文_趙暢宇

2019年11月，央視新聞主播康輝的“大國外交”系列Vlog，引爆網(wǎng)絡(luò)。Vlog從日常生活記錄，開始越來越多地和新聞報道形式結(jié)合。第一人稱的個性化視角，轉(zhuǎn)換了報道角度，更真情實感、生動平實。那些看起來“不夠標(biāo)準(zhǔn)”的自拍鏡頭，取代了原本嚴(yán)肅工整的新聞出鏡。草根的語言，取代了照本宣科。民生新聞，如何在融媒體時代這場新聞?wù)Z態(tài)的突圍戰(zhàn)中，找到自己的路子？

敢于嘗新，永遠不嫌自己“老”

2019年臨近年底，我們西湖明珠頻道新聞部，開了一次Vlog學(xué)習(xí)會，發(fā)起一場部門“Vlog大賽”。記者、攝像、制作、主持人，每個人都要完成一件Vlog作品，參與評比?？梢允切侣?，也可以是日常生活。最終，大家交上來的作品，超乎我的意料。

貌美的90后新媒體小編，去了萬松書院，直擊自己尷尬的相親過程；年過45的責(zé)編男神，把樓上半夜漏水，自己家里水漫金山的故事拍了下來；年近50的攝像大叔，記錄了自己早出晚歸的一天，早上6點起床，給高三的女兒做拌面，然后開車送女兒上學(xué)，再從余杭開車來上班，急急忙忙又準(zhǔn)備攝像器材出發(fā)。攝像大叔從來都是拍別人，這是第一次拿起手機拍自己。他說，一個自拍鏡頭就認(rèn)真地拍上四五遍。

不畏懼年齡，敢于嘗試。每個人都在認(rèn)真地講述自己的故事。生活百態(tài)，活色生香。最后，攝像大叔拿到了大賽三等獎，讓很多年輕記者都“膜拜”。大叔都上了，還一鳴驚人，你還有什么好矜持的？還有什么好畏難的？

從講自己的故事，再到講別人的故事。一年多來，我們一直在摸索新聞?wù)Z態(tài)的改變。改進、復(fù)盤、學(xué)習(xí)，再改進、再復(fù)盤、再學(xué)習(xí)……這個過程中，更重要的是調(diào)動起大家的積極性，發(fā)揮大家潛在的力量。疫情襲來的2020年初，《明珠新聞》推出“平凡的力量”Vlog系列。7位記者，每個人分頭去體驗、去記錄奮斗在抗疫一線的普通人的一天。出發(fā)之前，我和記者商量怎么去拍攝的時候，大家都心里沒底，有記者甚至焦慮得晚上失眠掉頭發(fā)。但是重壓之下，采訪收獲頗豐。

2020年6月，在恩施采訪拍攝的系列vlog花絮截圖

一些攝像機不容易捕捉到的“金句”，就在記者拿著手機，邊走邊聊的過程中冒了出來。嗓子喊啞的社區(qū)女書記，腳步快到記者跟不上，蹦出一句“女同志當(dāng)男同志用，男同志就是奧特曼”；疲憊的外賣小哥夜晚下班，回到轉(zhuǎn)不開身子的出租房，吃著泡面說這一天很充實快樂；19名景區(qū)大廚為了給防控一線工作人員做飯，主動自我隔離20天，天天晚上睡地板，回不了家的外地夫妻互相抹著淚彼此加油。其中好幾條片子，我一直不敢反復(fù)看。只要一看，哪怕是時隔好幾個月，我依然會止不住落淚。記者說，你也太夸張了，哪有那么感人？我想，打動人的，可能就是不經(jīng)意的一個動作、一個表情或者脫口而出的一句話。特殊時期，人與人的彼此守望，在我們記錄下的這些平實的鏡頭里，真切不做作。

沉下心來，融入他們的世界，和他們一起經(jīng)歷。這是Vlog鏡頭最動人的力量。

去年6月，我去湖北恩施采訪脫貧故事。除了制作新聞專題的任務(wù)外，我還額外給自己加了工作量，用手機記錄了大量采訪花絮和故事。采訪路上，有位扶貧干部突然接到了兒子的電話，眼淚打轉(zhuǎn)。那天是父親節(jié)，幾乎從來不主動打電話的兒子，在電話那頭，說了一句“父親節(jié)快樂”，整個過程都被我用手機拍成了《被驚喜砸中的爸爸》Vlog。在恩施海拔1000多米山頂?shù)牟枞~扶貧基地，我偶然撞見了工作人員的一頓晚飯，于是，拿著手機跟她們邊聊邊拍。質(zhì)樸的笑，觸動人心。就有了《記者小姐姐帶你看恩施山頂秘境》Vlog。扶貧的改變，就在路上的點點滴滴。手機剪輯、上花字、加特效，我完成了總共7個Vlog小故事，在新媒體首發(fā)?！赌悴恢赖亩魇┩良易濉罚v述了以前沒有高速，土家族人要走吊橋、經(jīng)歷背簍上的童年以及婚嫁習(xí)俗的趣事。另外還有《扶貧醫(yī)生的“家”》《扶貧車間里的“金葉子”》《恩施出發(fā)200公里，去鶴峰等同于“冒險”？》《什么是好日子？》等等。

