付彬彬

（遼寧師范大學計算機與信息技術學院,遼寧大連 116081）

《半個喜劇》利用臺詞形成敘事推進，在人物對話中塑造矛盾沖突。影片講述的故事，如果去除喜劇外殼，故事本身并不具有喜劇性。導演以其對戲劇故事的優(yōu)秀把控，將嚴肅的現(xiàn)實故事，包裝為喜劇形式，在引人發(fā)笑之后，更多引起觀眾的思考。本文通過對人物設計和敘事進行分析，探索影片的成功之處。

一、主人公設計分析：身份設計回避現(xiàn)實矛盾

《半個喜劇》從故事發(fā)生到結局約為一個月時間，通過對主人公的身份設計，巧妙回避了生活中的柴米油鹽等現(xiàn)實問題，使得愛情成為整個影片中的主題。主人公孫同，高中復讀三年，之后從本科到研究生七年時間，所以年近三十還沒有正式工作過，在影片發(fā)生的時間段中，依然只是一名實習生。男二號鄭多多，也是正在寫論文的研究生，在父親的公司實習，一副耀武揚威的紈绔子弟形象。女主人公莫默，有著北京女孩的大氣，對待領導不假以顏色，使得相親男非常不理解她的工作態(tài)度，莫默立刻翻臉。對待相親男的態(tài)度，表明莫默的人生態(tài)度是不會為任何人委屈自己，只做自己認為正確的事情，因為她已經在社會中站穩(wěn)，她有決定自己生活的能力。影片中與孫同冷戰(zhàn)，她雖然傷心，但是絕對不會主動求和，求和意味著妥協(xié)，妥協(xié)是改變了莫默的人生態(tài)度，而她不打算為任何人做出改變。正如孫同評論：“你生在了天上?！蹦纳矸莸匚缓芏嗳送麎m莫及的，但是正如莫默所說，“我也想過更好地生活”，追求更好的地生活是每個人的愿望，但知足常樂，守護尊嚴也是一種人生態(tài)度。

導演善用主人公的身份，來調整敘事節(jié)奏和埋下伏筆。比如將孫同和莫默設為熱愛音樂，孫同利用空余時間從事音樂創(chuàng)作和表演。莫默砸壞了電腦，孫同急著交音樂稿，拿著手機錄歌，歌詞安撫了莫默的心，緩解此時的矛盾，刻意渲染影片的愛情主題。

二、小人物反映社會現(xiàn)實

（一）裴經理：職場人代表

導演將主人公孫同作為年輕人共情的人物典型，但裴經理其實才是現(xiàn)代職場打工人的代表。裴經理極端務實，對下屬冷酷無情，對上司曲意逢迎，偶爾躲在樓梯間偷個懶，想要巴結別人卻不得其法，羨慕孫同能夠和鄭多多做朋友。

《半個喜劇》中裴經理的設置非常重要，這是一個喜劇化的現(xiàn)實人物典型。裴經理這個人物存在，使得電影中不需要設置過多的旁觀路人。裴經理代表了孫同在工作中遇到的普通人，初時對孫同嚴詞厲色，發(fā)現(xiàn)孫同與公司太子爺認識立刻笑臉相迎。意識到孫同和鄭多多是好友關系后，更加看好孫同，對待孫同母親格外熱情，如此曲線逢迎的行徑令人忍俊不禁。他無尊嚴無底線地一味逢迎鄭多多，鄭多多對待他反而不屑一顧。當最后孫同與鄭多多打架決裂時，裴經理沒有出現(xiàn)在現(xiàn)場，因為他是影片中小丑般的喜劇符號，出現(xiàn)在決裂的場面會破壞現(xiàn)場的崇高氛圍。也是導演刻意回避了裴經理所代表的這一類人對整個決裂場景的評論——裴經理贊成孫同為了面包放棄愛情，所以裴經理在現(xiàn)場的反應并不是導演想要呈現(xiàn)給觀眾的。

