摘要：《起舞》是遲子建的中篇小說，寫的是在哈爾濱這座城市發(fā)展過程中，因?yàn)閯?dòng)遷而發(fā)生在一個(gè)棚戶區(qū)里的故事。它有六個(gè)獨(dú)立單元，由中心人物“丟丟”連接在一起，展現(xiàn)了城市發(fā)展變遷的過程，以及人們的思想變化。本文從作品中描寫的具有鮮明特色的城市元素切入，尤其是具有東北地域特色的要素，簡要分析它們?cè)诠适鲁尸F(xiàn)過程中所起到的作用，進(jìn)一步探討作品的深刻性以及帶給人們的思考。

關(guān)鍵詞：《起舞》 城市元素 地域特色

《起舞》是遲子建的中篇作品，講述了主人公丟丟在哈爾濱的生活和她周圍的環(huán)境與人所共同構(gòu)成的故事。作品分為《老八雜》《水果鋪》《傅家甸》《半月樓》《藍(lán)蜻蜓》《雪中莓》六個(gè)部分，分別從不同的視角講述了丟丟的生活，從她的眼睛里，我們看到了歷史的變遷、城市的發(fā)展、人們思想的轉(zhuǎn)變。跟隨著丟丟的步伐，一幅城市變化圖景展現(xiàn)在人們面前，同時(shí)也讓人們進(jìn)行了深刻的思考，關(guān)于人性、關(guān)于城市發(fā)展、關(guān)于地域。

《起舞》有六個(gè)部分，每一個(gè)都是獨(dú)立的單元，但彼此之間又有著密切的聯(lián)系。在每一個(gè)故事單元里都有倒敘、插敘，使得我們?cè)诳垂适聲r(shí)得到的體驗(yàn)是一個(gè)完整的個(gè)體呈現(xiàn)，而不是有缺失的片段。每一個(gè)故事里都有著城市元素的特征，不管是20世紀(jì)初還是20世紀(jì)中后期，在城市快速發(fā)展的過程中都有所體現(xiàn)，人也隨著舊城區(qū)變成新城市而有了不同程度的變化，城鄉(xiāng)各自的特色在這個(gè)變化中不斷閃現(xiàn)，展現(xiàn)著它們的不同。

第一個(gè)單元《老八雜》交代了背景和主人公，以及故事的主脈絡(luò)。開篇第一句“丟丟的水果鋪，是老八雜的一葉肺。而老八雜，卻是哈爾濱的一截糜爛的盲腸，不切不行了”[1]引出故事背景。20世紀(jì)初，中東鐵路的建成使得俄僑大批涌入，商鋪隨之聳立，所以“哈爾濱開埠了，街市繁榮起來了”“中東鐵路就像一條橫跨歐亞大陸的彩虹，把那個(gè)‘松花江畔三五漁人，舟子萃居一處的蕭瑟寒村照亮了?！盵1]西餐、帶有俄式風(fēng)格的服飾、西式文化等這些不同于傳統(tǒng)生活方式的要素一同進(jìn)入了哈爾濱這個(gè)當(dāng)時(shí)新興的城市，影響著丟丟的父輩、丟丟及下一代的生活。而“八雜市”是俄語“集市”的音譯，代表市井中最喧鬧、雜亂之處，“老八雜”則是一處棚戶區(qū)的名字，故事就是發(fā)生在這里。城市建設(shè)中，一幢幢高樓崛起，而老八雜卻是破敗暗淡的，顯得格格不入。在這個(gè)故事里，我們看到老八雜的居民按照自己的節(jié)奏，清貧而知足地生活著，身居城市卻保持著傳統(tǒng)生活方式，用不同的形式對(duì)城市建設(shè)表現(xiàn)出排斥，尤其是在棚戶改造拆遷上。從尚活泉、王來貴等幾個(gè)人物的話中可以發(fā)現(xiàn)，改造開發(fā)的高樓及相關(guān)的基礎(chǔ)設(shè)施、健身器材、游泳館、花園、車庫等都是和他們的生活格格不入的，都是對(duì)他們的生活造成不便的障礙。丟丟在老八雜居民們遇到動(dòng)遷這個(gè)難題而不知道怎樣不損失自己利益的時(shí)候出場(chǎng)了，伴隨著她一起的，是她的“半月樓”，從而把齊如云、齊耶夫這兩個(gè)她生命中重要的人牽引出來。