除了特別策劃外，我和同事們，開始在日常新聞采訪中，更多地創(chuàng)作短視頻。動漫節(jié)、雙十一、杭馬、世界互聯(lián)網(wǎng)大會……這些作品不再拘泥于解說詞。記者的現(xiàn)場體驗，配上音樂、字幕、包裝。畫面?zhèn)鬟f的信息量更大，制作更用心，傳播效果也更佳。

頭腦訓(xùn)練“scenebyscene”是觀察也是架構(gòu)

嘗試小視頻制作，是2019年我在新加坡學(xué)習(xí)的時候，邁出的第一步。2019年7月，我申請了新加坡國立大學(xué)的亞洲媒體研究員項目（AJF）。總共16名亞洲記者，在新加坡國立大學(xué)學(xué)習(xí)三個月。課程項目中有大量的實戰(zhàn)訓(xùn)練，包括新媒體傳播、跨文化傳播、攝影攝像等等。每次遇到workshop，兩三天里的內(nèi)容相當(dāng)密集。每天還要完成作業(yè)，第二天大家挨個展示、討論、評價。

2019年7-10月，和亞洲記者一起，在新加坡國立大學(xué)李光耀公共政策學(xué)院參與AJF(亞洲媒體研究員)項目

8月的一天，我最怕的那門課，終究是來了，叫做“narrative w riting w orkshop”（敘事寫作工坊）。我有預(yù)感，如果要完成英文報道，那沒準(zhǔn)是我整個項目里的“翻車”之作。課上，華盛頓大學(xué)的客座教授Janet，帶來了一篇紐約時報戰(zhàn)地記者的范文。記者用個人化視角，描述了一個小男孩遭遇炸彈襲擊身亡，帶著血跡，躺在冰冷架子上的情景。一幕幕的視覺感，如同電影片段的行進。字里行間，沒有什么高大上的難懂詞匯，也沒有精心雕琢的形容詞。但我能察覺得到，記者在表達對戰(zhàn)爭意圖的質(zhì)疑，和對平民造成悲劇的痛惜。

當(dāng)天晚上的作業(yè)，就是要寫一篇個人視角化的scene by scene(場景化敘事)的敘事作文，500字，主題自找，第二天一早8點前交稿到郵箱。

這不是常規(guī)新聞報道的寫法，更像是寫分鏡頭腳本。別人能夠通過你的描述，在腦海產(chǎn)生一個連貫的畫面故事。這是scene by scene的一種訓(xùn)練方式，作為電視記者的我，迅速領(lǐng)悟。

晚飯時分，我把采訪目標(biāo)鎖定在學(xué)校附近的西海岸小販中心。美食小販，在新加坡有著太多祖祖輩輩的奮斗故事。我一邊吃著海鮮湯，一邊觀察起座位旁的小店。發(fā)現(xiàn)有家釀豆腐店，打烊步驟，繁瑣到令我驚訝。大半個小時過去，店主阿姨仔細擦拭著貨架，連金屬架的直角細縫都不放過。和周圍店家共用的墻頭，她都擦了一遍又一遍。如果店主阿姨不是出于對這家店鋪的愛，不會把日常的收攤打掃到這個份上。

于是，我把收攤的一幕幕場景，在手機備忘錄里做了記錄。一觀察，又是大半個小時。等到阿姨清理完，我上前做了采訪，熬夜完成了500字的英文寫作。更確切的說，是把我腦海里的“scene by scene”畫面，替換成分鏡頭的文字。

第二天一早，每個人都領(lǐng)到了一疊打印成冊的作業(yè)合集。大家挨個念完，挨個點評分析后，教授對我的這篇評價，居然是“perfect”。她說，這就是她想要的。場景化的描述，樸實無華，卻有著細節(jié)的力量。文字語言，成了視覺鏡頭的行進。

在融媒體短視頻時代，新聞?wù)Z態(tài)的改變，意味著流程改造和意識改變。我在琢磨中發(fā)現(xiàn)，scene by scene的訓(xùn)練，就是必備技能之一。

