張寧寧

由馮小剛導(dǎo)演，黃軒、楊采鈺等主演的情感類(lèi)型電影《只有蕓知道》，改編自馮小剛摯友張述的真實(shí)愛(ài)情故事。影片主要敘述了中年男子隋東風(fēng)在漂泊半生后，猝失妻子羅蕓并決定替妻子完成遺愿的情感故事。[1]該片以心物與共、情景一體和物我相融的敘事基礎(chǔ)，通過(guò)構(gòu)建多元化視覺(jué)畫(huà)面風(fēng)格，將深厚情感與深沉意象一體融合，凸顯了真情實(shí)意的唯美綿長(zhǎng)，實(shí)現(xiàn)了故事主旨的生動(dòng)呈現(xiàn)。

電影畫(huà)面是影視作品傳遞真情實(shí)感、塑造人物形象的重要載體，亦是具有媒介屬性的重要元素。電影《只有蕓知道》由真實(shí)情感故事為創(chuàng)作藍(lán)本，以純真唯美的新西蘭風(fēng)景為敘事背景，通過(guò)巧妙使用陽(yáng)光、綠草和樹(shù)木等布景元素，反復(fù)呈現(xiàn)明媚場(chǎng)景來(lái)傳遞“詩(shī)意情景”，并在單一、平鋪的敘述方式中演繹了真誠(chéng)、真摯的愛(ài)情。該片以曲折波瀾與靜水流深的創(chuàng)作意境傳遞了多元化的故事主旨，實(shí)現(xiàn)了敘事情節(jié)與影視畫(huà)面的一體融合。

一、敘事基礎(chǔ)：真摯情感與純真畫(huà)面的完美呈現(xiàn)

電影藝術(shù)是一種視聽(tīng)同構(gòu)的藝術(shù)形態(tài)，其視覺(jué)畫(huà)面風(fēng)格直接關(guān)系到人物角色的塑造和敘事主題的表達(dá)結(jié)果。電影《只有蕓知道》所傳遞的意境美與優(yōu)美景致，不僅為觀(guān)眾呈現(xiàn)了豐富的視覺(jué)唯美畫(huà)面，也詮釋了心物與共、物我相融的精神表達(dá)主旨，并推動(dòng)影片敘事情節(jié)一一展開(kāi)。

（一）心物與共的詩(shī)意場(chǎng)景

色彩搭配合理、風(fēng)格多元的電影視覺(jué)畫(huà)面，既增強(qiáng)了影片的意境深度，又通過(guò)色彩基調(diào)對(duì)比和畫(huà)面轉(zhuǎn)變，直觸觀(guān)眾的內(nèi)心情感，引導(dǎo)大眾審美取向積極轉(zhuǎn)變。電影《只有蕓知道》一改傳統(tǒng)“馮氏喜劇”的敘述風(fēng)格，采用了異于傳統(tǒng)、宏大的影片敘事基調(diào)，通過(guò)從明朗走向陰暗，從歡快走向冷淡，巧妙借助光影變幻與色調(diào)的不斷變化，將現(xiàn)實(shí)情景與深情回憶相糅合，營(yíng)造了輕與慢的舒適氛圍，以直觀(guān)的方式推動(dòng)敘事情節(jié)發(fā)展，并在生動(dòng)多元的故事場(chǎng)景中，用真情觸動(dòng)觀(guān)眾內(nèi)心，使觀(guān)眾不需過(guò)多思考或揣摩影片情節(jié)的發(fā)展走向，便能直觀(guān)感受、體會(huì)其中蘊(yùn)含的情緒變化，形成“心物與共”的詩(shī)意場(chǎng)景。

（二）物我相融的情景呈現(xiàn)

