主講人/ 梁茂春 記錄、整理/ 李 君

編者按：2020年11月21日下午，由嘉應(yīng)學(xué)院科研處、嘉應(yīng)學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院共同主辦的“中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上的李樹(shù)化”主題講座在嘉應(yīng)學(xué)院音樂(lè)廳舉行。講座由嘉應(yīng)學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)李君主持，中央音樂(lè)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、中國(guó)音樂(lè)史學(xué)家梁茂春主講。梁老師回顧了研究李樹(shù)化的機(jī)緣和過(guò)程，簡(jiǎn)要介紹了李樹(shù)化的生平和作品，并對(duì)其藝術(shù)成就和在中國(guó)音樂(lè)上的貢獻(xiàn)給予充分肯定。講座內(nèi)容由李君老師記錄并整理成文，在此與大家分享。

（梁茂春老師）11月20日晚，我們?cè)谶@里欣賞了一場(chǎng)特別的音樂(lè)會(huì)——“李樹(shù)化鋼琴聲樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)”，一共聽(tīng)到了他譜寫(xiě)的16首鋼琴作品和幾首藝術(shù)歌曲。李樹(shù)化是1902年出生的，至今都快120年了，但這是李樹(shù)化的作品音樂(lè)會(huì)第一次在他的故鄉(xiāng)梅州舉行。張奕明、余天鵬、王祎星三位鋼琴家的演奏都非常精彩，歌唱家翟曉寒的演唱也非常投入，蒲方教授的主持生動(dòng)而啟人心智。我在聽(tīng)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)時(shí)覺(jué)得：李樹(shù)化回到他的家鄉(xiāng)來(lái)了！他的靈魂隨著他的作品回到梅州來(lái)了！

在聆賞昨晚這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的時(shí)候，激動(dòng)中我寫(xiě)了一首小詩(shī)《在梅州聆聽(tīng)李樹(shù)化作品音樂(lè)會(huì)》，開(kāi)頭的兩句是：“游魂終歸故里，今晚樂(lè)動(dòng)梅州?！蔽液孟窀杏X(jué)到李樹(shù)化就坐在我們的聽(tīng)眾席里，和我們一起欣賞音樂(lè)。詩(shī)的后半段還有兩句：“錢江浪接梅江，感舊情連故舊。”錢江是指杭州的錢塘江，梅江就是流過(guò)梅州的大河。昨晚的音樂(lè)會(huì)上，廣州星海音樂(lè)學(xué)院的青年鋼琴家張奕明給我們演奏了李樹(shù)化的《錢塘江幻想曲》和《懷舊》等多首鋼琴曲，它們都是20世紀(jì)30年代李樹(shù)化在杭州創(chuàng)作的，今天在梅州聽(tīng)到，好像錢塘江的波浪和梅江的浪濤連接起來(lái)了，又好像是李樹(shù)化給家鄉(xiāng)的故舊鄉(xiāng)親們帶來(lái)了他久遠(yuǎn)的問(wèn)候。我甚至把這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)看作是一個(gè)歷史性的時(shí)刻，我們大家都感覺(jué)到：李樹(shù)化是梅州的驕傲，是廣東的驕傲，是嶺南文化的驕傲，是客家文化的驕傲，也是中國(guó)音樂(lè)的驕傲。

我先說(shuō)明：今天這個(gè)講座的形式是很自由的，大家可以自由插話、自由提問(wèn)、自由討論。因?yàn)榻裉靺?huì)的嘉賓中就有從全國(guó)各地來(lái)的李樹(shù)化研究的專家、學(xué)者，如果大家有問(wèn)題都可以提出來(lái)討論，各位專家也可以和我一起來(lái)回答你們的問(wèn)題。在這里我要特別介紹的是李樹(shù)化的親屬歐陽(yáng)鷺英老師也來(lái)到了我們的現(xiàn)場(chǎng)！（掌聲）還有鷺英老師的先生袁維雄?。ㄕ坡暎┰S雄的父親叫袁迪寶，歐陽(yáng)鷺英就是袁迪寶的兒媳。一會(huì)兒我還會(huì)專門提到袁迪寶。

