陸 方

（大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院,遼寧大連 116622）

新海誠(chéng)作品動(dòng)畫(huà)電影《你的名字》講述了，在日本鄉(xiāng)下的小鎮(zhèn)子，這里的一個(gè)女孩三葉煩惱自己父親為了擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)選舉的行為；煩惱家鄉(xiāng)的古老習(xí)俗；煩惱鎮(zhèn)子的落后甚至連咖啡館都沒(méi)有。三葉對(duì)大城市東京充滿了無(wú)限的憧憬，她甚至對(duì)著大山大喊，下輩子她要做東京的帥哥。突然有一天三葉做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)中她變成了一個(gè)東京的男孩，周?chē)囊磺袑?duì)她而言是如此的陌生。雖然有些困惑，但可以“夢(mèng)想成真”來(lái)到東京，三葉也是很開(kāi)心。然而另一個(gè)東京高中男孩瀧，也做了一個(gè)奇怪的夢(mèng)，夢(mèng)到自己變成了一個(gè)高中女孩，在一個(gè)自己從未來(lái)過(guò)的小鎮(zhèn)子里，還有妹妹、奶奶、和爸爸。從此三葉和瀧的身體經(jīng)常交換，兩個(gè)人用著對(duì)方的身體，生活在對(duì)方的世界里，也慢慢地適應(yīng)了對(duì)方的生活，感情也在慢慢地積累……

一、《你的名字》影片的敘事焦點(diǎn)

以民間傳說(shuō)“繩結(jié)”為敘事時(shí)空焦點(diǎn)的動(dòng)畫(huà)電影《你的名字》，是通過(guò)夢(mèng)境進(jìn)行身體交換的這件事情，三葉的外婆似乎早就知道，外婆在影片中扮演著預(yù)言家的角色。影片中外婆帶著三葉四葉去祭祀祖先，在路上外婆告訴她們土地的守護(hù)神“產(chǎn)靈”，聯(lián)結(jié)絲線可以叫作產(chǎn)靈，人與人之間的聯(lián)系可以叫作產(chǎn)靈，時(shí)間的流動(dòng)也可以叫作產(chǎn)靈，全部都是神的力量。就連我們喝的水都是產(chǎn)靈，不論是水、雨、酒，當(dāng)人類(lèi)喝了它，并吸收了這些東西，這些東西和靈魂連接，這些東西也叫作產(chǎn)靈。也包括三葉和瀧的身體互換也是可以叫作產(chǎn)靈，外婆的話引出了“時(shí)間”，影片的敘事角度在男女主人公時(shí)空的互換基礎(chǔ)上，加入了“時(shí)間”。當(dāng)人們將“時(shí)間”比作人和人之間關(guān)系的樞紐即聚結(jié)成狀，所產(chǎn)生愛(ài)意時(shí)即交錯(cuò)糾纏，隨后會(huì)發(fā)生回轉(zhuǎn)、中斷，或者是再次繼續(xù)。就好比影片中三葉和瀧的關(guān)系一般，就像是時(shí)間一樣，慢慢地流逝，即使兩人再次醒來(lái)之后都不記得對(duì)方，但依舊可以重新找到對(duì)方，或者是，兩個(gè)人面對(duì)面，卻看不見(jiàn)對(duì)方，瞬間即逝的感覺(jué)。

“繩結(jié)”是三葉家庭的習(xí)俗，這個(gè)民間傳說(shuō)有著悠久的歷史，傳說(shuō)被給予繩結(jié)的人，將會(huì)和三葉家族的人產(chǎn)生身體的互換，所以三葉的家族也是一個(gè)神秘的家族。這也是為什么三葉會(huì)和瀧身體互換的原因。繩結(jié)在影片中隨處可見(jiàn)，三葉扎頭發(fā)的頭繩、瀧的手鏈、密封口嚼酒的繩子，都是用繩結(jié)編制的。繩結(jié)成了貫穿整部影片的故事線索。繩結(jié)連接的結(jié)，就好比人和人之間的關(guān)系，這世間的一切都是結(jié)，在時(shí)間的流逝中相互影響。影片中通過(guò)瀧的敘事視角看到了彗星掉落、神經(jīng)之間的傳輸、孩子出生后簡(jiǎn)短的臍帶、繩結(jié)地散開(kāi)都是用所謂的紅色的結(jié)作為一個(gè)紐帶連接。影片中有兩條敘事時(shí)間，一條是以瀧的視角順序時(shí)間線索，這部分觀看者可以清楚地掌握故事的情節(jié)；一條則是以三葉的時(shí)間視角穿梭在影片當(dāng)中，為觀看者塑造一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的感覺(jué)。