多元化的視覺(jué)畫(huà)面將人物角色的內(nèi)心情感外化，超越了傳統(tǒng)電影敘事空間的“同步建構(gòu)”模式，提升了該片的審美層級(jí)與情景感染力?！吨挥惺|知道》畫(huà)面唯美、藝術(shù)氣息濃厚，導(dǎo)演通過(guò)精心調(diào)和色彩，巧用鏡頭構(gòu)圖，以極簡(jiǎn)的敘事方式表述了豐富、多樣的電影符號(hào)，通過(guò)緩緩敘述，將多元化的視覺(jué)畫(huà)面羅列、講述了影片故事主旨，推動(dòng)情節(jié)不斷發(fā)展。在影片的開(kāi)篇場(chǎng)景中，導(dǎo)演構(gòu)建了羅蕓照片和照片一側(cè)的瓷瓶等畫(huà)面，生動(dòng)展示了影片平鋪直敘的創(chuàng)作手法，通過(guò)采用不經(jīng)意滑過(guò)的敘事鏡頭，緩緩?fù)崎_(kāi)故事場(chǎng)景，奠定“生死傾訴”的情感基調(diào)。當(dāng)唯美恬靜的影視畫(huà)面與淳樸真誠(chéng)的情感主題相融合，電影整體進(jìn)入“物我相融”的藝術(shù)境界，通過(guò)人物情感與客觀(guān)環(huán)境雙向滲透，以情感共鳴、情境共振的方式突破影片創(chuàng)作的原初審美。此外，影片在講述隋東風(fēng)與羅蕓“相知相守”唯美愛(ài)情的同時(shí)，巧用新西蘭淳樸的風(fēng)景畫(huà)面，聚焦平凡愛(ài)情與生存境遇，通過(guò)使用“云淡風(fēng)清”的銀幕畫(huà)面，觸及大眾內(nèi)心柔弱細(xì)膩的情感，實(shí)現(xiàn)了“物我相融”的情景表達(dá)。

（三）視聽(tīng)同構(gòu)的空間想象

電影藝術(shù)作為一種時(shí)空藝術(shù)，通過(guò)建構(gòu)時(shí)空關(guān)聯(lián)的敘事畫(huà)面，來(lái)實(shí)現(xiàn)敘事主旨的合理表達(dá)與邏輯架構(gòu)的基本敘述。電影《只有蕓知道》以藝術(shù)化的構(gòu)圖手法，將敘事鏡頭對(duì)準(zhǔn)自然田園，合理使用自然光和室內(nèi)光線(xiàn)營(yíng)造了富含藝術(shù)美感的真實(shí)空間，通過(guò)使用繽紛色彩來(lái)渲染詩(shī)意場(chǎng)景和細(xì)膩情感，促使影片整體充滿(mǎn)生機(jī)活力，迎合大眾的審美想象。[2]影片使用長(zhǎng)鏡頭定格的方式記錄了隋東風(fēng)將骨灰灑向大海的場(chǎng)景，畫(huà)面中風(fēng)起灰散、無(wú)影無(wú)蹤的視覺(jué)表達(dá)場(chǎng)景，營(yíng)造了充滿(mǎn)感染力和情感張力的影片畫(huà)面，塑造了觸及觀(guān)眾內(nèi)心、具有獨(dú)特審美內(nèi)涵的影視情感空間。影片以多元化的視覺(jué)畫(huà)面來(lái)解讀人生的悲歡離合，運(yùn)用視聽(tīng)同構(gòu)的敘述鏡頭充分表現(xiàn)人物角色情緒變化，使影片敘事內(nèi)容、情節(jié)主旨在相對(duì)舒緩的節(jié)奏中，娓娓道來(lái)，一一呈現(xiàn)。

二、敘事風(fēng)格：藝術(shù)美感與價(jià)值意蘊(yùn)的完美融合

電影藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的凝練與升華，精致優(yōu)美、內(nèi)涵深厚的電影作品，既需要立足鮮活的故事素材，也需要以新的審美表達(dá)視角對(duì)故事素材進(jìn)行加工升級(jí)，以實(shí)現(xiàn)情感理念與價(jià)值審美的跨越與突破。電影《只有蕓知道》巧妙使用多元化視覺(jué)畫(huà)面來(lái)塑造人物形象、傳遞角色情感，生動(dòng)體現(xiàn)了導(dǎo)演馮小剛對(duì)人物情感、愛(ài)情故事的理解與態(tài)度，完整勾勒了浪漫相遇、長(zhǎng)情陪伴和純質(zhì)的愛(ài)等創(chuàng)作主旨。

（一）時(shí)空展現(xiàn)：縱覽生活格調(diào)的“萬(wàn)花筒”