我還要給大家介紹一位徐宗帥老師?。ㄕ坡暎┬炖蠋熓茄芯棵佬g(shù)家林風(fēng)眠的專家，他在2017年受到歐陽(yáng)鷺英的委托，通過(guò)艱苦的努力從法國(guó)里昂的圖書(shū)館里，把李樹(shù)化的一大批資料、樂(lè)譜復(fù)印件帶回了中國(guó)！讓我們對(duì)李樹(shù)化的研究向前推進(jìn)了一大步。關(guān)于這方面的問(wèn)題，要請(qǐng)他們來(lái)介紹。

對(duì)音樂(lè)家李樹(shù)化的研究，可以2015年劃一條分界線，大體上是：2015年之前的李樹(shù)化比較模糊，許多方面都不太清楚；2015年之后則突然地明晰起來(lái)，關(guān)于李樹(shù)化的資料、作品逐漸多了起來(lái)，他的生平和創(chuàng)作也越來(lái)越受到重視。這個(gè)變化的過(guò)程我要詳細(xì)地說(shuō)一說(shuō)。

大多數(shù)人只聽(tīng)說(shuō)過(guò)李樹(shù)化這個(gè)名字，對(duì)他的了解不多，在李樹(shù)化的家鄉(xiāng)是這個(gè)情況，在全國(guó)也是這個(gè)情況。作為一位音樂(lè)家，李樹(shù)化始終是很低調(diào)的，他一直處于人生、社會(huì)、音樂(lè)舞臺(tái)和音樂(lè)史的邊緣，深入了解他的人確實(shí)不多。

現(xiàn)在我開(kāi)始講第一個(gè)問(wèn)題：張靜蔚教授對(duì)李樹(shù)化的開(kāi)拓性研究。

張靜蔚教授是我的同行——中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史學(xué)家，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的博士生導(dǎo)師，是最早研究李樹(shù)化的專家之一。他做李樹(shù)化的研究工作其實(shí)是很艱難的，因?yàn)槔顦?shù)化是一位被百年歷史埋沒(méi)和塵封了的音樂(lè)家。李樹(shù)化活著的時(shí)候，也并不在舞臺(tái)中央。他為人憨厚，非常內(nèi)斂，加上崎嶇的生活經(jīng)歷，所以他留下的資料不多，在中國(guó)非常難找。張教授從20世紀(jì)末至21世紀(jì)初一直進(jìn)行不懈的努力。他去了杭州，到中國(guó)美術(shù)學(xué)院翻閱資料，查閱檔案，找到了美術(shù)學(xué)院前身——國(guó)立藝術(shù)院刊物《亞波羅》，發(fā)現(xiàn)了李樹(shù)化在這本雜志上發(fā)表了很多的文章！他都一一復(fù)印了下來(lái)，并進(jìn)行了研究。他還到杭州市的檔案館和浙江大學(xué)找到了很多很珍貴的資料，然后寫(xiě)出了一篇論文《音樂(lè)家李樹(shù)化》①。我們以前知道的李樹(shù)化，大多是張靜蔚老師的研究結(jié)果。這次，當(dāng)嘉應(yīng)學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院籌辦李樹(shù)化研討會(huì)時(shí)，非常希望能請(qǐng)他來(lái)，但是他身體一直不太好，在2020年9月因病去世了，非常遺憾！

