黨思想認識上的轉(zhuǎn)變，迎接即將到來的解放全中國、建設(shè)新中國的新的歷史任務(wù)。為了響應(yīng)號召，袁牧之領(lǐng)導東影開展了“三化立功運動”。“三化”即正規(guī)化、科學化、統(tǒng)一化，旨在在黨的統(tǒng)一領(lǐng)導下，建立新型的電影企業(yè)科學管理制度及其生產(chǎn)關(guān)系。正如袁牧之所指出的，東影在過去兩年里，“最初的搬家安家獲得了生產(chǎn)工具，兩年來從工作中培養(yǎng)獲得了初步的人力，但這只是生產(chǎn)力的一面，而生產(chǎn)的另一方面，新的生產(chǎn)關(guān)系的建立則作為目前階段的課題”。

為了實現(xiàn)“三化”目標，東影采取了切實有效的步驟。首先，在全廠進行爭取個人立功動員，號召黨員帶頭訂立個人立功計劃，由此調(diào)動群眾積極性，奠定開展“三化立功運動”的基礎(chǔ)。隨后，進入“三化”具體實施階段，做法是廣泛發(fā)動群眾，探討合理的分工協(xié)作及工作方法，明確各部門的工作職責和具體任務(wù)，訂立成文的規(guī)章制度。然后，在“三化”精神下，各部門訂立保證生產(chǎn)公約，包括藝術(shù)片的編劇與導演、新聞片的編輯與攝影、作曲與樂隊等。公約的作用在于代替舊社會的合同，作為新的生產(chǎn)關(guān)系的制約。同時，為切實保證生產(chǎn)，全廠機構(gòu)、人員作必要的調(diào)整，努力使機構(gòu)配置和干部管理更適合正規(guī)化、科學化的需要，增設(shè)了藝術(shù)處、資材科等，以加強生產(chǎn)和經(jīng)濟管理。

在“三化立功運動”的促進和鼓舞下，東影各部門都積極行動起來。在“三化運動的一把鑰匙就是制度”的思想指導下，各項工作制度、條例、公約得以制定，全廠的各項工作納入正軌。

“三化立功運動”的開展，使全廠從領(lǐng)導到普通職工，人人都有明確的工作職責。袁牧之還把拍攝《馬路天使》時有過的卡片制度，運用到東影的影片生產(chǎn)管理上。這種“卡片制”具有很強的計劃性，一個鏡頭一張卡片，上面寫著詳細說明，如需要什么場面、道具等，各個環(huán)節(jié)按照卡片上的要求執(zhí)行，不僅加強了各部門的協(xié)調(diào)和配合，而且提高了工作進度和效率。

“三化立功運動”有始有終、賞罰分明。在各部門的評選基礎(chǔ)上，東影于1949年2月21日召開了全廠“1948年度慶功總結(jié)大會”，除了表彰在戰(zhàn)地拍攝中英勇犧牲的烈士，為王靜安、楊蔭萱各追記一大功，為張紹柯追記二小功，還為其他53人記了功，按功勞大小予以不同獎勵。同時對5人作出處罰，分別記了大小過。時任副廠長的吳印咸在總結(jié)講話中發(fā)出了“開展立功運動，人人爭做模范”的號召，指出“過去是為自己打算，現(xiàn)在是為人民服務(wù)，是代表大多數(shù)同志的思想認識的，這就是這次立功運動中，思想認識上的一個成績”。

新聞紀錄片《民主東北》海報

■

實施“七片生產(chǎn)計劃”

■

隨著“三化立功運動”的深入開展，在形成制度保障和公約促進的情況下，東影開始有能力走向“有計劃生產(chǎn)”。袁牧之適時提出了“七片生產(chǎn)計劃”，即進行七個片種的生產(chǎn)，包括新聞紀錄片、故事片、美術(shù)片（動畫片和木偶片）、科教片、翻版片（譯制片），以及新聞?wù)掌突脽羝?。最后兩種并非嚴格意義上的片種，實系電影的副產(chǎn)品，卻是為配合解放戰(zhàn)爭宣傳工作所迫切需要的。限于當時的制作力量、膠片供給和放映條件，前后方均要求東影制作提供大量幻燈片以及新聞圖片，發(fā)至部隊團級及地方相關(guān)單位，以供進行群眾性宣傳展覽使用，因而列入了生產(chǎn)范圍。