色彩基調(diào)是表達(dá)故事主旨，渲染影片氣氛的靈魂。為了傳遞情感的真實(shí)性和詩(shī)意化的意象，影片采用了大量自然光線(xiàn)來(lái)點(diǎn)綴、布置情景畫(huà)面，呈現(xiàn)了具有生活氣息的銀幕畫(huà)面。該片以自然、淳樸的色彩搭配方案，合理使用布景、光照和樹(shù)木等視覺(jué)因素，呈現(xiàn)了生動(dòng)的視覺(jué)畫(huà)面，使影片整體更有形式美感。在創(chuàng)作過(guò)程中，該片通過(guò)使用視覺(jué)畫(huà)面特寫(xiě)來(lái)設(shè)置故事場(chǎng)景，為觀(guān)眾營(yíng)造了深厚的意境氛圍。影片《只有蕓知道》的第一部分場(chǎng)景主要描述了隋東風(fēng)在看望梅琳達(dá)時(shí)，對(duì)婚后經(jīng)營(yíng)餐館時(shí)光的生動(dòng)回憶，該敘事過(guò)程呈現(xiàn)了悲涼的視覺(jué)畫(huà)面。[3]隨著故事情節(jié)不斷發(fā)展，在二人婚后生活經(jīng)歷中，羅蕓發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法生育，決定養(yǎng)一條叫“布魯”的狗來(lái)彌補(bǔ)遺憾，之后布魯病逝，女主人傷心欲絕，陷入悲痛。在布魯去世后，影片畫(huà)面中刻意減少了歡快色調(diào)，增加了冷色調(diào)設(shè)計(jì)，增添了觀(guān)眾的情景代入感。

（二）敘事呈現(xiàn)：雕琢生活美學(xué)的“顯微鏡”

作為一部側(cè)重于情感表述的文藝片，電影《只有蕓知道》依托導(dǎo)演對(duì)摯友情感的理解進(jìn)行創(chuàng)作，融入了導(dǎo)演對(duì)愛(ài)情與生活的深度思考，突破一直以來(lái)的“馮氏喜劇風(fēng)格”，營(yíng)造了精益求精、風(fēng)卷云舒的影視美學(xué)畫(huà)面。影片女主角羅蕓既渴望恬淡的生活情境，也期待追尋生命的多元化。該片通過(guò)刻畫(huà)“一靜一動(dòng)”的場(chǎng)景畫(huà)面，交代了羅蕓的最終歸宿，也暗合了其人物個(gè)性的內(nèi)在特征。視覺(jué)畫(huà)面?zhèn)鬟f了故事人物的內(nèi)心情緒。在影片的第二場(chǎng)景，導(dǎo)演側(cè)重描述了隋東風(fēng)在觀(guān)看鯨魚(yú)過(guò)程中，與船夫?qū)υ?huà)，回憶自己與羅蕓相識(shí)相戀的鮮活故事。影片在敘述隋東風(fēng)與羅蕓新生活開(kāi)始的故事情節(jié)時(shí)，重點(diǎn)采用了溫暖、明亮的色彩基調(diào)。移民新西蘭的青年隋東風(fēng)與羅蕓在房東撮合下，成為摯愛(ài)一生的戀人，二人憑借“橫財(cái)”完婚，并搬遷至克萊德，開(kāi)辦了長(zhǎng)達(dá)15年的餐館。該片通過(guò)為觀(guān)眾營(yíng)造多元化的視覺(jué)風(fēng)格畫(huà)面，創(chuàng)新情感表達(dá)方式，挖掘人物內(nèi)心情感變化，生動(dòng)敘述了影片所描述的心靈流浪、生命突圍與永恒愛(ài)情等多個(gè)主題，推動(dòng)影片故事情節(jié)向人物內(nèi)心發(fā)展。

（三）生活呈現(xiàn)：表達(dá)生活矛盾的“放大鏡”

電影藝術(shù)通過(guò)營(yíng)造游走在生活與想象之間的動(dòng)態(tài)銀幕畫(huà)面，在面向生活化場(chǎng)景的基礎(chǔ)上，通過(guò)合理的影視化改造來(lái)消解大眾對(duì)影片的故事劇情、人物形象塑造的質(zhì)疑心態(tài)。電影《只有蕓知道》傳遞了生活化的故事場(chǎng)景，通過(guò)精準(zhǔn)把握畫(huà)面與敘事主旨的融合點(diǎn)，達(dá)致了內(nèi)在情感與外在畫(huà)面一體融合的效果。影片的第三場(chǎng)景重點(diǎn)描述了隋東風(fēng)與羅蕓經(jīng)歷生死離別后，帶著愛(ài)妻的骨灰去觀(guān)看鯨魚(yú)，并按照羅蕓的遺愿灑下骨灰。隨后，隋東風(fēng)萬(wàn)里漂泊，回歸祖國(guó)，見(jiàn)到羅蕓父母，揭開(kāi)了羅蕓本身患有先天性疾病的隱情。電影《只有蕓知道》重視生活場(chǎng)景的細(xì)致化描述，通過(guò)精心設(shè)置色彩搭配方案，以生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)感來(lái)傳遞溫馨的場(chǎng)景畫(huà)面。

