閆譯文

夏目漱石：《我是貓》

夏目漱石：本名夏目金之助，筆名漱石，取自“漱石枕流”。他對(duì)東西方的文化均有很高造詣，寫小說(shuō)時(shí)他擅長(zhǎng)運(yùn)用對(duì)句、迭句、幽默的語(yǔ)言和新穎的形式。他對(duì)個(gè)人心理的描寫精確細(xì)微，開啟了后世私小說(shuō)的風(fēng)氣之先。夏目漱石在日本近代文學(xué)史上享有很高的地位，他的作品經(jīng)久不衰，是教材必選書目，幾乎所有的日本人都讀過(guò)他的作品，被稱為“國(guó)民大作家”，與森鷗外并稱“明治時(shí)代的兩大文豪”。1967年，夏目漱石就被聯(lián)合國(guó)科教文組織表彰為“世界文化名人”;1984年到2004年，日本發(fā)行的千元鈔票上，也一直都印著漱石的肖像;日本曾評(píng)選過(guò)多次“最受歡迎的作家”，漱石通常位列前三。代表作“愛情三部曲”：《三四郎》《后來(lái)的事》《門》。

作品介紹：日俄戰(zhàn)爭(zhēng)以后，日本資本主義迅速發(fā)展，資本家剝削工人階級(jí)越發(fā)嚴(yán)重，階級(jí)分化日趨嚴(yán)重。人們的價(jià)值觀也發(fā)生了巨大的變化，金錢成為人們競(jìng)相追逐的對(duì)象，道德標(biāo)準(zhǔn)下降，拜金主義日益嚴(yán)重。夏目漱石為發(fā)泄多年郁憤而寫成的長(zhǎng)篇小說(shuō)《我是貓》，以一位窮教師家的貓為主人公，以這只被擬人化的貓的視角來(lái)觀察人類的心理，淋漓盡致地反映了二十世紀(jì)初，日本中小資產(chǎn)階級(jí)的思想和生活，尖銳地揭露和批判了明治“文明開化”的資本主義社會(huì)。

片段摘錄

1.正如自然忌諱真空一樣，人類是討厭平等的。

2.若問(wèn)人生的定義是什么，無(wú)他，只要說(shuō)“妄自捏造不必要的麻煩來(lái)折磨自己”，也就足夠了。

3.不能透徹識(shí)別真理的人，很容易被眼前的各種現(xiàn)象束縛住，動(dòng)不動(dòng)就將泡沫一般的夢(mèng)幻當(dāng)成永久的真實(shí)，所以如果有人稍微講點(diǎn)離奇的話，立刻當(dāng)成玩笑。

4.聽說(shuō)在人的世界中所通用的愛的法則是這樣的：在于自己有利的條件下，則可以愛別人。

5.人哪，為了消磨時(shí)間，硬是鼓唇搖舌，笑那些并不可笑、樂(lè)那些并不可樂(lè)的事，此外便一無(wú)所長(zhǎng)。

6.人，喜歡把海闊天高的世界用小刀零切碎割，畫出自己的領(lǐng)域，并在其中畫地為牢。只在固守立足之地，任何時(shí)候也不越雷池一步。

7.一切安樂(lè)，無(wú)不來(lái)自困苦。

8.所謂現(xiàn)代人的自覺(jué)意識(shí)，指的是對(duì)于人際間存在著截然不同的利害鴻溝了解得過(guò)細(xì)。并且，這種自覺(jué)意識(shí)伴隨著文明進(jìn)步，一天天變得更加敏銳，最終連一舉手、一投足都要失去天真與自然了。

適用主題：現(xiàn)代文明;社會(huì)弊端;人性弱點(diǎn);利己主義……

素材延伸

《死亡實(shí)驗(yàn)》是一部備受爭(zhēng)議的電影，由一個(gè)駭人聽聞的實(shí)驗(yàn)開始，真人真事改編，以1971年美國(guó)心理學(xué)家津巴多教授的“斯坦福監(jiān)獄實(shí)驗(yàn)”為基礎(chǔ)。失業(yè)不久的特拉維斯在報(bào)紙上看到一則招工啟事，啟事上提及工作時(shí)間為一周，并有一千美金酬勞。為此所吸引，特拉維斯欣然前往。原來(lái)這是某機(jī)構(gòu)發(fā)起的實(shí)驗(yàn)，研究者宣稱實(shí)驗(yàn)將在州立監(jiān)獄進(jìn)行，包括特拉維斯在內(nèi)的26名參與者被分成獄警和囚犯，獄警必須按照嚴(yán)格的規(guī)定來(lái)管理囚犯，不服從命令者將受到懲罰。原本只以為是一場(chǎng)有錢可拿的角色扮演游戲，但隨著實(shí)驗(yàn)的進(jìn)行，獄卒開始使用權(quán)力維持秩序，隨后發(fā)展到濫用權(quán)力、私刑、發(fā)泄個(gè)人情緒。權(quán)力的意志漸漸得到體現(xiàn)，所有的人都似乎迷失在角色之中，有人慢慢地失去了心理平衡，經(jīng)不住權(quán)力的誘惑。影片中雙方都是沖突的起源，獄警濫用權(quán)力，而囚犯則樂(lè)于挑戰(zhàn)權(quán)力?；蛟S正如夏目漱石所寫的那樣：“正如自然忌諱真空一樣，人類是討厭平等的。”

