董倩倩 徐文辰 周坤

“衣冠大成——明代服飾文化展”在山東博物館成功開幕，盛況空前。展覽甄選36件明代孔府服飾精品，輔以畫像、配飾等展品共計80余件（套），是明代傳世成衣實物一次史無前例的集中展示，反響強烈，成為近期文博界的熱門話題。作為配套圖錄，《衣冠大成——明代服飾文化展》全書參考文獻資料1000余份，共計10余萬字，匯集200余張高清圖片、39幅線稿彩繪稿、40余張古籍書影、3萬余字圖版說明、2萬余字科普小文、5萬余字附表。

圖文集同步出版發(fā)行。圖錄在內(nèi)容上大量挖掘傳統(tǒng)古籍文獻資料，史料和文物有機結合，拓展了知識外延；在裝幀設計上重視傳統(tǒng)紋樣的提取、傳統(tǒng)色彩的運用，并參考傳統(tǒng)書籍版式，營造了良好的美學效果。有學者評價該書不僅僅是一本圖錄，還是關于明代服飾提綱挈領的全面梳理和資料整合，是一部具有開創(chuàng)性意義的服飾研究著作，融學術性、資料性、藝術性為一體，具有極高的實用價值和收藏價值。

圖錄不僅僅是觀展的文創(chuàng)留念，更是展覽的記錄和延伸，是一個經(jīng)過錘煉的展覽大綱，是隨時可以翻閱的線下展覽，一本優(yōu)秀的展覽圖錄內(nèi)容上應同時兼顧學術性和可讀性，形式方面既要求真實還原文物特點和色彩，更要求設計精良、印刷精美。作為圖錄編輯，筆者不僅承擔了文字撰稿、編輯工作，并全程參與裝幀設計、排版印刷等重要流程中，基于對圖錄編纂過程的全面梳理，談一下《衣冠大成》圖錄編纂在傳統(tǒng)元素方面的挖掘和運用。

挖掘傳統(tǒng)古籍以史證今

圖錄以紙本化的形式把展覽的內(nèi)容永久地固定下來，結合相關文章的導讀、說明文字的補充使展覽內(nèi)容和形式進一步深化?！皟?nèi)容為王”時代，一本好的圖錄不僅僅只是單純展示文物圖片、特征描述等基本信息，更應注重發(fā)掘文物背后蘊藏的文化內(nèi)涵，支撐圖錄內(nèi)在價值，因此，一本好的展覽圖錄定是重要的檔案資料。與展覽有限的空間不同，圖錄應利用充足的頁面拓展知識外延，盡可能滿足讀者對于文物信息的獲取需求。

中華古籍浩如煙海，典籍文獻中有眾多豐富的服飾史料，對于研究服飾制度、服飾演變、服飾禮儀以及服飾背后蘊藏的文化內(nèi)涵具有重要的價值。關于明代服飾的文獻記載，《大明實錄》《明會典》《明史·輿服志》《明集禮》等官方典籍，明王圻和王思義編撰《三才圖會》、沈德符《萬歷野獲編》、王世貞《觚不觚錄》、劉若愚《酌中志》、無名氏《天水冰山錄》等文人墨客對服飾的客觀描寫，以及《金瓶梅詞話》“三言二拍”等明清文學作品中服飾面貌的呈現(xiàn)，為明代服飾研究提供了非常真實寶貴的資料。

與以往圖錄僅是簡單地描述文物特征和尺寸不同，圖錄內(nèi)容編寫采用文獻與文物相結合的研究方式，挖掘了大量明清正史、文人筆記以及代表性通俗小說等文學作品等記載，對資料進行加工整合，以展覽所用服飾功能、使用場合為主線，囊括禮制服裝、吉服、便服等各類服飾，涵蓋吉兇、男女、四季、厚薄等衣物，將32件服飾，冠冕、鞋履、玉帶、牙笏等配飾以及畫像等共計81件文物信息資料全方位多角度呈現(xiàn)于書中，大力拓展知識外延，幾乎每一種類的服飾文字說明都是一篇濃縮的通俗短文，充分發(fā)揮了圖錄的二維空間優(yōu)勢，為讀者提供翔實、全面、豐富、可信的服飾相關信息。

此外，圖錄還附有《明代墓葬出土服飾相關文物匯總表》，明萬歷十五年刻本《大明會典》、明萬歷三十七年刻本 《三才圖會》 、清同治四年刻本《識小錄》。全面梳理明代服飾相關出土實物，為傳世實物與出土實物的對比研究提供了重要的參考資料。

