王博 李碩

3種瑕疵，3種“味道”

你看過那些唯美的老照片嗎？有沒有對它們獨特的畫面效果印象深刻？又有沒有想過，為何會老鏡頭與膠片的成像與現(xiàn)在的相機有諸多不同？

要解答上面提出的問題，我們首先要認清一個事實，那就是絕大多數(shù)老鏡頭都不如現(xiàn)在市面上銷售的鏡頭。這并不是否定老鏡頭的存在意義和使用價值，而是我們接下來討論的基礎(chǔ)，也是客觀事實。畢竟人類在鏡頭光學(xué)領(lǐng)域是一直進步的，一項項新技術(shù)和新工藝塑造了如今強悍的單反和微單鏡頭群。

但這種進步并不意味著“正確”。因為攝影并非一門科學(xué)，而是一項藝術(shù)。對于藝術(shù)來說，有時“殘缺才是美”。

接下來我們要向你講述的，就是造就老鏡頭“味道”的幾種成像瑕疵。你會發(fā)現(xiàn)它們大多要歸因于過去鏡頭設(shè)計和制造工藝的不完美，但這種不完美也造就了與今天鏡頭截然不同的成像風(fēng)格。

球面像差通常是不好的，但對于人像攝影來說，球差所制造的朦朧感反而可以給畫面帶來夢幻的氣氛。

朦朧的美，球面像差

如果你看過一些老電影，比如《公民凱恩》，就會發(fā)現(xiàn)在其中的一些特寫畫面中，人物的面部泛著柔和的光澤。當(dāng)我們使用一些老鏡頭或現(xiàn)在的大光圈鏡頭拍攝時，也會在光圈全開時看到這種現(xiàn)象。

這種物體邊緣蒙上一層光暈，看起來對比度很低，細節(jié)也不夠銳利的情況，就是鏡頭的球面像差（簡稱球差）沒有得到很好校正的結(jié)果。也就是物體所反射的光線，并沒有匯聚到感光元件上的某一點，而是有一部分被分散到了這個點的周圍。簡言之，這種光學(xué)瑕疵會讓物體，特別是被光學(xué)照亮的高光物體產(chǎn)生亮邊。

這顯然應(yīng)該算是一種成像問題，但有趣的是，在最新發(fā)布的佳能微單鏡頭RF100mmF2.8 L MACRO IS USM上，我們看到了控制球面像差的控制環(huán)——用戶可以選擇增大這一像差，而不是完全消除它?？梢娋退闶怯跋駨S商，也對如今千篇一律的高清晰、高對比畫面有些厭煩了。

觀察老鏡頭拍攝的照片，你會發(fā)現(xiàn)焦外光斑的邊緣往往比中心更亮，并且不是圓形。這些瑕疵為畫面帶來了與眾不同的視覺美感。

流心蛋撻與螺旋散景

球面像差除了會造成畫面的朦朧感，還會影響背景虛化時的效果。也就是會讓背景產(chǎn)生柔和而帶有旋轉(zhuǎn)的散景，焦外光斑的二線性也將會更加明顯。

所謂二線性，可以近似理解為虛化大光斑的邊緣亮而中心暗。二線性越強，光斑的邊緣就越亮越明顯。當(dāng)然，與會產(chǎn)生“甜甜圈”虛化的折返鏡頭相比，普通老鏡頭的二線性頂多會虛出一個個“流心蛋撻”。

與二線性相比，因球差導(dǎo)致的螺旋撞背景光斑也是老鏡頭的一大特色。有些老鏡頭的賣點甚至就是螺旋焦外，比如我們過去曾經(jīng)介紹過的著名的蔡司Biotar 58mm F2。

眩光與鬼影，鍍膜局限

與球差一樣，現(xiàn)代鏡頭拼了命地通過提升光學(xué)設(shè)計和鍍膜技術(shù)來抑制逆光時的鬼影和眩光。但仔細想想，當(dāng)我們面對太陽時，眼睛會不自覺地瞇起來，眼中也會出現(xiàn)強烈的光暈——這與鏡頭眩光帶來的那種明亮感非常接近。

因此在很多復(fù)古風(fēng)格的電影和攝影作品中，我們都會見到畫面中刻意保留甚至故意營造強烈的眩光和鬼影效果。事實上，當(dāng)一連串彩色鬼影點綴在畫面中，有時是可以加強視覺沖擊力的。

只要“味道”，不要瑕疵

或許你會覺得剛剛看到的“瑕疵”很美麗，但也要留心，這些瑕疵必須控制在一定范圍內(nèi)，才能帶來所謂的鏡頭“味道”。如果超出這個范圍，就將會破壞畫面的和諧。

與前面所講的3種情況相對應(yīng)，我們在這里也會講述當(dāng)你想獲得老鏡頭的“味道”時，可能出現(xiàn)的3個問題，并給出解決問題的方法。

這里要特別注意的是，畫面的“味道”是應(yīng)該由攝影師去選擇的，并且是要根據(jù)畫面內(nèi)容來選擇的，而不是先有味道再有照片。那樣將會讓攝影人失去對畫面的掌控，而被鏡頭的成像牽著鼻子走。