（二）孫母：當代父母的真實寫照

孫母這個人物雖然經過喜劇化處理，但相對而言是具有真實性的母親代表，母親總是用自己的標準保護著孩子。孫母有自尊心，知道鄭多多瞧不起孫同后，表面上對待鄭多多依舊和藹，出門后立刻賣房子為孫同挽回尊嚴。這樣的設計表明孫母即是務實的，但實際也對尊嚴有所渴求。對待孫母的處理，不能過于批判。孫母在最后的決裂場景中刻意缺席，也是因為孫母對于這個場景的負面作用過大，而孫同在這個決裂場景中不能承擔過大的負擔，也不應該因為與鄭多多決裂帶來與母親的決裂，所以讓母親回避這個場景，與母親之間的沖突被之后的喜劇情節(jié)消解。這個消解也是有伏筆的，就在醫(yī)院時護士與病患家屬的聊天中說過，孫同與莫默結婚同樣可以達到留在北京的目的。那么孫同與母親之間，不存在不能調和的矛盾，只是選擇哪一條道路的問題。

正如莫默在劇中反問：“你要餓死了嗎？你要凍死了嗎？我就不理解什么叫沒有辦法？”對于男主孫同而言，只不過是在放棄尊嚴輕松獲得較為舒適的生活，和拾起尊嚴獲得一般舒適的生活的選擇。但在已經歷經離婚，認為愛情并不靠譜的孫母看來，僅僅依靠與莫默談戀愛獲得北京生存的機會，成功概率遠小于給鄭多多做跟班。孫母明白在社會中，孫同做這個跟班，就要無條件放棄尊嚴。尊嚴與面包，對孫母來說一定選擇后者。孫同復讀三年才考上北京的學校，立足北京是孫同的夢想，但是孫同留在北京等于出人頭地，何嘗不是孫母的夢想。孫母對孫莫二人戀愛提出反對意見，其實是兩代人愛情觀的差異，孫母自己離婚的經歷導致其不相信愛情，這與正處于熱戀期的孫同形成了矛盾。而孫母的反對，因孫、莫二人都知道孫母并沒有生病而顯得毫無力量，重要是孫同自己的選擇，是想走一條捷徑或是為愛情放棄捷徑。

三、空間巧合敘事

《半個喜劇》通過對人物身份和人物關系的設計，構建了整個故事起源和矛盾，并對整個故事的發(fā)展起到決定性作用。按照時間順序應該是鄭多多在校慶時偶遇初中暗戀對象莫默，邀請莫默來家中做客，結果他忘了這件事，莫默進門時屋子里還有他一夜情的對象。他假說那是他室友孫同的女友，試圖遮掩這件事。鄭多多此時正在籌備婚禮，未婚妻高璐隨時可能聯(lián)系他，室友孫同即將回來，孫同母親也湊巧到來。鄭多多試圖用謊言擺布莫默、孫同、孫母和高璐，偏偏這幾個人都來到他家，在時間上的沖突造成了誤會，也形成了影片的喜劇高潮。當真相被揭露出來，受騙的莫默想殺人，鄭多多躲出去吃包子，留下孫同處理善后。這是影片的開篇，也是影片最為重要的部分，成為男女主人公相遇相識的契機。影片開場部分超過整部影片三分之一的時長，是整部最精彩的部分，與后面的情節(jié)對比，整部影片頭重腳輕，情節(jié)從精彩漸漸回歸為普通。

《半個喜劇》故事開始的夜晚，孫同和莫默擦肩而過分別走向兩個方向。孫同處在事業(yè)的上升期，歌曲被制作人看中，碩士畢業(yè)實習期，過幾個月轉正就能獲得北京戶口和穩(wěn)定的工作。生活上鄭多多對他十分照顧，提供住房，分享衣裳，孫同前途光明，只對莫默存有一絲內疚。無巧不成書，導演安排再見面的巧合，這一次的巧合略顯刻意，與高璐婚禮時意外發(fā)現(xiàn)鄭多多和莫默是初中同學，屬于劇情上的刻意安排，巧合的敘事力量遜于開篇的巧合。觀眾看到高璐、孫同、莫默處于同一空間，期待會有一場精彩的沖突，但是導演把這個場景草草收場，轉為孫同與莫默的愛情場景。在眼鏡店中，利用鏡子道具，將孫同與莫默身體互換，形成錯位感，也是二人思想上合體的一種具象化表現(xiàn)。暗示孫同的思想與莫默漸漸接近，也為二人后來成為情侶打下伏筆。這個合體鏡頭的巧妙應用，是整個影片中的亮點，是擺脫戲劇舞臺束縛的鏡頭運用，真正屬于視聽語言范疇的應用。

