宋婷

摘 要：陶器文物的損害主要有破損與碎裂、劃痕與裂縫、表面附著物、析出可溶性鹽等類型，對其進行有效保護需要充分考慮自然環(huán)境和人為因素，遵循不改變原狀原則、最小干預(yù)原則及兼容性原則。修復(fù)陶器文物前需要先了解陶器的基本情況和歷史背景，加強修復(fù)檢測，之后按照“清洗—拼對—黏結(jié)—配補—加固—作色—做舊”的流程實施。

關(guān)鍵詞：陶器文物;保護修復(fù)

陶器文物作為人類最早的發(fā)明創(chuàng)造產(chǎn)物之一，充分見證了人類歷史的發(fā)展歷程。陶器文化起于遠古、興于秦漢、盛于隋唐、傳于現(xiàn)代，有較高的文化、歷史及藝術(shù)價值，可為各歷史時期的政治、經(jīng)濟與文化等領(lǐng)域的發(fā)展研究提供豐富的價值信息。陶器文物的保護修復(fù)工作尤為重要，有較強的技術(shù)性與系統(tǒng)性，本文主要對陶器文物的損害類型與修復(fù)技術(shù)等做重點探討。

1 陶器文物的損害類型

陶器文物的損害類型主要有以下四種：一是破損與碎裂。陶器文物有一定的脆性，長時間在地下掩埋，受盜墓人員損毀或地質(zhì)結(jié)構(gòu)變動、文物挖掘操作不當?shù)纫蛩赜绊?，難免會出現(xiàn)不同程度的破壞。二是劃痕與裂縫。埋藏在地下的陶器文物，受自身問題、周圍外力干擾、地層中硬物等因素影響，難免會出現(xiàn)裂縫。在文物出土過程中，如果工作人員操作不規(guī)范，也會使其表面出現(xiàn)劃痕①。三是表面附著物。長時間在地下埋藏的陶器文物，受地質(zhì)鈣化等因素影響，會促使文物表面形成較厚的硬物層，在出土或清理附著物的過程中，也會給文物帶來不同程度的機械性損傷。四是析出可溶性鹽。土壤中可溶鹽的濃度較大，會促使陶器文物可溶性鹽的含量提高，文物損壞的可能性增大。尤其是彩陶文物，更易受土壤中可溶性鹽因素的影響，從而增加文物損壞的可能性。

2 陶器文物保護的影響因素

2.1 自然環(huán)境

陶器文物屬于具備吸潮性特點的多孔物理結(jié)構(gòu)，在可溶性鹽類與其他雜質(zhì)的滲透作用影響下，易在表面形成較厚的污垢沉積。受環(huán)境、濕度、溫度等因素影響，內(nèi)部鹽分會交替出現(xiàn)結(jié)晶與溶解等物理變化，導致陶器文物脆性損壞的風險增大。同時，在陶器文物的保護過程中，對所處環(huán)境的溫度、濕度等要求較高，應(yīng)處于環(huán)境相對恒定的狀態(tài);容易受到化學氣體與灰塵等影響，要求文物所處的環(huán)境無煙、無塵與空氣濕度適中，放置文物的室外需要種植符合要求的植物或在室內(nèi)放置盆景，用以吸煙、吸塵，從而減少環(huán)境因素變化而對文物造成傷害。除此之外，應(yīng)當規(guī)避強光等不良因素的干擾，在避免陽光直射與紫外線損害的同時，施以人工采光措施。

2.2 人為因素

陶器文物具有唯一性和不可替代性，其作為人類社會發(fā)展歷程中的珍貴歷史遺產(chǎn)，若由于人為因素損壞，將造成難以估量的損失。尤其在文物的日常保管處理過程中，不科學的措施，甚至是空氣中微生物的污染，都會導致其物理性質(zhì)發(fā)生變化，對其藝術(shù)價值產(chǎn)生不同程度的影響。在文物修復(fù)過程中，使用的材料與方法不科學，也會給文物造成不同程度的損害。通常情況下，為了規(guī)避文物保管過程中的人為因素的破壞，會要求技術(shù)人員規(guī)范落實修復(fù)前的準備工作，進行修復(fù)材料與方法等的試驗性應(yīng)用，以確保修復(fù)工作順利展開。如茶嶺T0809 H7出土陶器時（圖1），由于文物相對脆弱，挖掘出土采取了整體提取的方法，用錫紙與石膏對文物進行整取。應(yīng)用石膏整取法時，需要先裁剪合適尺寸的宣紙，使其覆蓋至器物表面，噴灑水將宣紙打濕，再用保鮮膜將器物完全包裹。然后將麻絮蘸滿石膏漿液覆蓋其上，再敷以混合均勻的石膏。待石膏發(fā)熱，質(zhì)地變得堅硬之后，在器物底部的泥土中插入竹簽，將器物和土層剝離。利用石膏對器物進行支撐與保護，從而將其整取出來②。

