一個民族的復(fù)興需要強(qiáng)大的物質(zhì)力量，也需要強(qiáng)大的精神力量。

——中國共產(chǎn)黨中央委員會總書記 習(xí)近平

紅色影視劇創(chuàng)作要盡最大努力創(chuàng)造具有生活質(zhì)感、歷史質(zhì)感的細(xì)節(jié)，發(fā)揮影視藝術(shù)特有的對生活本身的最大還原能力、表現(xiàn)能力。

——中國電影評論學(xué)會會長 饒曙光

題材只是影視劇作品的一個切口或角度，更重要的還是要看質(zhì)量和表達(dá)方式。一個好的影視劇創(chuàng)作者，面對每一個題材都應(yīng)該全力以赴，調(diào)動自身的所有藝術(shù)語言和積累。一個好的創(chuàng)作者不能拘泥于某個題材，這樣會把自己束縛住。

——中國電影家協(xié)會副主席 尹力

時代和觀眾對重大主題電視劇創(chuàng)作提出了新要求、新預(yù)期，也為創(chuàng)作的繁榮發(fā)展提供了新機(jī)遇。

——中宣部文藝局副局長 陸紅實

創(chuàng)作者有操守，觀眾有審美，在創(chuàng)作者與觀眾的雙向互動中，主旋律劇就會贏得觀眾。

——電視劇《暴風(fēng)眼》總編劇 梁振華

任何一部優(yōu)秀的電影，要想吸引觀眾，就要引起他們的共情，角色必須是個活生生的人，有愛有恨有恐懼。早年主旋律電影塑造英雄人物，往往對缺點避而不談，導(dǎo)致人物失真。

——導(dǎo)演 劉瀟

真正做成高質(zhì)量、符合時代的審美需要的主旋律精品，需要不斷創(chuàng)新，尋找多樣化的表達(dá)。這是主旋律影片成功的核心所在。

——《當(dāng)代電影》主編 皇甫宜川

這是主旋律電影創(chuàng)作的最好時代，電影人應(yīng)當(dāng)忠于時代，以光影講述更多觀照現(xiàn)實、映照民心、推動進(jìn)步的故事。

——《一個不落》導(dǎo)演 郭嘯

一個作家要寫一個重要黨史人物的電影，首先要對中國共產(chǎn)黨有感情，對祖國有感情，對人民有感情。第二，作家必須走到生活中去。

——電影《血鑄忠誠》編劇 譚仲池

題材無禁區(qū)，作家有立場，編劇要用電影講好黨史，要遵循創(chuàng)作規(guī)律。

——中國電影文學(xué)學(xué)會會長 王興東

要拍讓觀眾喜歡看、愿意看的作品，這是導(dǎo)演們必須解決的問題。

——導(dǎo)演 鄭曉龍