一寒

《我的姐姐》在公映十余天之后，仍然穩(wěn)居排片第一名，在五一檔到來之前，無片能撼動(dòng)它的位置。這部電影之所以票房高企，是因?yàn)樗幸粋€(gè)“親情大片”的名頭，比如有觀眾就聯(lián)想到了《媽媽再愛我一次》，戲稱《我的姐姐》為“姐姐再愛我一次”。

《我的姐姐》是部很“好哭”的電影，而且多數(shù)催淚情節(jié)的設(shè)計(jì)都比較自然，哭起來不會(huì)尷尬。讓人感動(dòng)的電影向來能獲得高票房，不久前的《你好，李煥英》就驗(yàn)證過一次?！段业慕憬恪吩诖τ^眾心理方面做得很精準(zhǔn)，它在迎合了社會(huì)主流情緒與正向價(jià)值觀的同時(shí)，也給觀眾留足了討論空間。

童年時(shí)并未得到父母足夠關(guān)愛的姐姐，要不要在父母意外過世之后，照顧未成年的弟弟；女性在家庭當(dāng)中，為何要扮演犧牲與付出的角色，并且外界對(duì)此習(xí)以為常；“長姐如母”這個(gè)傳統(tǒng)意義上的情感定位，在追求獨(dú)立與平等的當(dāng)下，還要不要被繼承下去……這些議題，概而言之，可以用“姐姐的困境”或者“女性的困境”來形容。

坦白說，該片在表現(xiàn)“姐姐的困境”方面，是近年來在探討女性生存與女性價(jià)值方面，走得比較深也比較遠(yuǎn)的一部作品。它采取了一些討巧的處理手段，比如在姐弟沖突之間加入一些輕喜劇色彩，創(chuàng)造了一個(gè)很滑稽的舅舅角色等，讓故事?lián)碛辛藠蕵沸?，沖淡了悲傷色調(diào)，減弱了刺痛感。

雖然影片設(shè)計(jì)了一個(gè)開放式結(jié)局，并沒有明確交代姐姐是否放棄養(yǎng)育弟弟，但熟悉電影套路的觀眾都知道，影片的主基調(diào)還是溫情的，場場哭戲和種種暗示，都指向大團(tuán)圓結(jié)局。有些觀眾因此滿意離場，有些觀眾雖然看哭了，但哭過之后并不滿意，因?yàn)樗麄冇X得電影在“和稀泥”，還是把姐姐卡在了犧牲者與付出者這個(gè)位置上，不公平。

觀眾不買賬的地方在于，片中的姐姐遭遇了一名女性在家庭與社會(huì)中所能遇到的太多不好的事情：小的時(shí)候得不到父母的重視，被寄養(yǎng)在姑母家，甚至被姑父偷看洗澡；成年后在工作單位被同事排擠，被男朋友的母親當(dāng)成生育工具……面對(duì)種種壓力，姐姐要奮盡全力反抗，而獨(dú)立養(yǎng)活弟弟，則成了壓垮她人生希望的最后一根稻草。觀眾為姐姐感到冤屈，也是正常的。

《我的姐姐》的創(chuàng)作者，提前判斷到了觀眾的不滿，他們的解決方案是，把“姐姐的困境”盡可能地展現(xiàn)，讓更多人看到，產(chǎn)生反思，然后借由姐姐與姑母共同吃西瓜的一場大哭戲，來實(shí)現(xiàn)情緒的宣泄，并平靜地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，從容地接受命運(yùn)的挑戰(zhàn)，走向生活的陽光地帶。這樣的結(jié)局，對(duì)于電影故事而言，是最理想的，對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)而言，何嘗又不是？

那么，在《我的姐姐》成為公共話題之后，社會(huì)又能為女性的困境做些什么？其實(shí)答案是很明確的：首先，要正視我們家庭文化當(dāng)中一些失衡的地方，要強(qiáng)調(diào)家庭成員身份的平等，性別的平等；其次，要強(qiáng)調(diào)愛的價(jià)值與力量，“只有付出愛才能收獲愛”，應(yīng)該成為家庭價(jià)值觀的有力支撐；最后，電影所展示出來的各種問題，在討論之后需要得到現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)，包括但不限于關(guān)懷與救助機(jī)制的參與等。

只有家庭的愛與社會(huì)的愛融匯為一體，“姐姐的困境”才能最大程度地得以減少。