日常采訪拍攝的過程中，記者既在觀察，也在架構(gòu)。采訪中，需要不斷問自己，這段素材我要放在什么位置？怎樣去呈現(xiàn)？素材和素材怎樣的拼接才會更具匠心、更有創(chuàng)意？尤其是做新媒體短視頻的時候，帶上個人化視角的畫面頭腦訓(xùn)練，更重要。記者同時要具備編導(dǎo)意識，用一種后期架構(gòu)的思維去倒推前期的拍攝，需要和攝像多番溝通。采訪拍攝結(jié)束，電視記者的腦子里，已經(jīng)形成了由不同景別的畫面連成的一個初步“視頻工程”了。

融媒體時代，一個人就是一支隊伍

這一年的突圍戰(zhàn)，我們團隊里轉(zhuǎn)變最大的一個工種，就是“攝像”。以前，他們的拍攝，更像是記者的眼睛。但現(xiàn)在，他們沖鋒在前。90后攝像，成了新聞?wù)Z態(tài)轉(zhuǎn)變的先鋒，變身全媒體記者。

裝備，減負了。以前拍新聞，標(biāo)配就是三大件：20多斤重的大機器、帶上機頭燈，再負重扛一個大腳架。有時候還要背上磚一樣重的電池。如此的搬磚人，剛走出大樓，就已經(jīng)氣喘吁吁?，F(xiàn)在，標(biāo)配換成了兩大件：一個雙肩包，一個小腳架出門。雙肩包里，裝著高質(zhì)量單反、穩(wěn)定器、小蜜蜂、燈。如果是任務(wù)簡單的小視頻，一只輕便的單反，足矣。只身一人，就撐起了一條短視頻。

拍攝，更靈活了。短視頻的拍攝視角相當(dāng)豐富。gopro、無人機、單反，都在靈動中追求視覺效果的最大化。固定鏡頭，被這些運動鏡頭代替。在一些犄角旮旯的場所，單反的運動靈活性遠超大攝像機。特別是長鏡頭的代入感，可以把觀眾引入到沉浸式的體驗當(dāng)中。用單反做采訪的時候，采訪對象受到的壓迫感和注視感，也比大機器的時代減輕了很多。采訪對象能用更輕松的狀態(tài)來面對鏡頭、表達自己。這一年里，我們攝像做起采訪來，提問就像拉家常，比一些傳統(tǒng)記者的采訪更接地氣。

角色，更多元化了。記者、攝像、制作，傳統(tǒng)意義上是有著明確分工的三個工種。但現(xiàn)在，一個全媒體記者，就身兼了這三個工種，甚至還要具備編導(dǎo)的統(tǒng)籌意識和新媒體小編的“爆款”思維。于是，從生產(chǎn)流程來說，先要去構(gòu)思一個主題，然后帶著策劃去拍攝素材，拍攝完后迅速導(dǎo)入手機，熟練運用手機剪輯軟件做處理，獨立成片，最后在融媒體平臺上直接推送視頻。一氣呵成的這個流程，我們的全媒體記者做到了。

2020年12月9日，蒙古國捐贈的羊肉在完成檢驗檢疫后，終于可以分發(fā)給浙江抗疫一線的醫(yī)護人員了。我們的記者兵分兩路，一路趕到勾莊的分發(fā)現(xiàn)場，一路趕到醫(yī)院，看大廚怎么制作。在勾莊，我們的全媒體記者丁偉平，一人就拿著手機完成了《蒙古國捐贈羊來杭州啦》的首場直播。他一邊拍攝，一邊和網(wǎng)友互動，一邊還要隨時關(guān)注分發(fā)現(xiàn)場動態(tài)，幫“好奇寶寶”一般的網(wǎng)友現(xiàn)場答疑；2021年寒潮來臨，杭州不少老小區(qū)水管凍裂停水，記者趙巍迅速開啟微博直播，跟著搶修人員上門；地鐵滲水事故發(fā)生后，張澤涵啟動微博直播，他多次打開地圖，告訴大家目前的調(diào)查進展，請網(wǎng)友一起來出主意，尋找滲水事故的源頭在哪里。

如果不是這一場被市場倒逼著推動的新聞?wù)Z態(tài)變革，根本發(fā)現(xiàn)不了我們的記者、攝像中，還能“炸”出這樣的大神。很謝謝這群一起打拼的小伙伴，逼著自己邁出了不敢想象的一步又一步?！靶侣勔蛉硕鷦印保@是《明珠新聞》不變的理念。帶著初心上路，感受時代的脈動。

這些技能你get了嗎？

■ 法則：不畏懼年齡，不害怕出洋相。短視頻突圍戰(zhàn)，勇敢邁出去，就從你自己做起。

■ 理念：融媒體時代，我們和受眾沒有分界，融入他們的世界，和他們一起經(jīng)歷。人的故事，最能打動人。

■ 技能：scene by scene的訓(xùn)練，是必備技能之一。當(dāng)然，還要會編導(dǎo)策劃，能用好單反。