鐘茜

曾執(zhí)導(dǎo)《觀音山》《二次曝光》《萬物生長》等影片的李玉，攜新作《陽光劫匪》沖擊五一檔。影片由方勵(lì)監(jiān)制，馬麗、宋佳和老虎文文主演，講述一場城市里的“尋虎”冒險(xiǎn)?！蛾柟饨俜恕凡粌H有李玉一貫的女性視角，還融入天馬行空的想象力和奇幻絢爛的視效，是一部治愈的都市童話。

從文藝電影到城市童話

電影《陽光劫匪》改編自日本暢銷作家伊坂幸太郎的同名小說，講述為幫助曉雪（宋佳 飾）救出丟失的“愛女”——老虎娜娜，陽光（馬麗 飾）一行人決定開啟一場另類打劫，由此引發(fā)奇趣橫生的冒險(xiǎn)故事。擅長文藝向女性議題的李玉，此次在《陽光劫匪》中，頗為意外地采用輕喜劇形式，以老虎為“主角”講述都市童話。李玉透露，“創(chuàng)作時(shí)非常自由，沒有套用任何現(xiàn)有的類型標(biāo)簽，最終呈現(xiàn)效果充滿想象力。”

“這十幾年，我一直讀伊坂幸太郎，他的小說天馬行空，用幽默的方式表達(dá)困境，用有趣的講述抵抗無趣人生?！碧崞饎?chuàng)作初衷，李玉回憶，讀到《陽光劫匪》這本小說時(shí)，她得知母親患癌，“起初并無要拍成電影的強(qiáng)烈愿望，但發(fā)現(xiàn)原本喜歡文學(xué)的母親開始看喜劇類綜藝，我突然意識(shí)到喜劇的力量和價(jià)值，這時(shí)我想起了《陽光劫匪》，它有治愈的內(nèi)核。”

李玉和合作了十幾年的編劇、制片人方勵(lì)一拍即合，并將原著中“搶銀行”的情節(jié)改為 “救老虎”。在李玉看來，老虎娜娜有著極強(qiáng)隱喻——你不想失去的東西?！斑@種情感很猛烈，就像猛虎一樣?！崩钣駥?duì)記者說。

影片結(jié)尾，娜娜重回曉雪身邊，曉雪也治愈了陽光內(nèi)心的隱痛，兩人結(jié)下深厚友誼。李玉表示，“我想用溫暖、幽默的方式講述傷痛內(nèi)核，片中人物，包括反派，都需要被治愈;人物在尋找老虎的過程中，也找到了人生的意義?！?/p>

女性視角一以貫之

女性表達(dá)是李玉電影不變的主題。在《陽光劫匪》里，李玉構(gòu)建了三對(duì)母女關(guān)系：人與人之間，即陽光媽媽與陽光;獸與獸之間，即娜娜母親與娜娜;人與獸之間，是曉雪與娜娜。前兩對(duì)“母女”之間有著近乎相同的命運(yùn)：母親皆因女兒而死。至此，童話的表層剝落，露出血淋淋的現(xiàn)實(shí)一面，這樣的設(shè)定就“很李玉”。

“女性的困境一直都在，”李玉直言，自己過去的影片側(cè)重于女性個(gè)體對(duì)感情困擾、家庭矛盾、社會(huì)問題的抗?fàn)?在《陽光劫匪》中，“我想肆意展現(xiàn)女性面對(duì)困境時(shí)，那種‘嗨起來的感覺。當(dāng)然，我并非要把男女對(duì)立，男性也有男性的困境，這也是我和方勵(lì)一起創(chuàng)作的原因，他提供了可貴的男性視角?！?/p>

經(jīng)過改編，原著的男女主設(shè)定變?yōu)殡p女主，李玉解釋說：“男女主人公之間勢必會(huì)產(chǎn)生愛情，但對(duì)于這個(gè)故事來講，愛情太簡單了。陽光通過救虎完成自我救贖，同時(shí)成全曉雪的人生，這樣的感情是超越性別的。”

真虎演繹 視效奇幻

片中老虎的塑造是一大亮點(diǎn)，由真虎實(shí)拍和CG特效合作完成。老虎娜娜主要由成年東北虎文文扮演，片方還從美國請(qǐng)來兩只孟加拉虎，和文文一起分擔(dān)戲份;娜娜幼年則由兩只小東北虎扮演。劇組邀請(qǐng)韓國特效公司Dexter負(fù)責(zé)特效制作。

李玉介紹，“實(shí)拍部分，團(tuán)隊(duì)用紀(jì)錄片的拍攝方式去捕捉老虎的動(dòng)作，一些用在電影里，一些作為特效的參考?！眲〗M在老虎活動(dòng)的空間外側(cè)架好綠幕，攝影師鉆進(jìn)鋪有軌道的鐵籠子里，捕捉老虎在自然狀態(tài)下的動(dòng)作表情。

影片講述發(fā)生在城市的“尋虎”奇遇，如何在日常生活中建立童話感，為制作團(tuán)隊(duì)帶來不小挑戰(zhàn)。美術(shù)指導(dǎo)鄭辰表示，從建立城市童話的世界觀，到用分鏡頭展現(xiàn)城市景觀，“小到一件道具，大到整個(gè)城市設(shè)定，這些畫面都是畫出來的?！睘榱藸I造童話氛圍，制作團(tuán)隊(duì)不僅在玉米地里搭建出一整條街，還在海島的峭壁上拍攝、在海邊種滿黃色蘆葦……鄭辰用色彩傳達(dá)人物情緒，輔助電影主題表達(dá)，“正義部分大量使用暖色系;反派則用暗紅色，也就是血液的顏色?！?/p>

制片人方勵(lì)表示，“希望觀眾能沉浸到這個(gè)充滿奇幻和冒險(xiǎn)的都市童話里，暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)?！?/p>

對(duì)話導(dǎo)演李玉：電影是黑匣子藝術(shù)

《綜藝報(bào)》：影片在彩色童話與文藝畫風(fēng)之間來回轉(zhuǎn)換，是否有意為之？

李玉：我從不定義類型，并非一定要拍喜劇片或奇幻片。對(duì)我來說，傷痛的東西依然在，那些喜劇的、天馬行空的色彩可能來自于原著。

《綜藝報(bào)》：片中，老虎娜娜有著人類的情感，與曉雪建立起了超乎尋常的“母女情”，如何讓觀眾相信這份超越種族的“愛”？

李玉：這部電影是一個(gè)城市童話，注重情感邏輯而非現(xiàn)實(shí)邏輯。片中隱喻很多，比如曉雪，她是一個(gè)理想主義者，她拋棄世俗到荒島上和老虎生活，這本來就是童話。如今大家都在刷短視頻，理想主義變成一個(gè)很可笑的詞，但我認(rèn)為一定要談，沒有它，人類就沒有存在的理由。

《綜藝報(bào)》：如何看待短視頻的剪輯、切條？

李玉：我身邊一些圈外朋友說，你這么費(fèi)勁做個(gè)電影，我一分鐘就看完了。大家變得更浮躁更懶惰了。電影是黑匣子藝術(shù)，當(dāng)燈光暗下，唯一的光亮就是大銀幕。小熒屏無法感知侯孝賢所說的“電影的味道”，比如泥土的味道、濕漉漉的感覺……會(huì)失去人間況味。已經(jīng)有人在討論：今后可能沒有電影院了，拍電影的方式也會(huì)改變，我希望看不到那一天。