傳統(tǒng)元素營造別開生面美感

日本著名書籍設計家杉浦康平先生認為：“完美的書籍形態(tài)應具有誘導讀者視覺、觸覺、嗅覺、聽覺、味覺的功能。”書籍質(zhì)感、紙張觸感、紙墨氣息、排篇布局等觸動著讀者“五感”，引導讀者品味書中韻味?！拔甯小笔恰兑鹿诖蟪伞吩O計思考的起始點，圖錄編輯從創(chuàng)作背景到封面、書籍、內(nèi)頁、頁碼、目錄、腰封等細節(jié)的全盤考慮和設計構思，再到紙張甄選、印制工藝形式等各方面進行了全方位的考量。傳統(tǒng)紋樣、傳統(tǒng)色彩、傳統(tǒng)書籍版式等傳統(tǒng)元素以及留白藝術等在書裝設計中得到恰如其分的運用。

1.傳統(tǒng)紋樣的運用

收藏于山東博物館和孔子博物館的明代孔府傳世服飾，體系完整，款式齊全，工藝精湛，色彩鮮艷，紋飾精美，被譽為“半部明代服飾史”。服飾中的蟒、飛魚、斗牛、麒麟、仙鶴等祥禽瑞獸圖案色彩喜慶，寓意吉祥，是裝幀設計重要的參考要素，是雅俗共鑒、清新典麗的明代美學特點在服飾元素中的體現(xiàn)?；诖?，圖錄確立了精美、華貴的整體設計風格。采用雙封面形式，外封采取云肩模切對開設計，將服飾云肩元素融入其中，增加主題關聯(lián)和儀式感；內(nèi)外封面圖案采用山東博物館藏吉服香色麻飛魚貼里中的“喜相逢”紋樣，喜慶吉祥，燙金工藝凸顯“飛魚”紋樣動感，大氣十足；編輯和設計師注重挖掘文物內(nèi)在元素，提取補服中仙鶴圖案、四合如意云紋等紋樣，應用到頁碼、目錄設計中，豐富了圖錄的內(nèi)涵。

2.傳統(tǒng)色彩的運用

圖錄特別設計圖錄篇章頁，與展覽空間設計相輔相成，以色彩的變化劃分和標志各部分內(nèi)容。圖錄采用三色對應三個章節(jié)，三章分別選擇各具代表性的“大紅色暗花紗綴繡云鶴方補圓領”“蔥綠地妝花紗蟒裙”“綠色暗花紗單袍”局部特寫作為篇章頁，獨辟蹊徑，配以小說中的服飾描寫片段，文字與圖片互為裝飾，富有層次感，更增添了形式美感。圖錄還同步設計了三色書簽，與文本篇章相呼應，美觀實用之余，更具有紀念性。

3.傳統(tǒng)書籍版式的運用

在標題設計中，文物名稱采用傳統(tǒng)古籍豎排形式，每一件文物都摹勒其狀，豎排版式與線圖元素互相映襯，相得益彰；古籍裝幀中的板框、魚尾等元素應用于圖表的設計中；腰封參考明朱載堉《樂律全書》設計成明代裁衣尺樣式，美觀實用。這些細節(jié)元素的應用，繼承了傳統(tǒng)的裝幀風格，向文物本身、向古典致敬，賦予了圖錄歷史感。

優(yōu)秀的裝幀設計賦予書籍鮮活的生命，并營造閱讀的詩意。285mm×285mm方開本，利于更大面積地展示服裝細節(jié)；目錄處的留白，使畫面形成流動的張力；文字編排疏密有致，為讀者營造一個放松舒適的環(huán)境；圖片的有序排布，內(nèi)文頁面拉頁、對開、跨頁等大開幅設計，保證了服飾圖片的完整性，更增添了欣賞性和韻律感；中英雙語目錄以及索引的設計，實用性之外亦具觀賞性；內(nèi)頁采用157g進口紙張，細膩、柔滑，質(zhì)感十足，優(yōu)化了閱讀感受；油墨彩色印刷更好地還原服飾色彩，完美呈現(xiàn)了1.5億像素的圖片。這些匠心獨具的設計共同制造多種別開生面的形式美感。

如今，記錄和觀看展覽的方式日益豐富，一本高品質(zhì)和可流傳性展覽圖錄，可以為學者打下學術研究基礎，為讀者帶來物質(zhì)和精神上的享受，為博物館留下永不落幕的紙上展覽。圖錄編纂要在有限的資源條件下完成最優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作，而編輯對于文獻資料的深入發(fā)掘整合，盡可能滿足讀者對于文物信息的獲取需求；設計者對文物元素的挖掘，最大限度發(fā)揮書籍裝幀設計的藝術價值，共同成就出一本學術性強、資料豐富、印刷精美的經(jīng)典圖錄，使其具有了永存的價值。

（責任編輯：屈夢夏）