周永戰(zhàn)

好舊書(shū)者誰(shuí)人不知沈葦窗，喜京劇者哪個(gè)不曉張君秋，沈葦窗一本雜志包羅民國(guó)學(xué)人萬(wàn)象，張君秋唱念做打盡顯國(guó)粹藝術(shù)精華。大家或許不知，這兩個(gè)業(yè)界翹楚也曾上演過(guò)惺惺相惜的好“戲”。

◎《大成》雜志及其創(chuàng)辦者沈葦窗

上世紀(jì)70至90年代，香港有一本雜志《大成》，記錄的都是近現(xiàn)代文化名人的掌故，舉凡文人墨客、梨園名伶、書(shū)畫(huà)巨擘的逸聞趣事，無(wú)所不包，有趣、有品、有味，且作者陣容強(qiáng)大，內(nèi)容也極具史料價(jià)值和文化價(jià)值，因而當(dāng)時(shí)風(fēng)靡整個(gè)香港，輻射大陸及臺(tái)灣，響徹兩岸三地文化圈。就是這樣一本響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，竟由香港老?bào)人沈葦窗一人包辦，刊物的編、校與聯(lián)系作者、郵寄刊物等工作，都是沈葦窗一手操持。《大成》雜志社也因此被人們戲稱(chēng)為“一人公司”。

沈葦窗創(chuàng)辦的《大成》雜志，是給那些民國(guó)文化名人搭建了一個(gè)另類(lèi)的“舞臺(tái)”，被譽(yù)為“民國(guó)小劇場(chǎng)”。一眾文化名人、社會(huì)名流，雖已被時(shí)代隱去，但盡可在這個(gè)“舞臺(tái)”競(jìng)相登場(chǎng)，本色出演。這么熱鬧的“舞臺(tái)”當(dāng)然少不了京劇大家“四小名旦”之一的張君秋。但站慣了大舞臺(tái)的張君秋，在這個(gè)“小舞臺(tái)”上展現(xiàn)的可不是他的“名旦”風(fēng)采，而是他跨界的藝術(shù)成就，讓人們見(jiàn)識(shí)了京劇大師的水墨丹青。在《大成》雜志封面上，沈葦窗有數(shù)期都用了張君秋的畫(huà)做封面。要知道，作品能登上《大成》封面或被刊于內(nèi)頁(yè)封底的，都是畫(huà)壇翹楚、大師級(jí)的人物，比如張大千、齊白石、吳湖帆等。再者，沈葦窗受其舅父、昆曲大師徐凌云的影響，自小就喜歡戲劇，在昆曲日漸式微的情況下，對(duì)京劇興趣漸濃，還收集了許多絕版的京劇資料，并付梓以饗后人，對(duì)京劇藝術(shù)的傳承可謂居功甚偉。沈葦窗和中國(guó)傳統(tǒng)戲劇有不了緣，是一位不折不扣的“戲迷”，他對(duì)張君秋的欣賞想必也是由此而來(lái)。

《大成》封面用的最多的是張大千的畫(huà)，從《大成》創(chuàng)刊到張大千1983年去世的一段時(shí)間里，張大千幾乎包攬了《大成》的封面。這主要是因?yàn)椤洞蟪伞烦鮿?chuàng)之始就有賴于張大千的幫助?！洞蟪伞返那吧硎恰洞笕恕冯s志.創(chuàng)刊于1970年5月，由香港“大人”百貨公司老板楊撫生出資創(chuàng)辦。楊撫生聘請(qǐng)沈葦窗做主編，后因二人辦刊旨趣不合，《大人》于1973年10月停辦。1973年12月，沈葦窗自辦《大成》雜志：一個(gè)人辦刊，難度可想而知，這時(shí)遠(yuǎn)在美國(guó)的張大干，趕緊創(chuàng)作了一幅大型立軸《高山長(zhǎng)青圖》送給沈葦窗，并告訴沈葦窗，自己當(dāng)時(shí)也囊中羞澀，只好以畫(huà)相贈(zèng)，不過(guò)這畫(huà)可以賣(mài)了變現(xiàn)，自己不介意。后來(lái)張大千幾乎包攬《大成》封面，并以文稿相贈(zèng)，以實(shí)際行動(dòng)支持沈葦窗，支持《大成》。

◎戲劇藝術(shù)與作畫(huà)能力兼?zhèn)涞膹埦?/p>

沈葦窗對(duì)中國(guó)畫(huà)的鑒賞力是很高的。他能看中張君秋的畫(huà)作，絕不僅僅是因?yàn)樯蛉敶皩?duì)傳統(tǒng)戲曲的熱愛(ài)而愛(ài)屋及烏，喜歡戲曲只是一個(gè)理由，張君秋的畫(huà)能入鑒賞水平如此之高的沈葦窗的法眼，可見(jiàn)其水準(zhǔn)之高?？磥?lái)張君秋畫(huà)畫(huà)可不是“玩票”的。