3 陶器文物修復(fù)的原則

主要包括以下三點：一是不改變原狀原則。從文物修復(fù)的不改變原狀與修舊如舊的原則入手分析，要求修復(fù)技術(shù)人員在開展修復(fù)工作前，有充足的研究資料，嚴格按照陶器文物原有的紋飾、結(jié)構(gòu)及形態(tài)等物理性質(zhì)進行修繕，確保修復(fù)后的文物恢復(fù)如初。從商業(yè)修復(fù)的角度分析，在恢復(fù)原狀的同時，還要求做特定的技術(shù)處理，以放大文物狀態(tài)的表現(xiàn)力，從而營造最佳的視覺效果。二是最小干預(yù)原則。是指將文物的修復(fù)范圍盡可能地縮小，首先減少修復(fù)面積與修復(fù)材料的使用;其次減少對原構(gòu)件材料的更換，減少使用現(xiàn)代材料。三是兼容性原則。在修復(fù)陶器文物時，應(yīng)當選擇與原器物相兼容的補配材料，盡可能地維持文物的文化價值。

4 修復(fù)陶器文物前的準備工作

4.1 了解歷史背景

了解陶器文物的年代、文化與歷史背景等資料是文物修復(fù)工作展開的重要前提。各陶器文物在不同年代的歷史特征存在明顯差異，不同制造區(qū)域文物的物理性質(zhì)也各有千秋。因此，修復(fù)了解陶器文物出土信息與歷史背景等資料意義重大，旨在夯實修復(fù)工作的基礎(chǔ)，便于技術(shù)人員能夠精準、高效地完成修復(fù)任務(wù)。

4.2 加強修復(fù)檢測

修復(fù)陶器文物之前，應(yīng)當先采用先進的儀器對其進行全面檢測，掌握其詳細信息，包括燒制工藝、結(jié)構(gòu)及材質(zhì)等。尤其是修復(fù)彩陶前，更需檢測與了解文物的彩繪顏料成分、陶器的整體材料等，從而制定最佳修復(fù)方案，選擇最恰當?shù)男迯?fù)技術(shù)。

4.3 了解陶器情況

修復(fù)陶器文物前，需全面掌握文物的整體信息，了解其重量、材質(zhì)及損壞情況等。尤其是在進行二次修復(fù)工作時，通過之前了解到的文物的基本情況，有助于找到最佳修復(fù)材料與方案，能夠縮短前期準備工作時間，實現(xiàn)文物修復(fù)質(zhì)量和準確度的持續(xù)改進。

5 陶器文物的修復(fù)流程

5.1 清洗

清洗是陶器文物修復(fù)工作的首要步驟，徹底清除文物表面的污垢雜質(zhì)與灰塵，使其充分暴露原貌。一般用清水將其洗凈，對于不能用清水去除的污垢，使用物理方法將其除去，如竹片或毛刷等。要求操作的動作與手法輕柔，減少對陶器的二次損傷。在處理軟質(zhì)陶片等質(zhì)地較差的文物時，應(yīng)采用毛刷與手術(shù)刀等工具，將其表面的泥土剝離，再將乙醇和水以1∶1的比例混合制成清洗劑，選用細毛刷輕柔洗刷。

5.2 拼對

拼對類似于拼圖，需按照碎陶片的顏色、形狀及薄厚、紋飾等大體分類，找到其所處的位置后逐步拼接。由于碎陶片通常是不規(guī)整的，拼對的時間成本相對較高。陶片通常雜亂無章，在拼對時應(yīng)先找到具有顯著特征的碎陶片開始拼對，如口沿或圈足等。對于軟陶來說，其質(zhì)地較差容易被土壤所侵蝕，原有面貌被磨損，無法確定陶片的具體位置，因此在修復(fù)中會按照出土原始照片進行拼對，考古現(xiàn)場也通常要求整取陶器，以保留陶器各部位的位置信息。最終積少成多，從分散、不規(guī)則的幾十塊碎片起至初具器形，具體如圖2所示。

5.3 黏結(jié)

黏結(jié)是文物修復(fù)過程中比較煩瑣和重要的環(huán)節(jié)，需先選擇好樹脂型、橡膠型或混合溶液型黏結(jié)材料。再根據(jù)陶器特質(zhì)，合理選擇熱固法或熱塑法等黏結(jié)方法，確保黏結(jié)材料的性能得到充分發(fā)揮。根據(jù)廢棄陶片的黏結(jié)試驗結(jié)果，合理選擇黏結(jié)劑，要求黏結(jié)劑與陶器質(zhì)地相協(xié)調(diào)，高效保持文物的原始面貌。同時，黏結(jié)劑需有一定的穩(wěn)定性、可逆性及流動性，固化后有較好的操作性、高韌性及收縮率，確保能夠在最大范圍和程度上調(diào)節(jié)黏結(jié)過程，恢復(fù)文物外觀原狀的同時達到最理想的黏結(jié)效果。選擇合適的黏結(jié)劑后，應(yīng)以尊重原貌為原則，對文物進行修復(fù)，而非隨意黏結(jié)。在黏結(jié)時，首先將黏結(jié)劑涂抹均勻，以手指按壓陶片，從而使接合處的縫隙減小，試劑中的空氣排除。之后遵循既定的順序，即從主件至附件、從下至上、從底至口沿，對文物進行一次性黏結(jié)。對于破損嚴重或體型較大的文物，建議采取二次黏結(jié)的方法①。