二、《你的名字》影片的敘事模式

新海誠(chéng)的創(chuàng)作往往不去追求大的制作，也不需要很多的人力、物力、財(cái)力，他的創(chuàng)作往往是追求一種更為精致的畫(huà)面效果和一種個(gè)人情感的表達(dá)。他曾稱他自己為“影像作家”。在動(dòng)畫(huà)電影《你的名字》中，三葉和瀧交換的瞬間，他們的背景都很恰巧的是由某一種環(huán)境逐漸轉(zhuǎn)變成為夕陽(yáng)西下的景色。當(dāng)三葉將被風(fēng)吹起的頭發(fā)別再耳后的時(shí)候，讓人不禁的有一種溫柔歲月的感覺(jué)。眾所周知，黃昏在日本的文化當(dāng)中是很神秘的時(shí)刻，往往會(huì)發(fā)生令人意想不到事情。而新海誠(chéng)卻把兩個(gè)人相遇的時(shí)間安排在黃昏，就顯得很合理；影片當(dāng)中瀧看手機(jī)的日期，有心的觀看者會(huì)發(fā)現(xiàn)，和真實(shí)的日期是一樣的；三葉和瀧每次交換身體的時(shí)候，瀧都會(huì)從床上摔倒地上，而是因?yàn)槿~在自己的家里就是睡在地上的等很多細(xì)小的環(huán)節(jié)，都會(huì)讓觀看者對(duì)影片產(chǎn)生一種真實(shí)的感覺(jué)。

在敘事層面上，新海誠(chéng)一貫的風(fēng)格是追尋是散文詩(shī)畫(huà)的一種敘事風(fēng)格。在影片《你的名字》中，使用大量的獨(dú)白，這樣往往會(huì)讓觀看者更容易融入三葉和瀧的敘事視角中，去體會(huì)主人公的心情和處境。相比傳統(tǒng)的線性敘事方法，這種敘事方法讓觀看者有另一種感受美的享受，使得觀看者更容易陷入主人公三葉和瀧的情緒中進(jìn)而在內(nèi)心的深處產(chǎn)生共鳴。

在敘事時(shí)間上，新海誠(chéng)熱衷于平行的時(shí)空設(shè)計(jì)，在不同的時(shí)空里的人，通過(guò)機(jī)緣巧合的某一件事情，相識(shí)、相知、最后墜入愛(ài)河；還可能是因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間不能見(jiàn)面產(chǎn)生的想念之情。動(dòng)畫(huà)電影《你的名字》中，女主人公三葉在日本的一個(gè)小鎮(zhèn)子上，男主人公瀧在東京的大都市中，兩個(gè)人通過(guò)不斷的交換身體，過(guò)著對(duì)方的生活。既上文提到的在平行的時(shí)空之中，兩個(gè)主人公的相遇和離別的問(wèn)題。三葉和瀧間隔三年的時(shí)間之差，又相隔在很遠(yuǎn)的兩個(gè)地方，卻在不經(jīng)意間交換了身體，長(zhǎng)此以往兩個(gè)人也慢慢地產(chǎn)生了情感。在未來(lái)的瀧得知在彗星撞擊地球時(shí)三葉去世了，通過(guò)和三葉身體的交換，兩個(gè)人齊心協(xié)力，拯救了小鎮(zhèn)上的人們，他們希望能夠和對(duì)方永遠(yuǎn)在一起，但卻都不記得對(duì)方的名字，只知道自己有一個(gè)在等和尋找到的重要的人。影片中敘事者是三葉和瀧相互交換完成，都是以第一人稱的敘事視角表達(dá)出來(lái)，觀看者跟隨主人公的視角去觀看影片，讓影片更加的感人真實(shí)。影片中采用倒敘和查詢的手法演繹三葉和瀧交換身體，讓觀看者思維有些許的跳躍性，從而也增加了整個(gè)敘事情節(jié)的復(fù)雜性。

三、《你的名字》影片的敘事空間

動(dòng)畫(huà)電影《你的名字》中三葉和瀧為兩條敘事線索的敘事空間，相互交錯(cuò)推進(jìn)。影片中以三葉居住的小鎮(zhèn)子和瀧生活的大城市東京為故事的背景。三葉生活的地方景色優(yōu)美，寧?kù)o愜意，而瀧生活的地方每天車(chē)水馬龍，生活緊張又充實(shí)。三葉不喜歡小鎮(zhèn)單調(diào)的生活，對(duì)著大山喊“下輩子把我變成東京的帥哥”，也為下文做了鋪墊。突然一天早上起床夢(mèng)想成真，三葉和東京的男孩瀧互換了身體。影片采用平行蒙太奇的方式，分別訴說(shuō)這三葉和瀧，同一個(gè)身體有著兩個(gè)不同的人物性格，產(chǎn)生了一系列的糗事，也為影片故事情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆。影片敘事空間上，三葉和瀧的兩條敘事線索同時(shí)推進(jìn)，前半段主要在描述三葉的生活和對(duì)大城市的憧憬，后半段則以龍的視角反轉(zhuǎn)，讓影片空間互換得以平衡。夢(mèng)作為三葉和瀧身體交換的媒介，兩個(gè)人都是在夢(mèng)中感受對(duì)方的生活，夢(mèng)醒之后，一切的記憶也隨之消失。這時(shí)他們身邊的朋友告知他們的不同，他們便開(kāi)始給對(duì)方留下日記進(jìn)行交流，但每當(dāng)夢(mèng)醒之后，知道對(duì)方用自己的身體做出荒謬的事情就會(huì)很憤怒，這也是推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，隨著時(shí)間的推移，三葉和瀧漸漸地產(chǎn)生了感情，為影片中瀧去找三葉做鋪墊，也因此拯救了小鎮(zhèn)。