“七片生產(chǎn)計劃”的實施，使東影的創(chuàng)作和生產(chǎn)取得了良好開端，在全廠各部門的積極合作和努力拓展下，呈現(xiàn)出多片種齊頭并進、碩果迭出的可喜局面，創(chuàng)造了人民電影史上的多個“第一”：

第一部多集新聞紀錄片《民主東北》。東影成立后即根據(jù)中共中央東北局宣傳部指示，為及時反映和緊密配合東北解放戰(zhàn)爭，把拍攝新聞紀錄片作為重點，專門成立攝影隊，奔赴東北解放軍的前線和后方進行拍攝，袁牧之在陳波兒的協(xié)助下統(tǒng)籌指導，錢筱璋、許珂擔任總編輯。至1949年7月，先后出動32支攝影隊，拍攝30多萬米素材，總冠為《民主東北》，先后剪編成17輯，計106本、23687米，真實而完整地記錄了人民解放軍由退守進而反攻，直至解放全東北的英勇斗爭歷程。其中，有攝影師們冒著生命危險，在槍林彈雨中深入前沿陣地，搶拍的修筑工事、激烈巷戰(zhàn)、踏雪進攻、殲滅守敵、活捉敵酋等眾多重要的戰(zhàn)斗場面;有充分而廣泛地展現(xiàn)農(nóng)村土地改革和群眾加緊生產(chǎn)、努力支前的感人情景，以及東北解放區(qū)農(nóng)村、工廠、礦山、學校的嶄新面貌。影片受到了東北部隊廣大指戰(zhàn)員和人民群眾的廣泛好評，許多軍民在銀幕上看到自己的形象時，都驚喜得跳了起來。該片在全國各個解放區(qū)相繼放映，鼓舞了當?shù)剀娒瘢鰪娏藠Z取全國勝利的信心。毛澤東、周恩來、朱德等人觀看后，一致稱贊影片拍得很好。其中第一、二輯曾制成國際版，發(fā)行港澳地區(qū)和國外，并參加了布拉格國際青年聯(lián)歡節(jié)，榮獲1950年第五屆捷克斯洛伐克卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)紀錄片榮譽獎。

第一部木偶片《皇帝夢》。這是東影進行片種多樣化的首次嘗試，由陳波兒根據(jù)華君武的一幅諷刺美帝國主義操縱傀儡蔣介石的漫畫改編、導演的，于1947年11月完成。影片繼承和發(fā)揚了解放區(qū)宣傳鼓動藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，與當時的政治斗爭緊密結(jié)合，運用木偶形象結(jié)合京劇的表演方式，揭露蔣介石與美帝國主義勾結(jié)，簽訂賣國的“中美商約”，以換取飛機、坦克等“援助”發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，推行反共獨裁，妄圖實現(xiàn)“做皇帝的美夢”，終因倒行逆施而瀕于垮臺。其主題鮮明、構(gòu)思巧妙、幽默有趣，不僅極具強烈諷刺意味，而且富于民族藝術(shù)特點，有頗強的藝術(shù)感染力。尤其以提線木偶的形式拍攝影片，在我國電影史上尚屬首次，具有開創(chuàng)意義。

故事片《留下他打老蔣吧》海報

第一部動畫片《甕中捉鱉》。木偶片《皇帝夢》試制成功，極大地增強了東影美術(shù)片創(chuàng)作的信心。1948年12月，東影又攝制完成了動畫片《甕中捉鱉》。該片由朱丹編劇，日本動畫專家方明（持永只仁）導演。影片描寫蔣介石在美帝國主義的支持下發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，但在解放軍強大威力打擊下，遭到慘敗走投無路，只好畏縮在碉堡里，像甕中老鱉那樣束手就擒。劇情幽默夸張，想象豐富，動畫設(shè)計新穎，繪制細膩，有很強的動作性，并配以節(jié)奏明快的音樂，達到相當藝術(shù)水平。該片放映時甚受歡迎?？吹浇夥跑娀钭绞Y介石勒長脖子，觀眾笑得前仰后合，掌聲不息。