張靜蔚教授于2004年發(fā)表的《音樂(lè)家李樹(shù)化》一文，代表了當(dāng)時(shí)的研究新成果，使我們對(duì)李樹(shù)化有了進(jìn)一步了解，但是由于很多資料在當(dāng)時(shí)無(wú)法找到，因此還是留下了許多空白和遺憾。例如，不知道李樹(shù)化是從哪里來(lái)的，李樹(shù)化的鋼琴作品只找到了發(fā)表過(guò)的《湖上春夢(mèng)》和《林間》等四首，找到的其他體裁作品數(shù)量也不多。還有，就是不知道20世紀(jì)40年代之后李樹(shù)化到哪里去了，張教授在文章中寫(xiě)道：“李樹(shù)化從1946年以后就再也沒(méi)有任何消息和材料了。”也就是說(shuō)抗戰(zhàn)勝利以后他就不見(jiàn)了，現(xiàn)在的話叫作“失聯(lián)了”！這就成了中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上無(wú)法解開(kāi)的“李樹(shù)化之謎”。

第二個(gè)問(wèn)題：2015年，我在廈門獲得了一批珍貴的李樹(shù)化的史料和照片。

我對(duì)李樹(shù)化的研究時(shí)間比較淺近，是2015年才開(kāi)始深入接觸李樹(shù)化的，至今只有五年時(shí)間。

2010年，我從中央音樂(lè)學(xué)院退休之后，被返聘到廈門大學(xué)藝術(shù)研究所當(dāng)研究員，經(jīng)常要在廈門工作。偶然間，竟然在廈門看到了一批非常珍貴的李樹(shù)化的歷史資料，是從鼓浪嶼的歐陽(yáng)鷺英老師那里得到的。

李樹(shù)化生前和廈門沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)。他在1940年曾短期擔(dān)任過(guò)福建省立音樂(lè)?？茖W(xué)校的教務(wù)主任，音專辦在福建永安，除此之外并未與福建有過(guò)關(guān)系。我之所以能夠在廈門見(jiàn)到李樹(shù)化的大批珍貴史料，完全是由于他的女兒李丹妮的一段曲折而動(dòng)人的愛(ài)情故事。

我選擇在2015年這個(gè)節(jié)點(diǎn)上深入關(guān)注李樹(shù)化，還有一個(gè)機(jī)緣是：1915年是中國(guó)鋼琴曲誕生的元年，這一年，趙元任發(fā)表了中國(guó)的第一首鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》，這是中國(guó)鋼琴曲創(chuàng)作的開(kāi)端，到2015年正好是一百年。從這一年開(kāi)始，我就想寫(xiě)一篇中國(guó)鋼琴創(chuàng)作一百年歷史發(fā)展的文章，題目是《百年琴韻》。實(shí)際上，中國(guó)鋼琴起步的階段，也就是1915至1935年這二十年的時(shí)間內(nèi)，當(dāng)時(shí)能夠譜寫(xiě)鋼琴曲的作曲家很少，我第一個(gè)研究的是趙元任； 第二個(gè)研究的是蕭友梅；第三個(gè)研究的是唐學(xué)詠，他是法國(guó)里昂音樂(lè)學(xué)院的留學(xué)生；第四個(gè)就應(yīng)該要寫(xiě)李樹(shù)化了。我當(dāng)時(shí)參考了張靜蔚教授的文章，分析了已知的李樹(shù)化發(fā)表過(guò)的四首鋼琴曲。這時(shí)我想看看張教授這幾年有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)關(guān)于李樹(shù)化的新材料。