三、情感意蘊(yùn)：美學(xué)意境與靈動(dòng)畫(huà)面的情感共振

一部立意深遠(yuǎn)、意境深厚的電影作品在講故事的同時(shí)，會(huì)從精準(zhǔn)立意、美學(xué)品質(zhì)和思想深度等多個(gè)視角激發(fā)觀(guān)眾的情景想象，增強(qiáng)觀(guān)影者對(duì)影片內(nèi)容、故事情節(jié)和多元主題的現(xiàn)實(shí)體悟。電影《只有蕓知道》通過(guò)舒緩、自然的情景畫(huà)面，以穿插倒敘的敘事手段，以回憶穿插的蒙太奇手法，傳遞人性光芒，折射人性關(guān)懷，使觀(guān)眾對(duì)影片中隋東風(fēng)與羅蕓的愛(ài)情故事形成精神共鳴與情感共振，體會(huì)真情的現(xiàn)實(shí)溫暖。

（一）言外之意：“相濡以沫”主題的情感表達(dá)

從多元化視覺(jué)審美視角來(lái)審視電影《只有蕓知道》的精神象征，需要從感性心靈、精神共振的角度來(lái)體會(huì)真愛(ài)的純粹與思念的長(zhǎng)情。從田園山水畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格角度來(lái)解讀其中蘊(yùn)含的意境畫(huà)面，引導(dǎo)觀(guān)眾與影片畫(huà)面之間形成良好的情感互動(dòng)，以積極回應(yīng)實(shí)現(xiàn)受眾心靈感化的創(chuàng)作目標(biāo)。[4]電影《只有蕓知道》在創(chuàng)作過(guò)程中，始終堅(jiān)持回歸現(xiàn)實(shí)、書(shū)寫(xiě)大眾生活的理念，通過(guò)塑造多元化視覺(jué)風(fēng)格的審美空間，深度解析了普通群體的內(nèi)在情感，使觀(guān)眾在追尋情感共鳴的過(guò)程中，獲得深層次的認(rèn)同感。該片視覺(jué)畫(huà)面精美，隋東風(fēng)與羅蕓經(jīng)房東介紹、結(jié)婚，定居在安靜唯美的克萊德小鎮(zhèn)。影片用鏡頭記錄藍(lán)天白云、雪山道路，生動(dòng)呈現(xiàn)新西蘭的自然之美，也表達(dá)了隋東風(fēng)與羅蕓渴望遠(yuǎn)離塵世喧囂的心理訴求。[5]影片臺(tái)詞“有你的日子，就是我要過(guò)的日子?！鄙鷦?dòng)傳遞了“相濡以沫”的情感主題。此外，當(dāng)羅蕓去世后，隋東風(fēng)面對(duì)愛(ài)人逝去的悲涼情緒，通過(guò)臺(tái)詞“半路留下來(lái)那個(gè)人，苦啊”，表達(dá)了逝去真愛(ài)后，內(nèi)心“度日如年”的煎熬痛苦。

（二）物外之情：“細(xì)致入微”深入情感主題

影片《只有蕓知道》打破了傳統(tǒng)“馮氏電影”的創(chuàng)作框架，通過(guò)確定“真”的敘事基調(diào)，巧妙運(yùn)用色彩、器物及構(gòu)圖等影視化語(yǔ)言，以意境意趣的方式，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，回歸現(xiàn)實(shí)生活，深入傳遞了影片真愛(ài)永恒、思念長(zhǎng)情等多元化主題。影片通過(guò)器物符號(hào)，聚焦重點(diǎn)細(xì)節(jié)，構(gòu)建情物交融的視覺(jué)畫(huà)面，增強(qiáng)了觀(guān)眾對(duì)敘事內(nèi)容的認(rèn)同與感知。影片中，“長(zhǎng)笛”深遠(yuǎn)的象征意味，具備了超越器物自身意義的豐富文化內(nèi)蘊(yùn)，創(chuàng)制者緊扣觀(guān)眾心理，借助長(zhǎng)笛這一細(xì)節(jié)，將主題蘊(yùn)含于感性意象之中，幫助觀(guān)眾成功跨越內(nèi)心情感的藩籬，體會(huì)影片想要表達(dá)的“真愛(ài)永恒”。[6]隋東風(fēng)攜帶十五年的愛(ài)情記憶，以自我傾訴和情感回憶的方式，深情敘述對(duì)愛(ài)人的無(wú)盡思念，表述了對(duì)“真愛(ài)”的誠(chéng)摯禮贊。隋東風(fēng)與羅蕓最初相見(jiàn)源自悠揚(yáng)的長(zhǎng)笛，影片通過(guò)勾勒隋東風(fēng)在夕陽(yáng)吹奏長(zhǎng)笛的影像，隨著長(zhǎng)笛洪亮有力、甘醇深厚的獨(dú)特音色響起，襯托了真愛(ài)的濃厚悠長(zhǎng)與心靈呼喚。在影片結(jié)尾部分，長(zhǎng)笛再次出現(xiàn)，隋東風(fēng)從長(zhǎng)笛中抽出一張紙條，上面承載著羅蕓對(duì)隋東風(fēng)深沉的愛(ài)意。