第一部科教片《預(yù)防鼠疫》。日本軍國主義為準備實施細菌戰(zhàn)，曾在東北秘密試驗細菌，致使某些地區(qū)鼠疫災(zāi)害盛行，并向非疫區(qū)蔓延，嚴重威脅人民的生命安全。為了盡快消滅鼠疫災(zāi)害，東影于1948年夏攝制完成了第一部科教片《預(yù)防鼠疫》，由袁乃晨編導，馬守清攝影。影片運用通俗易懂的方式，揭示鼠疫的危害，介紹了當時條件下幾種簡便易行的預(yù)防辦法，如煮沸消毒、藥物清毒、火燒滅蚤等，對撲滅鼠疫起了重要指導作用，同時開創(chuàng)了科教電影在我國拍攝制作的歷史。

第一部短故事片《留下他打老蔣吧》。該片作為東影進行故事片創(chuàng)作的初次嘗試，制作于1948年2月。全片38分鐘，編導林其（伊琳），攝影馬濤。故事取材于當時的一則同名新聞報道，描寫剛?cè)胛榈男?zhàn)士（馬德明飾）不慎擦槍走火，打死了老農(nóng)民（陳強飾）的小兒子。為了嚴肅革命紀律，部隊決定槍斃這個小戰(zhàn)士給老鄉(xiāng)的兒子償命。在當眾宣布這一決定時，老農(nóng)民跑上臺來，要求營長（袁乃晨飾）“不要處死小鬼，留下他打老蔣吧”，感動全場群眾一致呼吁。部隊經(jīng)過研究改變了決定，后來這個小戰(zhàn)士在戰(zhàn)斗中立了功。影片生動地表現(xiàn)了人民軍隊同人民群眾的血肉聯(lián)系，揭示了人民軍隊戰(zhàn)無不勝的原因。該片在拍攝條件有限和經(jīng)驗缺乏的情況下，仍難得地進行藝術(shù)探索，不僅鏡頭語言運用到位，畫面剪輯較為流暢，還穿插了一些難度較大的運動鏡頭和疊畫等攝影特技，為東影的故事片創(chuàng)作積累了寶貴經(jīng)驗。

第一部翻版片（譯制片）《普通一兵》。當時國產(chǎn)影片很少，市場上放映的大多是蘇聯(lián)原版片，由于語言隔閡影響理解。為滿足解放區(qū)人民群眾觀看蘇聯(lián)電影的需求，使觀眾看得懂，東影在缺乏經(jīng)驗和專業(yè)人員的條件下，開始嘗試譯制片生產(chǎn)。在蘇聯(lián)影片輸出公司的支持下，采取漢語對白的方式，將《阿列克山德爾·馬特洛索夫》譯制為《普通一兵》。該影片表現(xiàn)的是蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期紅軍戰(zhàn)士馬特洛索夫為了保證戰(zhàn)斗勝利，用自己的身體堵住敵人從碉堡里射出的子彈，最后壯烈犧牲的故事。導演袁乃晨，翻譯孟廣鈞。他們在短短三個月的時間內(nèi)，從劇本翻譯到人物口型、感情、語氣、聲音特性，以及影片整體音響效果、畫面氣氛等，反復摸索與磨合，盡可能達到與原版片一致。影片于1949年5月完成譯制，上映后很受歡迎，我國銀幕由此多了譯制片這一新的片種。

■

電影“搖籃”名副其實

■

“三化立功運動”的開展與“七片生產(chǎn)計劃”的實施，不僅有助于東影形成新的電影創(chuàng)作和管理體制，從而在戰(zhàn)爭環(huán)境下快速起步，而且對于即將到來的新中國電影事業(yè)的建設(shè)和發(fā)展，都具有引導意義和示范作用。正如袁牧之就如何發(fā)展新中國成立后的電影事業(yè)，于1948年12月28日遞交中央的報告中所稱，東影的這些做法是“制片廠之初步雛形，這對于分殖新廠有所幫助，不必再另起爐灶從新摸索”。

實際上，新中國成立前夕相繼建成的北平、上海兩大國營電影制片廠，以及后來向中南、西北、西南拓展故事片生產(chǎn)基地，興建珠江、西安、峨眉等廠，無不遵循正規(guī)化、科學化、統(tǒng)一化的路線，因其體現(xiàn)了國營電影生產(chǎn)管理的實際及本質(zhì)特征。