于是我就在百度上搜索 “張靜蔚”和“李樹(shù)化”的相關(guān)內(nèi)容，但發(fā)現(xiàn)了“李丹妮”“李樹(shù)化”的名字，很多內(nèi)容都是關(guān)于李丹妮的愛(ài)情故事。我很好奇！仔細(xì)一看才知道，原來(lái)李丹妮是李樹(shù)化的獨(dú)生女兒。最關(guān)鍵的故事是2010年，83歲的李丹妮從法國(guó)里昂遠(yuǎn)嫁到廈門當(dāng)新娘。這場(chǎng)“曠世戀情”引起了全國(guó)媒體的特別關(guān)注，北京、廣東、福建、浙江等地的多家電視臺(tái)都拍攝了關(guān)于李丹妮和袁迪寶的愛(ài)情故事專題片，在全國(guó)播放，引起一股熱潮。但是奇怪的是音樂(lè)史學(xué)界的反應(yīng)卻很遲緩，我是到2015年才在網(wǎng)絡(luò)上知道李丹妮回中國(guó)的消息。各種電視片都有非常浪漫的標(biāo)題和內(nèi)容，李丹妮在介紹自己的時(shí)候都要說(shuō)到“我的父親是音樂(lè)家李樹(shù)化”，然后就是介紹李樹(shù)化在北京和杭州工作的許多照片，都是我第一次看到的珍貴音樂(lè)史料。因此，我迫切希望能夠在廈門看到這一批重要的音樂(lè)史料，于是開(kāi)始尋找李丹妮。我又看到電視片里說(shuō)：李丹妮回到廈門之后被廈門大學(xué)外文系聘為法文教授。我突然感覺(jué)到：這個(gè)世界真小?。∥腋畹つ菥乖谕凰髮W(xué)任教，還是同事關(guān)系！這下好辦了，可以馬上找到了。我就立即托音樂(lè)系的青年教師去和外文系聯(lián)系。但外文系的回答是：“我們這里前兩年是有位李丹妮教授，但現(xiàn)在她的年紀(jì)大了，腦子已經(jīng)不清楚了，無(wú)法接受采訪了?！蔽疫€不死心，繼續(xù)跟外文系聯(lián)系，希望能夠見(jiàn)到李丹妮教授的家屬。外文系很果斷地回答說(shuō)：“李丹妮教授的家屬已經(jīng)明確表態(tài)不接受任何采訪?！边@個(gè)突兀的答復(fù)是我意想不到的。這就讓我犯難了，在廈門有這么一批音樂(lè)史的珍貴史料，可是卻無(wú)法聯(lián)系上，近在眼前，遠(yuǎn)在天邊。看來(lái)想要得到這么一批音樂(lè)史的珍貴史料，能夠找到智慧的辦法嗎？

好多介紹李丹妮的電視片中都提到她的親屬歐陽(yáng)鷺英的名字，歐陽(yáng)鷺英是鼓浪嶼人，于是我就努力找歐陽(yáng)鷺英。當(dāng)時(shí)我們到廈門工作不久，開(kāi)始認(rèn)識(shí)了一些當(dāng)?shù)氐男屡笥眩睦藥Z是廈門海邊上的一個(gè)小島，面積不大，卻出現(xiàn)了諸多著名的音樂(lè)家和文化精英。

正在我為此事犯難的時(shí)候，我的夫人蔡良玉提醒了我，我當(dāng)天就給一位鼓浪嶼的朋友李未明教授打電話：“未明教授，請(qǐng)您幫我聯(lián)系一個(gè)叫歐陽(yáng)鷺英的鼓浪嶼人，我希望能夠拜訪她，并希望從她那里看到李樹(shù)化的一批歷史照片和資料。”李未明教授說(shuō)：“梁老師，您等著，我馬上聯(lián)系！”當(dāng)天下午他就給我來(lái)電話說(shuō)：“梁老師，聯(lián)系上了，我跟歐陽(yáng)鷺英通上電話了，她非常歡迎您去她家看這批材料?！钡诙欤液鸵魳?lè)系的青年教師楊綠蔭就跟李未明老師一起去了歐陽(yáng)鷺英的家里。歐陽(yáng)女士是一個(gè)非常爽快的人，去到她家，桌子上已經(jīng)放滿了李樹(shù)化的照片集、文書(shū)、聘書(shū)，等等。還有一本李丹妮的傳記《混血兒》的中文打印本，書(shū)中有對(duì)父親李樹(shù)化的詳細(xì)記載。然后，她又到屋里把全部照片都翻了出來(lái)，就像俗話所說(shuō)的“竹筒倒豆子”那樣痛快地把這些資料都放在了我們面前，我們一下子就把李丹妮從法國(guó)帶回來(lái)的這一批資料都看到了。接著，我就和李未明、楊綠蔭一起研究，一起寫(xiě)文章來(lái)介紹李樹(shù)化，②把音樂(lè)史上的“李樹(shù)化之謎”完全地破解了。我今天在這里首先非常感謝歐陽(yáng)鷺英老師，謝謝你?。ㄕ坡暎┪乙灿幸粋€(gè)問(wèn)題想問(wèn)問(wèn)鷺英老師：李丹妮回來(lái)的時(shí)候，怎么能帶回這么多李樹(shù)化的資料呢？留在法國(guó)的那批材料又是怎么存放到了里昂圖書(shū)館的呢？

