彭敏

幻夢(mèng) 趙卓 攝

網(wǎng) 樊芝薇 攝

草木 韓利梅 攝

英國天文學(xué)家、化學(xué)家約翰·弗雷德里克·赫歇爾（John Frederick Herschel）于1842年發(fā)明可以持久保存藍(lán)色照片的攝影印相工藝——藍(lán)曬法（Cyanotype），又稱鐵氰酸鹽印相法。我們制作的藍(lán)曬印相需要使用和照片等大的數(shù)字中間底或者半透明、不透明物體進(jìn)行接觸轉(zhuǎn)印，利用紫外線曝光并在清水中顯影成像，最后獲得以藍(lán)色調(diào)為主的照片。利用制作工序中濕度、溫度，以及人為刷感光劑厚薄不均勻等特點(diǎn)，使制作出的每幅作品具有唯一性。

藏匿的少女 曹乃千 攝

人體局部NO.2 金亮亮 攝

不可復(fù)制的“攝影原作”，手工制作傳遞“溫度感”

時(shí)代變革下，攝影具有便捷性、智能化、可復(fù)制和易修改的特點(diǎn)，使得圖像的采集和生成變得非常容易，藍(lán)曬印相受手工涂抹、藥物材料、試驗(yàn)環(huán)境、光源環(huán)境等多種可變因素的影響，往往同一幅作品在使用相同的制作手法時(shí)，所呈現(xiàn)出的作品質(zhì)感、紋理、色彩等也各不相同，所以用藍(lán)曬印相來表現(xiàn)每幅作品都是唯一的，是不可復(fù)制的“攝影原作”。

數(shù)碼科技的發(fā)展，使得很多攝影師在藝術(shù)表現(xiàn)手法上都有所突破，而手工制作的過程，使攝影師與作品有了更直接、更親密的接觸。藍(lán)曬印相通過手工涂抹感光劑、手工制作相紙，具有獨(dú)特的手工痕跡和強(qiáng)烈的個(gè)人趣味。使用不同材料的現(xiàn)代攝影方式，在改變攝影視覺的同時(shí)，也使作品獨(dú)具特色、充滿質(zhì)樸感，并因手工參與而傳遞的“溫度感”。

日常生活 趙卓 攝

羊 姜旭 攝

山脈 章有為 攝

世間萬物構(gòu)成藍(lán)曬載體

藍(lán)曬印相中材料的選擇可以來自我們的生活，生活中隨處可見的絹、絲綢、棉布、玻璃、石膏等都可以作為藍(lán)曬印相的材料使用。比如絹表面紋理較薄，涂抹感光劑容易滲漏，需要使用半干毛刷進(jìn)行涂抹;可多次浸泡，遇水易皺、容易粘連;曝光后的畫面反差小、亮面細(xì)節(jié)豐富，整體畫面比較朦朧。每種材料各具特點(diǎn)，正因?yàn)楦鞣N材料不確定性的存在，恰恰預(yù)示著更多的新鮮感和更大的可能性，可以呈現(xiàn)出獨(dú)具個(gè)性的藍(lán)曬作品。

組合 趙卓 攝

物影成像（Photogramme）作為一種無照相機(jī)的攝影方法，是藍(lán)曬印相常見的創(chuàng)作方式，即把半透明或不透明物體直接置于涂有感光劑的紙上進(jìn)行曝光印相。照片的最終成像受到物體與紙張的距離影響，距離越近邊緣越清晰，距離越遠(yuǎn)則相反。不透明物體印相形成的照片比較簡(jiǎn)單且影調(diào)單一，一般能夠呈現(xiàn)物體的輪廓，但是沒有細(xì)節(jié)。運(yùn)用半透明物體印相可獲得層次豐富的照片，我們可以利用花草、樹葉、羽毛、吸管、浴球、口罩等常見的半透明物體進(jìn)行制作。王樂《攻防之下》關(guān)注了如今日常生活中所必不可少的物品——口罩，通過物影成像為口罩“留影”，口罩的細(xì)枝末節(jié)在畫面中一覽無余、令人驚嘆。樊芝薇《網(wǎng)》將不同顏色的浴球拆開，平鋪在紙張上，浴球網(wǎng)狀邊緣在畫面中呈現(xiàn)出清晰的輪廓，具有一種奇妙的輕盈美感。

蝶扇 盧晶 攝

攻防之下 王樂 攝

靜謐 馬超 攝

數(shù)字技術(shù)給攝影古典工藝帶來了新的機(jī)遇，使用數(shù)字中間底制作藍(lán)曬照片得到了普遍應(yīng)用，通過相機(jī)拍攝直接獲取圖像，結(jié)合藍(lán)曬印相呈現(xiàn)影調(diào)較短的特點(diǎn)，在軟件中調(diào)整圖像密度和特性曲線，打印輸出數(shù)字中間底，最后結(jié)合中間底進(jìn)行接觸轉(zhuǎn)印。章有為《山脈》拍攝了建筑工地上用綠網(wǎng)蓋住的土丘，拍攝完成后將圖像輸出為數(shù)字中間底，結(jié)合藍(lán)曬進(jìn)行制作，照片遠(yuǎn)看像是山脈一般。趙卓《幻夢(mèng)》以現(xiàn)實(shí)生活和場(chǎng)景作為表現(xiàn)對(duì)象，從司空見慣的事物中發(fā)現(xiàn)不同尋常的美，畫面以淡藍(lán)色調(diào)為主，表現(xiàn)出一種朦朧的夢(mèng)幻之美。

現(xiàn)代構(gòu)成 郝曉坤 攝

藍(lán)曬，不能僅僅是簡(jiǎn)單的“拿來”

當(dāng)下，我們面對(duì)數(shù)字時(shí)代膠片生產(chǎn)快速衰退，圖片無節(jié)制泛濫的挑戰(zhàn)，藝術(shù)家、攝影師和受眾都在“不謀而合”地重歸于理性，重新審視攝影古典工藝，為攝影未來的發(fā)展提供了新的定位思考。攝影古典工藝為攝影創(chuàng)作提供了一種新的可能性，運(yùn)用現(xiàn)代的攝影手段，通過回歸傳統(tǒng)材料媒介之中，用傳統(tǒng)技法對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)提問，通過作品進(jìn)行有益的探索，它蘊(yùn)含著影像藝術(shù)在時(shí)間縱向上過去和現(xiàn)在的梳理和對(duì)接，希望這種探索為攝影創(chuàng)作提供新的思路。

秩序 朱文欣 攝

鑰匙 林玉菲 攝

吸管世界 于子奇 攝

藍(lán)曬印相歸根結(jié)底只是一種圖片制作手段，重要的是在運(yùn)用工藝過程中的手工性、作品本身內(nèi)容題材的可讀性，只有將內(nèi)容與制作形式的高度融合，才是作品成功的關(guān)鍵。不能僅僅是簡(jiǎn)單的“拿來”，避免片面地為了應(yīng)用而去結(jié)合，而需要更深層次地挖掘出兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系，使我們的創(chuàng)作作品具有內(nèi)涵和價(jià)值。