劉恒

摘 要：在數字化時代，新媒體發(fā)展迅速，在給博物館文化展示與傳播帶來沖擊的同時，也提供了更加生動的傳播途徑。文章重點研究探討了文物的數字化展示與傳播優(yōu)勢及實現(xiàn)途徑。

關鍵詞：博物館;文物;數字化;展示和傳播

0 引言

博物館是文物收藏和展示的重要單位，是現(xiàn)代社會服務體系中的重要環(huán)節(jié)。結合博物館文物展示工作，博物館在文物保存與展示的過程中，一方面充當了歷史的敘述者，向社會公眾傳播歷史文化，講述歷史故事;另一方面，在受眾近距離觀察館藏文物時，精英文化與大眾文化之間的界限變得模糊。近年來以互聯(lián)網為代表的新興媒體發(fā)展迅速，為博物館文物的展示和傳播提供了另一個渠道和空間。大部分重點和大型博物館均已嘗試建設數字化展示與傳播平臺，借助于數字化方式提升文物傳播和展示的效率。文物的展示與傳播本質上帶有一定的時間性，是國家歷史和地方文化的傳承。在通常情況下，以館藏文物為基礎，采用信息單向輸出模式。由于博物館文物是歷史片段性的、脫離式的資料，絕大部分受眾在接觸博物館文物后，難以了解其深厚的歷史背景。借助于數字化手段和電子信息技術能夠激活文物的歷史場景，使歷史文化傳播變得更加生動。

1 數字化展示技術與優(yōu)勢分析

1.1 數字化展示技術

數字化展覽與展示技術，即應用三維成像技術、模擬現(xiàn)實技術、圖像立體展示以及各種特效將博物館的現(xiàn)實場景在網絡上展示出來，使傳統(tǒng)的實體博物館能夠用更加新穎生動的形式進行展示，并且可以與觀眾進行互動。使博物館展覽不受地域、時間、環(huán)境和天氣等影響，其功能可以得到充分利用，同時促使觀眾對博物館文物的相關文化更有了解的興趣，對于傳播中國的傳統(tǒng)優(yōu)秀文化具有重要意義。數字化的展示技術大大降低了時間和空間的限制，可實現(xiàn)大范圍、長時間的直觀全面展示，受眾的體驗效果更佳。借助于先進數字技術，實現(xiàn)館藏珍貴文物的再現(xiàn)，增強展覽的觀賞性和生動性。與此同時，數字化方式的互動功能極為強大，觀眾可通過留言、彈幕、發(fā)帖等方式，對館藏文物進行交流、討論，對博物館建設方面提出意見，吸引更多的人民群眾加入博物館文物及優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播中。

1.2 數字化展示技術的優(yōu)勢分析

1.2.1 展覽限制少、展示方式便捷

傳統(tǒng)的博物館布展需要確定展覽的空間，受展覽地點空間的大小和展覽時長的限制，在快節(jié)奏高速度的現(xiàn)代生活中，難以滿足人們的需求。借助數字化展示技術，可以突破時空的限制，提高文物展示展覽的信息量，為博物館節(jié)約大量的成本。數字化展示更加生動有趣，使原本枯燥的博物館文物展示環(huán)節(jié)變得更加吸引人，激發(fā)了群眾進入博物館學習知識的動力，使博物館能夠更好地進行文化傳播。

1.2.2 選擇更多，互動性強

相比于傳統(tǒng)的博物館，文物展示方式數字化展示與展覽互動性更強，觀眾的選擇更多，同時不受時間和地點的限制，觀眾可根據自己的喜好和時間安排，隨時隨地觀賞文物，選擇自己最喜歡的參觀方式，從而實現(xiàn)了由被動接受到主動探索的飛躍。更為重要的是借助數字化技術可從多個角度和不同方位對文物進行觀察和研究，激發(fā)受眾參觀興趣和提高受眾的想象力。借助于互動環(huán)節(jié)，博物館更能便捷地收集觀眾的反饋意見，實時做出調整改進。

1.2.3 動態(tài)展示體驗更佳

利用三維成像技術和VR技術，可重新構建博物館文物模型，不僅能展示文物的外部，并且可以展示文物的內部結構，幫助觀眾更好地了解文物的整體構型。在多媒體技術的支持下，可實現(xiàn)文物與產地環(huán)境、歷史背景的融合，表現(xiàn)文物的加工制造流程。對于樂器類的文物還可利用聲音特效再現(xiàn)文物的聲音，增強感官上的刺激，這種方式不需實際對樂器進行彈奏，可以更好地保護文物。

2 博物館文物的數字化展示和傳播應用

2.1 全方位、長時間展示

借助于巨幕投影技術，可實現(xiàn)博物館文物的全角度展示，相比于傳統(tǒng)的投影技術，巨幕投影技術借助于更多的投影角度，能夠展示更廣闊空間的細節(jié)，展示的信息更多，可展示的物體尺寸更大，也更加清晰，同時畫面更加生動。