照片1 李丹妮和歐陽(yáng)鷺英在一起

（歐陽(yáng)鷺英女士）好的，我接著梁茂春教授的話題講。李丹妮是我的婆婆，我婆婆雖然只和我公公生活了7年，他們是在中國(guó)正式登記結(jié)婚的，在法國(guó)領(lǐng)事館也登記結(jié)婚了，中法兩個(gè)國(guó)家都承認(rèn)他們是合法夫妻。她回來(lái)的時(shí)候，帶了一本法文的《混血兒》，這本書(shū)是中法學(xué)院出資為她內(nèi)部出版的，是專門給她80歲生日的禮物，只印刷了五百本，由她口述，記者記錄。這本《混血兒》記錄了包括她父親跟著林風(fēng)眠到法國(guó)留學(xué)的整個(gè)過(guò)程，以及她的父親一生的來(lái)龍去脈。她回來(lái)之后的那段時(shí)間就著重把這本法文書(shū)翻譯成中文，她一邊翻譯，我公公就一邊幫她整理，整理完之后又交給我們?nèi)ゴ蛴　?/p>

李樹(shù)化的照片資料我也有，因?yàn)槔畹つ葑叩侥睦锒紩?huì)帶著家族的照片。但是，真正李樹(shù)化的作品就很少，因?yàn)槲移牌乓貋?lái)定居之前，不知道這邊會(huì)這么重視李樹(shù)化這批史料，所以她就根據(jù)她父親的遺囑把文件都捐給了里昂圖書(shū)館。就在我?guī)е牌乓貋?lái)的時(shí)候，看到來(lái)家里整理資料的里昂圖書(shū)館管理員，他們戴著白手套，很認(rèn)真地清點(diǎn)、填清單。清點(diǎn)了兩天時(shí)間，分兩車運(yùn)走，她家的房子不大，但是有大書(shū)柜、儲(chǔ)藏室，都是書(shū)籍和信件。這些資料里面，很多是工具書(shū)，因?yàn)榈つ菀彩菍W(xué)者，她自己也有很多書(shū)。丹妮的家里床鋪很小，不到1米，四周都是書(shū)柜，還有寫(xiě)字臺(tái)，這些書(shū)占了她家房子的大部分。

在梁老師2015年來(lái)我家尋找李樹(shù)化資料的時(shí)候，就引起了我對(duì)李樹(shù)化資料的重視，我當(dāng)時(shí)想，可能李丹妮捐給里昂圖書(shū)館的那一部分書(shū)籍里邊包含了李樹(shù)化的作品。正好徐宗帥老師也來(lái)我家，他也想采訪我婆婆，但是我婆婆那個(gè)時(shí)候有一點(diǎn)兒老年癡呆了，已經(jīng)講不出什么東西了。以前她頭腦清楚的時(shí)候給我講了很多東西，我都記住了。所以，我就跟徐老師講，可能有些東西存放到里昂圖書(shū)館了，包括林風(fēng)眠的東西，如果有興趣的話，可以去找一下！然后，在2016年的11月，他在杭州給我發(fā)了一個(gè)短信說(shuō)：“歐陽(yáng)，我下個(gè)月就要去法國(guó)了，你有什么吩咐？”我就請(qǐng)他幫我留意一下李樹(shù)化的資料。過(guò)了一段時(shí)間，我突然收到徐老師的短信，他寫(xiě)道：“歐陽(yáng)，我告訴你一個(gè)好消息，在里昂圖書(shū)館里面，林風(fēng)眠的資料很少，但是李樹(shù)化的資料很多，我沒(méi)辦法給你一一拍照，這個(gè)必須要捐贈(zèng)者的一張委托書(shū)，才能看能不能復(fù)印?！庇谑?，我們做好了委托書(shū)特快專遞寄到里昂，經(jīng)過(guò)圖書(shū)館確認(rèn)，看到捐贈(zèng)者的簽字照片和委托書(shū)原件，圖書(shū)館答應(yīng)可以協(xié)助我們整理，復(fù)印給我。這個(gè)過(guò)程歷時(shí)大概有一年半到兩年的時(shí)間，分成兩批發(fā)給我，我手頭上的就是這批復(fù)印件。

