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        楊元惺清澈的詩意

        2021-06-16 13:03:34
        旅游世界 2021年4期
        關(guān)鍵詞:詩意人文攝影

        驚濤裂岸(美國)

        鳥島(阿根廷)

        黃石之秋(美國)

        無處不華為(西班牙)

        詩意是中國人骨子里的東西。它與數(shù)千年來中國人難以割舍的自然情懷有關(guān),也與言說不盡的鄉(xiāng)愁傳統(tǒng)有關(guān)。不論是貴胄高士或者坊間百姓,也不論是詩文書畫或者雅樂民歌,詩意總是或明或暗地貫穿始終。這種寫意般的詩意氣質(zhì)在精神深處構(gòu)建起中國攝影的基本底色,與以神性人文為特征的西方攝影區(qū)別開來。

        這種詩意氣質(zhì)或許也是今天中國攝影人基因深處的文化宿命所在??陀^地說,這種文化宿命對(duì)攝影創(chuàng)作來說,既是一種彌足珍貴的歷史財(cái)富,也是一種難以掙脫的現(xiàn)實(shí)局限。不論面對(duì)怎樣的拍攝題材和拍攝內(nèi)容,很多中國攝影師總是不自覺地表現(xiàn)出揮之不去的詩意情結(jié)。詩意本身當(dāng)然沒有錯(cuò),而且如果運(yùn)用得當(dāng),收放自如,還會(huì)為作品增色不少。問題在于由于不同攝影師對(duì)詩意的理解不同,甚至攝影動(dòng)機(jī)的千差萬別,很多攝影作品中的詩意呈現(xiàn)常常變得耐人尋味。有的走向刻意的道德煽情,有的流于矯飾的宗教情懷,有的迷失于煞有介事的文學(xué)調(diào)調(diào),有的則陷入若有若無的哲學(xué)思緒。

        儒道思想深刻影響下的中國攝影師熱衷于人文題材和風(fēng)光攝影不難理解,因?yàn)檫@兩個(gè)方向正是傳統(tǒng)詩意情結(jié)的主要著落之處。這樣的選擇有利于讓作品引發(fā)更普遍意義上的共鳴與共情,但也容易因此失之符號(hào)化、類型化的空洞意象。

        與很多中國攝影師不同,楊元惺先生鏡頭下的人文與自然景觀總有一種撲面而來的清澈詩意,以及平靜淡然的自信。這清澈的詩意從何而來?為什么同樣是異域風(fēng)情、自然風(fēng)光,很多中國攝影師作品中屢見不鮮的人物、故事和風(fēng)景,到了楊元惺先生這里卻是我們陌生又親切的模樣?說它們陌生,是因?yàn)樵谶@些作品中,我們看不到那些“熟悉”的大特寫、粗顆粒、暗角和過于戲劇化的“決定性瞬間”或特定視角,看不到那些故意為之的沉重氣氛或者相反——年畫人物或者電影海報(bào)般招牌式的表情動(dòng)作。說它們親切,是因?yàn)檫@才是貫穿于人文風(fēng)情與自然景觀的中國式詩意本來的樣子。自然,清澈,不著痕跡。

        所謂清澈的詩意,是摒棄了太多負(fù)累與功利后的結(jié)果。攝影是現(xiàn)實(shí)的減法,更是攝影人在面對(duì)這個(gè)世界時(shí)自我凈化、純化的過程。楊元惺先生更像是一位謙遜的詩人,靜靜地記錄著這個(gè)世界那些不期而遇的詩意,也在不知不覺中構(gòu)筑起屬于自己的詩意世界。它清澈如是,讓我們聽得清歷史的低吟,也聞得到當(dāng)下的淺唱。

        蒙特利爾大教堂(加拿大)

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