（三）鏡外之景：“隱性需求”內(nèi)涵的情感突破

影片《只有蕓知道》充分發(fā)揮新西蘭唯美的自然場(chǎng)景優(yōu)勢(shì)，通過(guò)制作大量真實(shí)、自然的場(chǎng)景，形成了具有獨(dú)特觀(guān)賞效果的視覺(jué)畫(huà)面，并通過(guò)圍繞人物情感變化與故事情節(jié)發(fā)展來(lái)營(yíng)造畫(huà)面，在呈現(xiàn)極具美感視效的同時(shí)，傳遞了人物的情感特征，為觀(guān)眾帶來(lái)極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，實(shí)現(xiàn)了人物性格塑造、故事情節(jié)發(fā)展與環(huán)境氛圍營(yíng)造的最佳融合。《只有蕓知道》的光影畫(huà)面將影片故事劃分為結(jié)婚前、結(jié)婚后與患病后不同章節(jié)，使用“同一個(gè)男人，同一條狗”的畫(huà)面貫穿影片全程，并通過(guò)對(duì)不同場(chǎng)景畫(huà)面進(jìn)行拼接，打亂了故事發(fā)生的順序，超越、突破了原有的“時(shí)空同步”架構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了影片故事主題的價(jià)值超越。光線(xiàn)作為具有詩(shī)意化表達(dá)特征的元素，在該片中實(shí)現(xiàn)了渲染故事氛圍、推動(dòng)影片劇情發(fā)展的創(chuàng)作目的。在影片主題的整體表達(dá)過(guò)程中，“餐館著火”是重要的敘事節(jié)點(diǎn)，火光在不動(dòng)聲色中燃燒，描述了“美麗人生”中摻雜的困頓情緒。實(shí)際上，這正是對(duì)羅蕓內(nèi)心期待的回應(yīng)。從影片敘事邏輯看，女主角羅蕓并不滿(mǎn)意現(xiàn)有的生活，除了對(duì)觀(guān)看鯨魚(yú)的心理向往、對(duì)服務(wù)員梅琳達(dá)四處闖蕩的羨慕之情，她甚至渴望用一場(chǎng)大火來(lái)燃燒“一成不變”的生活現(xiàn)狀。

（四）題外之念：“真愛(ài)永恒”主題的情感透視

《只有蕓知道》是一部以“真”情感為創(chuàng)作基調(diào)，使用“真”畫(huà)面，講述“真”故事的情感類(lèi)作品，其中所設(shè)定的人物角色、采用的造型器物、色彩光線(xiàn)勾勒的影視畫(huà)面等，皆以“真”為前提，注重傾聽(tīng)觀(guān)眾真實(shí)的心理感受，并通過(guò)對(duì)景色、光影等構(gòu)圖元素的合理搭配，為觀(guān)眾營(yíng)造了藝術(shù)美感與真摯情感一體融合的生動(dòng)畫(huà)卷。在影片中，隋東風(fēng)完成愛(ài)妻遺愿既是推動(dòng)影片敘事情節(jié)的關(guān)鍵線(xiàn)索，也是喚醒隋東風(fēng)無(wú)數(shù)回憶、寄托思念的載體。

結(jié)語(yǔ)

電影《只有蕓知道》是一部畫(huà)面唯美、情感豐富，以實(shí)情實(shí)景、真情真我為創(chuàng)作基礎(chǔ)的情感類(lèi)題材影片，影片創(chuàng)作取材自然，通過(guò)精選貫穿新西蘭奧克蘭、克萊德鎮(zhèn)、特卡波湖等不同地區(qū)絕美的風(fēng)景和溫暖場(chǎng)景，使視覺(jué)畫(huà)面成為傳遞影片創(chuàng)作情感的重要藝術(shù)空間，亦使觀(guān)眾對(duì)純質(zhì)愛(ài)情形成情景代入與情感共鳴。該片對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)守與生活的向往，呈現(xiàn)鮮活、生活化的敘事特征，演繹了真愛(ài)永恒的故事主旨。

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