5.4 配補

陶器文物的質(zhì)地主要分為緊密與粗松兩類，需根據(jù)質(zhì)地的差異選擇相適宜的配補膩子。粗松質(zhì)地的文物通常選擇石膏粉、蟲膠及酒精的結(jié)合膩子進行配補，緊密質(zhì)地的陶器通常選擇石膏粉、稀釋劑及硝基清漆相混合的膩子。將膩子調(diào)制成功后，應(yīng)在其尚未硬化之前填充至陶器裂縫處，待達到合格的硬度則用專門工具將陶器表面處理平整。膩子全部硬化后，用細砂紙打磨陶器，有效減少觸摸時的凹凸感，同時嚴格控制打磨的范圍，減少對陶器表面的損害。

5.5 加固

陶器文物的修復(fù)通常采用滴注加固法，在配補過程中將一定比例的502膠加入石膏中，從而增強石膏的牢固性。此外，修復(fù)時也會應(yīng)用拓槽灌鑄法和噴涂法，二者的適用范圍不同，前者常用于修復(fù)體積較大且未完全折斷部位的陶器，后者常用于修復(fù)彩繪和釉將要剝落，或器壁風化程度較輕的陶器。在對質(zhì)地過差的陶片進行加固處理時，一般選擇三甲樹脂等高分子材料，并添加Parliod B-72等作為加固劑，將其稀釋后制成一定濃度的加固溶液。用刷子在器物表面涂刷加固劑，讓溶液逐漸滲入陶片內(nèi)。加固劑需采用每次少量與反復(fù)涂刷的方法，并遵循文物修復(fù)的相關(guān)規(guī)定，使文物在加固前后顏色保持不變②。

5.6 作色

作色的工作過程復(fù)雜煩瑣，尤其是調(diào)色環(huán)節(jié)極為關(guān)鍵。調(diào)色材料通常以酒精、蟲膠液及礦物質(zhì)顏料為主，根據(jù)陶器的本質(zhì)色澤合理選擇礦物質(zhì)顏料，通過多次調(diào)制試驗確保調(diào)料的顏色與陶器自身的色澤相符。調(diào)制完成后，通常用拍打或涂抹的方式上色，要求上色操作手法輕柔，以確保最佳的作色效果。

5.7 做舊

在文物修復(fù)中采用做舊手法，主要目的是確保修復(fù)部位接近陶器的原貌，使修復(fù)部位自然地融合于陶器整體，以最大限度地還原文物的藝術(shù)效果。在文物做舊處理過程中通常會用到丙烯酸顏料，其憑借不易褪色與相對穩(wěn)定等優(yōu)勢能確保做舊后的文物外觀更加自然。

6 陶器文物修復(fù)工作的注意事項

出土陶器的完整性較差，需要采取最佳的出土保護方法。修復(fù)陶器文物時，工作人員應(yīng)當嚴格遵循不可臆造的原則。因此，文物修復(fù)應(yīng)有清晰的依據(jù)，是修復(fù)而非創(chuàng)造。作為一項系統(tǒng)性工程，文物保護修復(fù)工作的流程是固定的，即先進行表面清理、加固及拼對，再進行粘接、補配、隨色等，但實踐中無須刻板地遵循先后順序。清洗文物時，一般選擇邊清理邊加固和邊清理邊粘接的方式。拼對與粘接可以看作一體化工作環(huán)節(jié)，應(yīng)選擇合適的工藝并靈活調(diào)整，使陶器得到有效修復(fù)。嚴重破碎的陶器，需經(jīng)過多道工序才能脫胎換骨，這對“文物醫(yī)生”的耐心與經(jīng)驗等提出了更高要求③。

與此同時，還需強化考古資料的整理與研究，確保陶器文物的保護與修復(fù)工作順利展開。文物的保護修復(fù)工作離不開強大團隊的辛勤付出，尤其是文物修復(fù)工作的強度較大，需要不斷提高工作能力以縮短修復(fù)時間，確保文物能夠盡快在博物館展出，發(fā)揮應(yīng)有的藝術(shù)與文化等價值。

綜上所述，陶器文物的保護修復(fù)的各個步驟都需謹慎小心，任何失誤都會增加對文物的損害。工作人員必須明確、掌握文保工作的各項原則和要求，規(guī)范進行器物研究與檢測分析，準備好相關(guān)器材，科學進行陶器文物的清洗、黏結(jié)及配補，使陶器文物能夠以“靚麗”的姿態(tài)展現(xiàn)于博物館中，充分彰顯底蘊深厚的文化魅力。