四、人物關系鏡頭敘事薄弱

導演對于運用鏡頭展現(xiàn)人物所處空間關系這一點，略顯薄弱。這可能與導演多年從事戲劇舞臺工作有關，在戲劇舞臺上，只要將空間位置布置好，全面展示出來，觀眾自然可以看見場內表演，以及人物空間關系。但是在電影中，兩個人物之間的空間關系，是需要鏡頭來表現(xiàn)的。正因為導演對空間關系把握不足，缺乏揭示性鏡頭，故而一些笑點少了一點感染力。比如對于樓梯的處理，如果在舞臺上是不需要鏡頭調度的，但是在電影中則需要利用鏡頭來表現(xiàn)，所以當孫同得知高璐發(fā)現(xiàn)自己并沒有上去打斷莫默相親時，孫同感到十分懊惱，但這個笑點在之前的鏡頭中沒有做好伏筆，感覺有點突兀。還有一個也是與樓梯空間處理相關的場景，就是鄭多多下樓梯撿起摔壞的手機，也是缺乏構建起空間關系的鏡頭，當裴經理突然出現(xiàn)在鏡頭中，雖然達到搞笑的效果但還是有些缺乏聯(lián)系。

視聽語言呈現(xiàn)出效果與戲劇舞臺差別很大，在戲劇舞臺上能夠表現(xiàn)的情節(jié)和人物，通過鏡頭去表現(xiàn)可能呈現(xiàn)出完全不一樣的效果。戲劇看到的是人物表演的整體效果，而鏡頭下夸張的表演就會脫離真實，鏡頭特寫中觀眾更關心人物的細微表情變化。當莫默對高璐說出真相，鄭多多怒氣沖沖找來時，這一段的場面調度缺乏張力，沒有使用有力的鏡頭變化，而是呈現(xiàn)出舞臺的大場景，將推進劇情的壓力交給演員。當鄭多多、高璐、莫默形成三人關系鏡頭時，導演用變焦的方式，誰說話就把焦距對準誰，利用虛焦的方式將不說話的人排除再外，轉換焦點起到強行轉換觀眾視點的作用。由于莫默和鄭多多的位置過近，在鏡頭中二人的關系顯得十分接近，緩解了二人的對立立場。從這時開始到孫鄭二人打架決裂，導演對待鏡頭的處理都比較平庸，只依靠演員激烈的表演撐起高潮的氣氛，使得整個影片在劇情上顯得虎頭蛇尾，沒有將開篇的精妙矛盾設計延續(xù)到最后。

五、結語

《半個喜劇》是導演2009年寫出的劇本，經過多年打磨以及舞臺的實踐應用，情節(jié)流暢，臺詞精益求精，一舉獲得了第33屆中國電影金雞獎7項大獎的提名獎?！栋雮€喜劇》是一部喜劇形式的愛情片，從愛情類型電影人物設置來看，片中的人物沒有大奸大惡之輩，喜劇效果來自誤會，產生誤會和解除誤會的過程較快，所以其喜劇氛圍并不十分到位。從愛情類型電影中應有的愛情沖突來看，也不具備十分深刻的愛情沖突，主人公所面臨的抉擇難度不夠，結局雖然是愛情電影中的男女主人公團圓的結局，但是因為他們在一起的考驗遠遠不夠承受生活的苦難，所以未來還充滿不確定性。正如結尾處唱完歌后，主人公孫同低下頭臉上的表情含義難明，這是導演留給觀眾的思考。