“七片生產(chǎn)計劃”中作為常態(tài)的藝術(shù)片、新聞紀錄片、科學教育片、美術(shù)片、翻譯片，則奠定了新中國電影的制片格局和片種范式，以后的事業(yè)建設(shè)和生產(chǎn)運行皆以此為本。東影的“七片生產(chǎn)”以藝術(shù)片為重點，以后所建的綜合電影制片廠均以故事片為主。東影起家的新聞紀錄片，先隨新聞攝影隊調(diào)入新建的北影而移交，后又作為骨干力量成立專門的中央新聞紀錄電影制片廠?？平唐苌錾虾！⒈本?、農(nóng)業(yè)三個科學教育制片廠。美術(shù)片從東影南遷上海，先為上海電影制片廠的一個部分，后成立專業(yè)的上海美術(shù)電影制片廠，樣式除原有的木偶、動畫外，還增添了剪紙、折紙、水墨動畫等。翻譯片除長影繼續(xù)進行譯制，上影緊隨而上，后擴展設(shè)立上海電影譯制片廠專事制作。

東影在探索建立新型管理體制的同時，對電影藝術(shù)規(guī)律很是重視。陳波兒在新中國成立之初曾寫下《故事片從無到有的編導工作》，總結(jié)推廣東影藝術(shù)片的創(chuàng)作經(jīng)驗。首先是確定“寫工農(nóng)兵”和“寫給工農(nóng)民看”方針，在寫工農(nóng)兵中又把重點放在寫兵上。同時要求影片創(chuàng)作要努力建立新的風格，反對脫離內(nèi)容的技巧賣弄，提倡樸素，提倡從紀錄片的基礎(chǔ)上發(fā)展故事片創(chuàng)作。針對東影成立初期創(chuàng)作人才和經(jīng)驗短缺的事實，采取從小型影片做起，在創(chuàng)作中鍛煉干部，熟悉制作過程，摸索電影表現(xiàn)技巧。這些舉措對于在特定形勢下，建立新的故事片創(chuàng)作范式，培養(yǎng)和提高創(chuàng)作隊伍，以適應(yīng)革命宣傳任務(wù)的需要，起到了積極的推動作用。

東影故事片的創(chuàng)作和生產(chǎn)，就是這樣卓有成效展開的，并取得了豐碩成果。1949年全國生產(chǎn)的10部國產(chǎn)故事影片，除4部來自私營公司外，其余6部《橋》《回到自己隊伍來》《白衣戰(zhàn)士》《光芒萬丈》《中華女兒》《無形的戰(zhàn)線》，皆系東影出品，顯示了作為“國家電影”的絕對主力作用。這些影片的主創(chuàng)人員，既有來自解放區(qū)的，包括先后從原延安電影團、西北電影工學隊、東北文工一團等調(diào)入的藝術(shù)干部，也有原“滿映”的中、日專業(yè)藝術(shù)和技術(shù)人員，還有東影自行創(chuàng)辦的前后4期干部訓練班中的佼佼者。正是“三化立功運動”“七片生產(chǎn)計劃”的鍛煉和培養(yǎng)，使他們成為各類專業(yè)骨干，挑起東影乃至新中國電影事業(yè)建設(shè)的重擔。

隨著東北全境解放和全國解放戰(zhàn)爭進入最后階段，東影于1949年4月由興山遷回長春，在繼續(xù)進行創(chuàng)作生產(chǎn)的同時，遵照中央指示，投入新中國電影事業(yè)的創(chuàng)建。廠長袁牧之奉調(diào)前往北平，籌建全國性電影領(lǐng)導機構(gòu)，成為中央電影管理局首任局長，擔負領(lǐng)導全國電影工作的重任。田方、鐘敬之等先后分別被派往北平、南京、上海，接收國民黨電影機構(gòu)，建立北平、上海電影制片廠。錢筱璋等攝影、剪輯、錄音、音樂等專業(yè)方面的骨干，受命調(diào)往北平、上海支援新廠建設(shè)。全國發(fā)行放映管理及電影工業(yè)建設(shè)等隊伍，也都是從東影抽調(diào)力量組建。據(jù)統(tǒng)計，當年東影調(diào)出285人，占當時全廠干部總數(shù)的40%。東影不僅是新中國最早的電影創(chuàng)作生產(chǎn)基地，而且是新中國電影事業(yè)的人才資源基地，可謂名副其實的“新中國電影搖籃”。