使用更加先進的聲音處理和光線處理技術，能夠實現(xiàn)展示文物光澤亮度的細微之處，提升文物展示的真實度。傳統(tǒng)的博物館文物展不可能實現(xiàn)24小時全天候展示，對于需在室外展示的大型展品，也受環(huán)境因素的影響。但是使用數字化技術后，觀眾在家就可以欣賞文物和學習文物知識，并產生一種身臨其境的感覺。

2.2 觸摸控制提升互動性

利用先進的識別控制和手指觸摸技術，觀眾可以選擇自己想要了解的文物，進行生動直觀地接觸和觀察，甚至可將這件文物資料下載并收藏。借助于光學感應和紅外線技術，觀眾還可以通過觸碰屏幕，放大或縮小展示文物。數字化技術的海量儲存和超鏈接功能，可以實現(xiàn)相同類型或風格產品的分類，受眾可以在欣賞完一件文物后能便捷地進入下一件文物的欣賞?；有缘牧硪粋€體現(xiàn)，即是觀眾可以在欣賞文物后留下感受、評論和意見，與其他觀眾進行交流。

2.3 數字成像更加真實

利用虛擬成像和特效技術模擬重現(xiàn)真實場景，并融入光線、聲音等，甚至可借助于觸覺來增強展示的真實度。像一些天文知識的展覽，可利用虛擬成像技術模擬再現(xiàn)天文奇觀。在一些具有教育性質的博物館展覽中，可融合專家講座和多媒體技術教學，更加充分地發(fā)揮文物展示的教育功能。

不少博物館嘗試使用數字仿真技術模擬古時生活場景，使參觀者身臨其境地感受歷史生活。展示文物的發(fā)展歷程時，可以通過播放視頻短片，或者是利用三維展示技術，突出場景的宏大壯觀。

3 數字化文物傳播實現(xiàn)信息共享

在《數字時代的文化》一書中，澳大利亞的學者約翰哈特利提出，現(xiàn)今公眾已不滿足于被動接受，想要通過直接的行為和聲音傳達思想，并獲取相應的知識。從更深層次進行理解，在數字化媒體時代，社會文化逐漸變革成為大眾文化，精英文化和大眾文化在交流中也逐漸結合產生了新的傳播方式。精英文化中的傳統(tǒng)敘事方式也必須與大眾文化相結合，才能發(fā)揮自我表達、自我溝通的作用。從數據和信息傳播的角度分析，群眾的參與性對于傳播和展示有著更加直接的影響，信息的反饋在信息傳播中的地位日趨重要，這就為博物館文物的展示與傳播提供了一個新的思路和空間。

對于博物館工作者而言，應該深入考慮受眾接受程度，設計一個更加高效快速的信息傳播途徑和方式?；ヂ?lián)網深入融合了共享這一理念，從受眾的集體需求中掙脫出來，更加深入地貼合受眾個性化的要求。分析研究博物館的受眾群體，借助于數字化的展示與傳播方式，可以提升參與度和新鮮感，使博物館以更加生活的姿態(tài)進行文物展示，積極與觀眾互動，吸引更多的觀眾參與，以線上帶動線下，實現(xiàn)線上線下的良性互動。

從信息本身的性質出發(fā)，傳統(tǒng)的文物展示內容過于簡單，場景也過于單薄。在數字化信息化時代下，信息變得更加易得和廉價，傳播的平臺也更加多元。這就要求博物館在策展時，利用新媒體信息技術，將場景本身設定為信息的一部分，拓展文物的外緣部分，嘗試激活傳統(tǒng)文化中的內容和人物，甚至以現(xiàn)代化的編劇手段調動觀眾的參觀積極性，使沉浸式、游戲式的傳播效果變?yōu)榭赡堋?/p>

從整體來看，新媒體不僅具有強大的連接性，與此相對應的是它的消解性，其也逐漸改變著整體的信息環(huán)境和社會環(huán)境。新媒體的這種消解性影響著占有者，信息不可能完全被占有，占有就意味著被分享。博物館應積極借助于數字化手段實現(xiàn)博物館的VR建設，消除依賴文物實物傳播的弊端，嘗試在網絡直播平臺上進行博物館館藏文物的講解，解決現(xiàn)場參觀才能獲取知識的限制。

基于新媒體的傳播方式，在特殊的歷史變遷中，博物館中的文物極其珍貴，代表中華文明的燦爛歷史。借助數字化的方式可以更加凝練主題，更加展示出文明脈絡，實現(xiàn)共同記憶的傳遞與傳播。