關(guān)于球面像差——鏡頭的年與代

前文已經(jīng)提到，越是古老的鏡頭，往往球面像差就越嚴重。特別是那些F1.4、F1.2甚至更大光圈的定焦鏡頭，在全開光圈時，一些老鏡頭的朦朧感會過于強烈，導(dǎo)致清晰度大大受損。

如果你不喜歡這種過強的朦朧感，那么一方面可以嘗試收縮1-2擋光圈來拍攝，另一方面可以在購買時選擇不那么古老的型號或老型號在末期生產(chǎn)的鏡頭。

比如在本文即將登場的鏡頭中，奧林巴斯早期的M50mmF1.4在全開光圈時就會產(chǎn)生非常強烈的柔化效果，而后期的OM50mm F1.4則不會如此明顯。

關(guān)于色彩——選對機型與模式

對于本文主要講解的復(fù)古風(fēng)格來說，焦外成像與畫面整體的色調(diào)是密不可分的。也就是說，模擬膠片成像風(fēng)格的彩色或黑白畫面，更能彰顯老鏡頭的獨特“味道”。

在機身的選擇上，如果預(yù)算充裕，那么徠卡的M系列相機值得一試。因為這些機型無論彩色還是黑白模式，其畫面效果都相當(dāng)具有“膠片味兒”。

在昂貴的徠卡之外，富士的無反相機同樣值得推薦。因為作為膠片生產(chǎn)者，富士積累了豐富的色彩方案。在最新的機型上有多達18種膠片模擬模式，其中很多都是根據(jù)傳統(tǒng)膠片的成像風(fēng)格打造的。

關(guān)于光線——控制眩光的大小

攝影是用光的藝術(shù)，即使我們是在討論制造眩光來增加畫面的表現(xiàn)力。但也不要過于隨意地直接讓鏡頭對著光源，特別是對那些早期鍍膜技術(shù)比較落后，甚至沒有鍍膜的所謂“白頭”。

使用側(cè)逆光，隨時觀察眩光、鬼影在畫面中的位置和大小，避免它們范圍過大或是蓋住人物。必要時我們還可以安裝上鏡頭的遮光罩，或是用一只手在鏡頭前適當(dāng)遮擋，來降低眩光的范圍和亮度。

旋焦宗師——蔡司Biiotar 58mm F2

蔡司Biotar系列鏡頭有多個版本，其中的58mm F2在二手市場上比較劃算，價格在千元左右。這款鏡頭可以轉(zhuǎn)接到如今多數(shù)微單相機上使用，在全開光圈時銳度一般，但是螺旋狀的焦外很有特點。與它相似，由俄羅斯?jié)赡崽啬７翨iotar鏡頭生產(chǎn)的Helios系列鏡頭也可以考慮，具有相同的旋焦散景效果。并且由于后者有很多近代產(chǎn)品，在銳度方面要比早期的Biotar稍好一些。

巔峰顏值——徠卡Summiitar 5cm F2

如果你希望在拍出復(fù)古“味道”的同時還擁有極高的顏值，那么二手價格在3000元左右的徠卡Summitar 5cm F2就是一個不錯的選擇。這款鏡頭采用了古典的沉胴式設(shè)計，金屬質(zhì)感十分強烈，與之配套的四頁擋板式遮光罩同樣極具復(fù)古氣息。在成像方面，Summitar 5cm F2的銳度和色彩都比Biotar更出色，焦外亦極為古典。但是逆光時容易出現(xiàn)嚴重的眩光，需要注意規(guī)避。

柔美的大光圈——佳能FL 58mm F11.2

這是一支發(fā)布于上世紀60年代的老鏡頭，當(dāng)時佳能單反相機使用的還是今天看來非常原始的FL卡口。這支鏡頭的二手售價通常在1000元左右。58mm的焦距和F1.2大光圈讓它很適合拍攝人像，當(dāng)然在全開光圈時畫面的銳度并不算好，也有一些紫邊。但它的特點是整個畫面的柔和感和F1.2帶來的極淺景深，以及比旁軸鏡頭更近的對焦距離（佳能為0.6m，早期旁軸鏡頭多為1m）。

硬焦外與柔氛圍——奧林巴斯M/OM-System 50mm F1.4

與佳能相比，這支奧林巴斯老鏡頭的球面像差更為嚴重。這帶來了全開光圈時極為朦朧的畫面，和二線性更強的虛化光斑。它在收縮光圈至F2后反差和銳度會大幅提升。作為不到千元的鏡頭，它的成像特點非常值得玩味。

畫質(zhì)有高低，風(fēng)格無定式

毫無疑問，今天在產(chǎn)的多數(shù)鏡頭在畫質(zhì)方面完勝過去的老鏡頭。但高畫質(zhì)不能帶給你的，是獨特的風(fēng)格。我們并不想讓大家都去用老鏡頭，只是想向你展示另一種可能。在容易人云亦云的當(dāng)下，這種個性會愈加顯得珍貴。