嚴(yán)歌苓：《天浴》

嚴(yán)歌苓：美籍華人作家，好萊塢專業(yè)編劇。以中、英雙語(yǔ)創(chuàng)作小說(shuō)，常被翻譯成法、荷、西、日等多國(guó)文字。其作品無(wú)論是對(duì)于東西方文化魅力的獨(dú)特闡釋，還是對(duì)社會(huì)底層人物、邊緣人物的關(guān)懷以及對(duì)歷史的重新評(píng)價(jià)，都折射出復(fù)雜的人性、哲思和批判意識(shí)。

嚴(yán)歌苓是張艾嘉執(zhí)導(dǎo)影片《少女小漁》、張藝謀電影執(zhí)導(dǎo)影片《金陵十三釵》原作者，電影《天浴》《梅蘭芳》 原作者及編劇，《小姨多鶴》等多部小說(shuō)改編為熱播電視劇。

曾獲華裔美國(guó)圖書館協(xié)會(huì)“小說(shuō)金獎(jiǎng)”，亞太國(guó)際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)，臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。

作品介紹：《天浴》是一本文革題材短篇小說(shuō)集，收錄《天浴》《扮演者》《無(wú)非男女》《審丑》等短篇作品。其中，由《天浴》改編、陳沖導(dǎo)演、李小璐主演的同名電影曾獲得金馬獎(jiǎng)7項(xiàng)大獎(jiǎng)并獨(dú)得編劇獎(jiǎng)。

小說(shuō)帶著一股專屬文革時(shí)期的深刻與悲憫，作者以女性的視野、歷史的記憶，結(jié)合個(gè)人體驗(yàn)寫出了小人物們夾纏在亂世動(dòng)蕩之中，雖努力掙扎、拼命呼喊，但最終還是不可逆轉(zhuǎn)地走向毀滅的結(jié)局……展現(xiàn)了在歷史浩劫中，人性的殘酷漠然、命運(yùn)的坎坷無(wú)助，人們拼命掙扎卻只能隨波逐流的無(wú)奈心境，揭示了人生的沉重和苦痛。在時(shí)代與人性的糾結(jié)扭曲中，任何人也無(wú)力擺脫命運(yùn)的欺侮和遺棄。

片段摘錄

1.高一層的審美，正是審丑。似乎有種苦痛在這憐愛里，似乎憐愛到了這種程度就成了苦痛了。

2.世上竟有人如此平靜地痛苦著，如此麻煩地活著。

3.我嫉妒這些我沒(méi)真正嘗過(guò)就要永遠(yuǎn)失去的東西。

4.正是那個(gè)窮在一剎那間剝?nèi)チ怂恼膳c清白。他從此失去了各種權(quán)利，其中包括掙脫那個(gè)窮的權(quán)利。

5.法律，有時(shí)也像罪惡一樣殘酷。

6.他不敢、不愿、也不無(wú)委屈地認(rèn)清，這一切確確不是別人，是無(wú)法抵賴的自己。像他的賴不掉的貧窮的家，貧窮的祖祖輩輩，貧窮的生養(yǎng)他的土地。

適用主題：痛苦;美與丑;時(shí)代的悲劇……

素材延伸

嚴(yán)歌苓在小說(shuō)中寫道：“正是那個(gè)窮在一剎那間剝?nèi)チ怂恼膳c清白。他從此失去了各種權(quán)利，其中包括掙脫那個(gè)窮的權(quán)利?！?/p>

韓國(guó)電影《寄生蟲》講述了一家無(wú)業(yè)游民為了脫離貧苦的生活不擇手段的故事。本心積極向上的長(zhǎng)子金基宇靠著偽造的文憑來(lái)到富豪樸社長(zhǎng)家應(yīng)征家教，以長(zhǎng)子的工作為契機(jī)，一家四口靠著卑劣的手段和出色的技能，騙取了豪宅主人家的信任，趕走了原來(lái)的女管家和司機(jī)，成功獲得了工作，女兒做美術(shù)老師，父親做司機(jī)，母親做女管家，成為了這個(gè)富人家庭的“寄生蟲”。其實(shí)這一家四口有出色的才華：兒子有高超的英語(yǔ)水平;女兒的藝術(shù)天賦出眾;母親有一手好廚藝，還是鏈球運(yùn)動(dòng)員出身;父親是一位技術(shù)精湛的司機(jī)。但是這些優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處在貧窮面前一無(wú)是處，最后這一家的美夢(mèng)還是告破了。貧窮的悲哀就在于他不斷用誘惑考驗(yàn)?zāi)?，無(wú)論你是否妥協(xié)，你都永遠(yuǎn)無(wú)法擺脫他。

（編輯：李躍）