《老八雜》里城市要素對(duì)比鮮明，以中東鐵路修建前后為節(jié)點(diǎn)，之前是一座“蕭瑟寒村”，之后則是高樓林立、商鋪密集的城市。在高樓商鋪等城市標(biāo)志的映照下，作為蕭瑟寒村中的老八雜的存在就顯得很突兀，如一座海上孤島。老八雜的生活節(jié)奏是固定的，安逸而滿足，是慢生活的體現(xiàn);城市生活是快餐式的，步調(diào)不一致，矛盾沖突必然會(huì)發(fā)生。城市要素在老八雜的生活中處處都有體現(xiàn)，已經(jīng)融進(jìn)了他們的方方面面，老八雜的居民們?cè)谶m應(yīng)著充滿城市要素的生活中，又用自己的方式把它的節(jié)奏或者說速度放緩了，這樣動(dòng)遷的矛盾就有了基礎(chǔ)?！独习穗s》是第一個(gè)故事，開篇就把城市要素放出來，在這個(gè)城市視角下，讓讀者進(jìn)入到對(duì)比鮮明的故事場(chǎng)景中，感受著從內(nèi)到外的變化，從而引起讀者進(jìn)一步的思考。

第二個(gè)單元《水果鋪》里的城市氣息濃郁，直接體現(xiàn)就是丟丟的水果鋪——半月樓。它是一座極具典型性的俄式建筑，西式架構(gòu)和設(shè)計(jì)，把城市的先進(jìn)性最大限度地展現(xiàn)出來。關(guān)于半月樓的故事和歷史，在第四個(gè)單元《半月樓》和第五個(gè)單元《藍(lán)蜻蜓》中有了介紹，這三個(gè)單元之間雖然是有關(guān)聯(lián)的，但是它們每一個(gè)的內(nèi)容又有不同。城市要素在這些不同篇章里像涓涓細(xì)流一樣沁入人們的生活，又勾連著彼此。俄式的半月樓由于其獨(dú)特的建筑風(fēng)格，呈現(xiàn)了不一樣的水果鋪，老八雜人們的生活在這照耀下，充滿了煙火氣和鮮活力，發(fā)生在這里的一切都顯得那么質(zhì)樸而生動(dòng)。

建筑是最能直接體現(xiàn)城市發(fā)展?fàn)顩r的標(biāo)志之一。盡管半月樓是俄式建筑，它的特點(diǎn)還是非常明顯的，經(jīng)過幾十年的沉淀，它成了老八雜人的精神寄托。當(dāng)動(dòng)遷的消息傳來，對(duì)老八雜的人來講不亞于發(fā)生地震，于是慌亂的情緒做了主導(dǎo)，人們的平靜生活被打破，半月樓和丟丟卻是這種慌亂情緒平穩(wěn)下來的關(guān)鍵，只要這個(gè)精神寄托還在，人們的心里就神奇地平靜下來。半月樓這種歐式建筑在當(dāng)時(shí)的哈爾濱是現(xiàn)代文明的標(biāo)志，與傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格截然不同，它體現(xiàn)著這座城市的大氣和包容性。不管遇到什么變化，它都能鎮(zhèn)定自如地對(duì)待，這就是老八雜居民從丟丟那里得到的底氣，同時(shí)也安撫著他們的心理，人與城市很好地相處了。這種城市要素在單元故事里對(duì)人物及情節(jié)發(fā)展是起到推動(dòng)作用的。歷史是不斷向前發(fā)展的，半月樓最終也沒有成為歷史文化遺跡，和整個(gè)老八雜一起成為城市建設(shè)發(fā)展中的歷史片段。

第三個(gè)單元《傅家甸》里寫的是丟丟出生后的故事。開始介紹了哈爾濱的三個(gè)區(qū)，南崗、道里、道外，南崗和道里充滿著現(xiàn)代都市風(fēng)味和歐式建筑，中西結(jié)合得到非常好的體現(xiàn)，道外則不同。丟丟就出生在20世紀(jì)60年代的道外航運(yùn)站附近的一座民房里，道外曾經(jīng)是松花江畔的一片沼澤地，隨著變遷，它一點(diǎn)一點(diǎn)地改變了模樣。從一開始，傅家甸就是小手工業(yè)者的聚集之地，直到現(xiàn)在。[1]丟丟就生活在這樣的環(huán)境中，這里有著明顯的傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的特點(diǎn)，也保留著最初的特色，不管生活如何變化，留在人們心中的都是最樸素、最真摯的對(duì)于生存地域的認(rèn)同和歸屬感。丟丟很好地繼承了這些，并在和齊耶夫結(jié)婚后帶到了半月樓與老八雜居民的生活中。作品的第六個(gè)單元《雪中莓》是寫人們?cè)诮?jīng)過動(dòng)遷改造后的“老八雜”，也就是現(xiàn)在的龍飄花園的生活。在這里，現(xiàn)代化的樓房建筑與配套的基礎(chǔ)設(shè)施一應(yīng)俱全，原來的老八雜居民在新的生活環(huán)境中開始了新的一天，盡管還有不適感和對(duì)于老八雜的懷念，新的生活環(huán)境帶給人們的卻是不同的體驗(yàn)和改變。丟丟和大家一樣住進(jìn)了龍飄花園，但她依然懷念著半月樓，尤其是生病后。從老八雜居民和丟丟的經(jīng)歷中可以看到整個(gè)城市的發(fā)展變化，這種變化隨著時(shí)間的流逝逐漸融入人們的生活中，變成了不可忽視的一部分，而傳統(tǒng)文化和習(xí)俗同樣也在人們的生活中起著作用，兩者經(jīng)過磨合，達(dá)到了和諧。744B818B-C6BD-427A-BA6B-607C6AE2D9CD