重復(fù)是一種動(dòng)畫(huà)電影中較為常見(jiàn)的敘事手段，是表達(dá)編者思想的一種方法。影片中多次重復(fù)“你是誰(shuí)??？”“我的名字是？”這種重復(fù)，為下文兩個(gè)人在夢(mèng)中用對(duì)方的身體生活在對(duì)方的世界，醒來(lái)記憶隨之消失做鋪墊，使得情節(jié)的發(fā)展呈現(xiàn)出事件之間邏輯的合理性。

四、《你的名字》的影片隱喻

影片開(kāi)頭老師在講述“黃昏，誰(shuí)啊那是，這是黃昏之時(shí)的語(yǔ)言，黃昏之時(shí)就是指傍晚，不是白天也不是晚上，世界的輪廓變得模糊，傳說(shuō)會(huì)看到非人之物的時(shí)候”。影片多次出現(xiàn)“黃昏”的景象，“黃昏”在日語(yǔ)當(dāng)中和“你是誰(shuí)”的詞根是一樣的，黃昏也被日本人賦予特殊的含義，老師的話也為下文三葉和瀧的穿越做了鋪墊。三葉和瀧同在一個(gè)時(shí)空下，卻相隔三年的時(shí)間，即使兩人面對(duì)面都看不見(jiàn)對(duì)方，但在黃昏的一瞬間，三葉和瀧終于見(jiàn)到了彼此。時(shí)間轉(zhuǎn)瞬即逝，黃昏過(guò)后兩個(gè)人又不記得對(duì)方，“你是誰(shuí)啊”隱喻著對(duì)過(guò)去的遺忘。影片中三葉和瀧雖然有很多次的交集，但他們依舊不記得對(duì)方是誰(shuí)，也不知道對(duì)方的名字，也就是影片中每次三葉說(shuō)我的名字是，就戛然而止了。兩個(gè)主人公在消失的記憶中尋找對(duì)方的回憶，會(huì)對(duì)天空喊“重要的人，不能忘記的人，絕不想忘記的人！你是誰(shuí)”“你的名字是”。不論三葉和瀧怎樣的努力，他們都記不清對(duì)方是誰(shuí)，隱喻著現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人與人擦肩而過(guò)的陌生感。三葉和瀧在地鐵上面對(duì)面，卻因?yàn)闀r(shí)間的間隔，瀧只是把三葉當(dāng)作是陌生人。隱喻著現(xiàn)實(shí)社會(huì)中任何人之間，無(wú)論身體相隔空間有多近，在精神上沒(méi)有親近感，也會(huì)形同陌生人一般。影片中男女主人公的情景，隱喻著現(xiàn)在生活中錯(cuò)過(guò)和逝去的一種情緒。三葉和瀧即使相隔時(shí)空的距離，也不知道對(duì)方叫什么，不記得對(duì)方，但通過(guò)不斷地身體交換，在影片的最后兩人在樓梯相遇，即使什么都想不起來(lái)，但仍舊覺(jué)得會(huì)很熟悉，當(dāng)兩個(gè)人對(duì)視的時(shí)候會(huì)莫名的流淚。影片看似在講述愛(ài)情故事的同時(shí)，隱喻著對(duì)現(xiàn)代人際關(guān)系的思考。

五、結(jié)論

動(dòng)畫(huà)電影《你的名字》影片的敘事結(jié)構(gòu)采用了雙線索的空間敘事，豐富的故事情節(jié)更能引人入勝。敘事情節(jié)不拖沓，清晰明了的敘事邏輯，這樣的模式引導(dǎo)觀看者在娛樂(lè)的同時(shí)去思考正確的價(jià)值觀和意識(shí)形態(tài)。影片隱喻這現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的關(guān)系，傳遞著一種社會(huì)關(guān)系的深層次含義。當(dāng)下人們每天車(chē)水馬龍般的生活，人與人之間的交往，即使身體在接近，思想沒(méi)有產(chǎn)生共鳴也將是形同陌路。讓人們不禁對(duì)當(dāng)下既熟悉又陌生的社會(huì)關(guān)系的思考?，F(xiàn)如今中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影逐漸不再只為低齡兒童為主要受眾對(duì)象，故事的情節(jié)不再單一，漸漸的也可以吸引成年人的觀看欲望。在創(chuàng)作中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)電影時(shí)加強(qiáng)故事情節(jié)的創(chuàng)作，以有大量受眾基礎(chǔ)的民間故事為創(chuàng)作借鑒，以當(dāng)下社會(huì)大環(huán)境為背景，改編創(chuàng)作出有中國(guó)特色文化語(yǔ)言的動(dòng)畫(huà)電影，才能使得動(dòng)畫(huà)電影在中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展。