（梁茂春老師）謝謝歐陽(yáng)女士！我在這里想強(qiáng)調(diào)一下，由于2015年看到的這第一批材料，使得原先只是一個(gè)模糊存在的李樹(shù)化，能夠清清楚楚地展現(xiàn)給中國(guó)音樂(lè)界了，這第一批材料非常珍貴、非常重要！

僅就李丹妮帶回來(lái)的百余張李樹(shù)化的老照片來(lái)說(shuō)，其中有些稱得上是“珍貴史料”和“音樂(lè)史珍品”，還有一些照片可以說(shuō)是“填補(bǔ)歷史空白”。

照片2，1928年，李樹(shù)化一家在杭州和藝術(shù)院的同事們?cè)谝黄?，背景是藝術(shù)院辦公樓，草地上坐著的右起是李樹(shù)化夫人珍妮、1歲的李丹妮、李樹(shù)化。

照片3，20世紀(jì)20年代末，杭州藝術(shù)院部分教師合影。后排右1是藝術(shù)院院長(zhǎng)林風(fēng)眠，左2是李樹(shù)化，前排右3是藝術(shù)院教務(wù)長(zhǎng)林文錚。照片上的很多人都是“藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的成員。

照片4，20世紀(jì)20年代末，冬天杭州難見(jiàn)的大雪天氣，林風(fēng)眠和李樹(shù)化兩家?guī)Ш⒆右黄鹪谘┑厣贤?。左起林風(fēng)眠、女兒蒂娜、李丹妮、林夫人愛(ài)麗絲·華丹、李樹(shù)化。

照片5，1932年，國(guó)立杭州藝專音樂(lè)系師生郊游的照片，后排站立者右8是李樹(shù)化，右10是張權(quán)，左1是洪士銈。

照片6，1932年，丹妮5歲，那年媽媽生重病，她怕媽媽離開(kāi)，緊緊地抓住媽媽的手留下了這張合照。

照片7，1937年7月，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕，國(guó)立杭州藝專校長(zhǎng)林風(fēng)眠續(xù)聘李樹(shù)化為音樂(lè)系專任教師，下面的照片是聘書(shū)，上面寫(xiě)著“月致薪俸洋叁百”。

照片8，1940年，李樹(shù)化應(yīng)蔡繼琨的邀請(qǐng)，到福建永安任福建省立音樂(lè)?？茖W(xué)校教務(wù)長(zhǎng)，在永安的留影。

照片9，1979年，林風(fēng)眠到法國(guó)巴黎舉辦畫(huà)展，之后專程到里昂看望老友李樹(shù)化全家。攝于里昂李樹(shù)化家中，左起李樹(shù)化、林風(fēng)眠、李丹妮、珍妮。這兩位老友在里昂相聚時(shí)，林風(fēng)眠79歲，精神尚矍鑠，又一次出現(xiàn)浴火重生的藝術(shù)爆發(fā)，夕陽(yáng)燦爛；李樹(shù)化77歲，顯出垂老，壯士遲暮，已經(jīng)完全脫離了藝術(shù)創(chuàng)作。

