少年小鹿乘一匹皮毛油亮的花鼠，告別過往歲月所有不堪，走進(jìn)張開無限希望的青春，去尋找屬于他的月光寶盒。

在一個(gè)午夜，我第四遍讀完趙經(jīng)緯的《花鼠，花鼠》，進(jìn)入半夢(mèng)半醒狀態(tài)。好文本，每一次都能將讀者帶入故事深處，激蕩起情感和思想的微波細(xì)瀾，甚至忍不住為故事的主角而展開一次爛漫的夢(mèng)幻。那一刻，我就是小鹿，小鹿就是一個(gè)重生的天使。

兒童視角寫作，魔力無窮。趙經(jīng)緯以童年視角，經(jīng)由“花鼠”這個(gè)既真實(shí)又虛無的喻體，打磨出一方可以纖毫畢現(xiàn)的“后視鏡”，讓鏡中眾生相的靈與肉皆清晰曝光。本期同樣關(guān)注到“兒童視角”的，還有青年作家孟昭旺和于梟的“對(duì)話”。孟昭旺《風(fēng)中的禱詞》《春風(fēng)理發(fā)館》《尋羊記》，一直寫“董村”和“向陽(yáng)鎮(zhèn)”，一直講男孩“孟毛”的故事。但隨著作家年齡和看問題角度的變化，敘事的視角在悄悄位移，小說的視野也愈發(fā)開闊。他說，“變是對(duì)的，一成不變往往導(dǎo)致出道即巔峰，巔峰即末路。”這是屬于他的自我警醒，也是一種規(guī)律，是共通性的。變，讓我想起慣以童年視角寫作的散文家劉萌萌，她堪稱百變高手，作品如分叉花園，歧路多姿，讓人樂而忘返。劉萌萌發(fā)表于本刊的長(zhǎng)篇散文《維他命》最近被業(yè)界反復(fù)提及，廣受好評(píng)。

今年第五期，我們同樣著力于推發(fā)青年作家具有現(xiàn)代性、差異性、探索性的作品。這期，我們還推薦方磊的《風(fēng)起時(shí)節(jié)》、焦窈瑤的《六月雪》、司馬謙的《袁二姑娘》，以及云舒、夢(mèng)揚(yáng)、張煩煩、李若辰等眾位青年作家的作品。此外，名家郭華、聞?wù)隆⑾暮?、馮娜的作品，也頗值得期待。

良辰盛會(huì)，五月踏歌。人在泥土，心結(jié)芳芬。