4 數字化文物從實體轉向虛擬

博物館文物的展示與傳播應充分吸收和借鑒新技術的鏈接性和消解性。首先，打破陳列和展覽的封閉空間，實現(xiàn)更加立體化、多元化的文物傳播;其次，在數字化技術的支持下將實體文物轉向虛擬展示。文物的數字典藏技術可實現(xiàn)由實體向虛擬的轉化。歐美國家在20世紀就開始了文物數字典藏技術的研究和應用，并取得了較好的效果。

國內眾多博物館專家和文物專家也肯定了數字典藏技術的意義，認為典藏技術是在新媒體文化潮流下拓展文物展示與傳播的新途徑?，F(xiàn)代博物館肩負著傳統(tǒng)文化傳播與社會教育的重要職責，借助于數字典藏技術，可改變原本點對面的傳播模式，實現(xiàn)個性化的點對點信息傳播。同時還可以改變以往靜態(tài)傳播的局限，實現(xiàn)以體驗為主的動態(tài)傳播，并可以借助于互聯(lián)網，實現(xiàn)文物的二次傳播。文物實體向虛擬的轉變和改變，也產生了一種新的文物展示與傳播模式。

首先，可建立一個完全虛擬的空間。在虛擬的博物館中同樣可進行文物展示。經管理者的管理，博物館官方網站完全可以作為虛擬博物館，不僅可以刊登博物館的展覽信息、文物信息，亦可借助于數字化技術，將整座博物館搬到云端，通過顯示屏幕與觀眾進行交流，實現(xiàn)足不出戶便可進行云端游覽。影像復制品可大大激發(fā)觀眾的求知欲望，可以實現(xiàn)普通群眾在走出博物館后也能對信息進行補充，從而延伸博物館文物的傳播能力。

其次，博物館的在眾多社交媒體的官方賬號，也是實現(xiàn)與觀眾交流的平臺。這種平臺同樣享受了互聯(lián)網生態(tài)圈的便利，可促使觀眾主動參與到歷史文化的學習中。

最后，是陳列空間的動態(tài)化。新技術延伸至陳列當中，對于需要特殊展示技術的文物有重要意義，體型獨特的文物或長卷畫作可借助于數字屏幕，展示室內展覽無法看到的部分，實現(xiàn)1+1>2的效果。現(xiàn)階段博物館的文物展示，還存在難以避免時空錯位、傳播手段單一枯燥等問題，在融入現(xiàn)代技術后，能在一定程度上營造一個立體的展示空間和傳播氛圍，使展示與傳播更具趣味性和人情味。

5 數字化文物實現(xiàn)人文傳播

在博物館文物展示中引入數字化技術，尤其是影像技術，可以重新構建故事的形態(tài)，組合原本碎片化的過程，使文物以全新的面貌展示。在數字化創(chuàng)意空間中，文物以完全虛擬的形式整合起來，展現(xiàn)出更加豐富的人文內涵。除了注重實際的視覺體驗外，也應該在創(chuàng)意空間的設計中融入更多的互動反饋環(huán)節(jié)，強調游覽者與文物之間的對話和溝通，豐富文物背后展示的信息。例如在畫作的展示中，可為游覽者和觀眾提供電子化比例，借助于涂色的形式，吸引觀眾了解畫作背后的故事，在瀏覽結束后，會自動上傳瀏覽者所創(chuàng)作的畫作。

在創(chuàng)意空間中實現(xiàn)文化傳播，應更多地融入新媒體語境下的審美習慣和信息傳播規(guī)律，構建一種去中心化的、脫離真實的語境，實現(xiàn)現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化之間的溝通與融合。在這一過程中，博物館管理人員和創(chuàng)意空間設計人員既是設計者也是文化的傳播者，在符號的表證下，文物的展示過程具有更多的隱喻內涵。改變了以往文物展示與傳播刻板的印象，幫助觀賞者快速地進入異時空和異文化中，更加深刻地理解其中蘊含的思想觀念。不可否認的是，數字化技術支持下的博物館文物展示與傳播存在拼接化和碎片化處理的特征，但是這一處理方式是有必要的，可以使傳統(tǒng)靜止的文化流動更加動態(tài)化，搭建了過去與現(xiàn)在的文化傳播橋梁。

6 結語

數字化文物展示是博物館今后發(fā)展的一個重要方向，也是提升文物展示與傳播的重要途徑，可以成為博物館的亮麗名片。傳統(tǒng)觀念認為博物館的文物展示應以安靜觀察作為主要的傳播模式，參觀者處于一種被動的接收狀態(tài)。只有以更加開放的心態(tài)，提升館藏文物展示的動態(tài)性和吸引力，才能提升館藏文物傳播的能量。在新媒體時代更加強調參觀者體驗度與互動，應模糊處理看與被看之間的關系，更加強調信息的雙向流通，更為重要的是數字化傳播不需要具體確定的空間，不受時間的限制，是傳統(tǒng)文化在當下傳播的重要途徑。

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