照片2

照片3

照片4

照片5

照片6

照片7

珍貴的照片還有很多，今天沒(méi)有時(shí)間一一欣賞。最珍貴的十幾張照片，已經(jīng)隨同論文《中國(guó)鋼琴音樂(lè)的拓荒者——新發(fā)現(xiàn)的早期鋼琴家李樹(shù)化的照片史料》一同發(fā)表在《鋼琴藝術(shù)》2015年第7期上了，有興趣的朋友可以找雜志來(lái)細(xì)看。

我希望歐陽(yáng)鷺英女士能夠把這批珍貴的照片和資料都提供給梅縣，提供給嘉應(yīng)學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院。（掌聲）這個(gè)事情我覺(jué)得能夠做到，因?yàn)闅W陽(yáng)老師對(duì)我都能毫無(wú)保留地提供。

就是這一批史料，把李樹(shù)化一生的歷史都理清楚了，把中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上的“李樹(shù)化之謎”完全破解了。下面是李樹(shù)化的生平簡(jiǎn)歷。

1902年7月23日，出生于泰國(guó)北柳。

1912年，回到廣東梅縣讀書(shū)。

1919年，與林風(fēng)眠一同去法國(guó)勤工儉學(xué)。

1921年，入里昂中法大學(xué)，同時(shí)入里昂音樂(lè)院學(xué)習(xí)鋼琴和調(diào)律。

1925年，從里昂中法大學(xué)畢業(yè)，在里昂拉比鋼琴公司任調(diào)律師。

1926年，24歲，在法國(guó)與法國(guó)姑娘珍妮結(jié)婚。

1927年，回到北京，在北京藝專和北京師范學(xué)校藝術(shù)科教授鋼琴；女兒李丹妮出生。

1928年，到杭州，參與組建國(guó)立杭州藝術(shù)院的工作。

李樹(shù)化回國(guó)之后最初的十年——1927至1937年，尤其是他到杭州之后，這是他藝術(shù)生命的“黃金十年”，許多重要的作品、文章及教學(xué)成果，都是在這一時(shí)期產(chǎn)生的。

1930年，杭州藝術(shù)院改為國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校，李樹(shù)化任教授和音樂(lè)系主任。

1937年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，李樹(shù)化隨杭州藝專全體師生內(nèi)遷。

1938年，隨校到湖南沅陵，不久又隨林風(fēng)眠離開(kāi)沅陵到上海。

1940年，到福建永安，任福建音專的教務(wù)主任兼教員。

1941年，回到上海，任震旦附中女生部的音樂(lè)教員。

1945年，抗戰(zhàn)勝利后回到杭州，任國(guó)立浙江大學(xué)音樂(lè)及法語(yǔ)副教授。

1949年，續(xù)聘為浙江大學(xué)法語(yǔ)副教授。

1956年，獲得周總理特別批準(zhǔn)，離開(kāi)中國(guó)，夫人和女兒回到法國(guó)，李樹(shù)化先到泰國(guó)。

1957年，任曼谷進(jìn)德公學(xué)院鋼琴科教授。

1962年，到法國(guó)里昂和夫人、女兒團(tuán)聚；李樹(shù)化的身體一直不佳；買了一臺(tái)鋼琴在家里教學(xué)，以補(bǔ)貼家用。

1991年6月16日，李樹(shù)化在里昂逝世，享年89歲。

照片8

照片9

以上生平，是在獲得了李丹妮帶回的這一批史料后方才完善的，他畢生的來(lái)龍去脈便完全清晰了。（待續(xù)）

注 釋：

①?gòu)堨o蔚，《音樂(lè)家李樹(shù)化》，《音樂(lè)研究》，2004年第4期。

②參看李未明、楊綠蔭、梁茂春，《中國(guó)鋼琴音樂(lè)的拓荒者——新發(fā)現(xiàn)的早期鋼琴家李樹(shù)化的照片史料》，《鋼琴藝術(shù)》，2015年第7期。