《起舞》的六個(gè)單元彼此獨(dú)立又緊密相連，共同構(gòu)成了一個(gè)整體。在這個(gè)作品中，城市的發(fā)展帶來了人們思想和生活上的改變。丟丟和老八雜的居民們從最初抗拒、排斥動(dòng)遷到最后搬到新建樓房里，他們的變化從一個(gè)側(cè)面也說明了這種改變，不管是主動(dòng)還是被動(dòng)。除了高樓林立的建筑之外，還有商鋪、餐飲、服飾、通信設(shè)施、銀行等現(xiàn)代化的具有城市印記的要素出現(xiàn)在作品里，比如在《傅家甸》里關(guān)于中央大街的介紹，老建筑和新興商廈、酒樓就是一種共處的狀態(tài)，共同構(gòu)成了中央大街的特色。這些具有現(xiàn)代化的城市要素對(duì)作品主人公和情節(jié)發(fā)展起到了推動(dòng)作用。

《起舞》的故事不復(fù)雜，六個(gè)單元每個(gè)部分也都清晰，組合在一起帶來的思考卻是深遠(yuǎn)的。城市要素的存在本身就是這個(gè)故事的基調(diào)，它寫的是城市生活，與遲子建之前寫的關(guān)于故鄉(xiāng)傳統(tǒng)生活有著不同。城市的基礎(chǔ)還是來源于傳統(tǒng)生活，發(fā)展中互相融合，形成新的方式，于是我們?cè)凇镀鹞琛防锞涂吹搅艘岳习穗s居民為代表的傳統(tǒng)生活的保留痕跡，與動(dòng)遷后城市新興要素逐漸占據(jù)上風(fēng)的不同形態(tài)的對(duì)立沖突、融合相處。新生事物從出現(xiàn)到被人們接受，這個(gè)過程是充滿著矛盾沖突的，只不過在不同領(lǐng)域里的表現(xiàn)程度不同而已。老八雜的居民們?nèi)绻婚_始就在現(xiàn)代化的小區(qū)樓房里居住，那么就不會(huì)有動(dòng)遷帶來的那種慌亂感受，也不會(huì)有那么多對(duì)動(dòng)遷帶來的結(jié)果的排斥。丟丟如果不是居住在半月樓，她也不會(huì)成為老八雜的“主事人”的角色，當(dāng)然和她的處世方式與性格也有關(guān)系，如果丟丟沒有居住在半月樓，那么半月樓的故事、傅家甸的故事、藍(lán)蜻蜓的故事、雪中莓的故事就沒有了關(guān)聯(lián)，城市的發(fā)展變遷就缺失了一部分。由此可見，城市要素的重要性，不僅僅是整個(gè)城市發(fā)展的體現(xiàn)，更是歷史進(jìn)程中的見證。

從某種意義上講，《起舞》中的城市要素是必然的，但它又有著傳統(tǒng)文化的留存，因此，城市要素的作用和意義就不同于以往。在城市故事里，現(xiàn)代和傳統(tǒng)形成了對(duì)比，更彰顯著作家的側(cè)重，《起舞》寫的是城市生活，動(dòng)遷是最明顯體現(xiàn)城市發(fā)展的事件，是一個(gè)城市發(fā)展變化中的一段非常有意義的組成部分，在動(dòng)遷中最能體現(xiàn)出人們的思想和變化，而老八雜又具有代表性，丟丟也性格鮮明，用她連接起六個(gè)部分成為一個(gè)整體，故事的完整性就得以呈現(xiàn)。和其他作品相比，《起舞》里的城市要素不多，分布也散，可是作用沒有減少，當(dāng)我們從主人公和故事情節(jié)中找到這些要素，并通過它們?nèi)サ搅鶄€(gè)單元中，整個(gè)故事的走向就把握住了。因此，《起舞》的城市要素不論是在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展還是側(cè)面展現(xiàn)人物方面，都起著不可忽視的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]遲子建.布基蘭小站的臘八夜[M].北京：人民文學(xué)出版社，2014.

★基金項(xiàng)目：本文系黑龍江省教育廳基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)科研項(xiàng)目“城市文化視野下的黑龍江女性文學(xué)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：135309407）的階段性研究成果。

（作者簡介：姚冬青，女，碩士研究生，齊齊哈爾大學(xué)，副教授，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、文藝學(xué)）

（責(zé)任編輯 葛星星）744B818B-C6BD-427A-BA6B-607C6AE2D9CD