張君秋是“四小名旦”之一，不但舞臺(tái)功夫了得，編劇、創(chuàng)腔也無(wú)所不能，極具創(chuàng)新意識(shí)，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具一格的“張派”藝術(shù)，成為了一代京劇大師。學(xué)畫(huà)畫(huà)，張君秋也是認(rèn)真的。他結(jié)交了許多畫(huà)家朋友，如李苦禪、李可染、許麟廬、黃胄、婁師白等，張君秋也都認(rèn)認(rèn)真真地跟他們學(xué)過(guò)，不時(shí)還在一起“切磋技藝”。張君秋畫(huà)畫(huà)是出了名的“張大膽兒”——敢畫(huà)、敢落筆、敢創(chuàng)新，擅畫(huà)蘭、菊、蝦、雞等，晚年愛(ài)畫(huà)"老來(lái)紅”。他畫(huà)小雞尤其出名，還發(fā)明了“三點(diǎn)一圈”畫(huà)小雞的筆法，寥寥數(shù)筆，小雞躍然紙上，活靈活現(xiàn)，人見(jiàn)人愛(ài)，正如其唱腔一樣，圓潤(rùn)婉轉(zhuǎn)。就連擅長(zhǎng)畫(huà)雞的程十發(fā)都贊其畫(huà)小雞“妙，實(shí)在妙”。《大成》雜志第143、172兩期封面都是用的張君秋的“小雞紅荔圖”，畫(huà)面之上每只小雞都是“三點(diǎn)一圈”，動(dòng)態(tài)淋漓，盡顯作者功力。此外，僅筆者所見(jiàn)，《大成》封面還用了張君秋的幾幅畫(huà)作，有與周懷民合作的，也有與許麟廬等合作的。張君秋的畫(huà)，脫胎齊白石，博采眾名家，又有自己的創(chuàng)新，且用筆老辣，氣韻生動(dòng)，精于布局.藝術(shù)家的氣質(zhì)躍然紙上，令書(shū)畫(huà)大行家沈葦窗也不能不折服。

◎結(jié)緣戲劇，因水墨丹青再續(xù)前緣

張君秋和沈葦窗第一次謀面在何時(shí)，已不好考證了，但沈葦窗識(shí)得張君秋之名，應(yīng)該早在上世紀(jì)三四十年代。那時(shí)沈葦窗在一本戲劇名刊《半月戲劇》做編輯。1944年，沈葦窗發(fā)起了兩期“四小名旦”專(zhuān)號(hào)，戲評(píng)界二十余人發(fā)文參與討論，都對(duì)張君秋評(píng)價(jià)甚高、希望甚巨，有人甚至認(rèn)為“繼梅而執(zhí)劇壇旦角牛耳者，亦唯張一人而已”，“張派”一詞也已經(jīng)出現(xiàn)在了專(zhuān)號(hào)中。想必沈葦窗發(fā)起的這兩期專(zhuān)號(hào)也讓他對(duì)張君秋有了更充分、更深入的認(rèn)識(shí)。這個(gè)時(shí)期張君秋是京劇界一顆冉冉升起的新星，正是在舞臺(tái)上活躍，“揚(yáng)名立萬(wàn)”的時(shí)候。他在京津滬經(jīng)常演出，不過(guò)在北方演出較多，作為戲劇名刊編輯的沈葦窗對(duì)張君秋的“耳聞”一定很多，甚至“如雷貫耳”。1947年，上海灘大亨杜月笙做壽，遍請(qǐng)各地名角，張君秋自然也在被邀之列。一時(shí)間，杜府“星光璀璨”，孟小冬藝壓群芳，占盡了風(fēng)頭，沈葦窗也只能屈駕和名角馬連良在加座板凳上看完了孟小冬的一出戲。對(duì)于張君秋這樣的“新秀”，戲迷沈葦窗當(dāng)時(shí)想來(lái)不會(huì)放過(guò)。

1948年底至1951年10月，張君秋、馬連良、俞振飛等一眾京劇名流困居香港。沈葦窗也于1950年移居香港。這個(gè)時(shí)期是張君秋和沈葦窗交往最多的時(shí)候。

正是這個(gè)時(shí)期，由張君秋、沈葦窗牽線搭橋，俞派傳人薛正康才得以拜俞振飛為師。薛正康早年與俞振飛、張君秋搭戲，因仰慕俞先生，欲拜他為師，只苦于拜師無(wú)門(mén).好在張君秋樂(lè)意幫忙。1950年，俞振飛應(yīng)馬連良之邀赴港演戲，生活困頓的張君秋專(zhuān)門(mén)設(shè)宴為俞先生接風(fēng)，接風(fēng)宴被邀者皆為在港文藝界名流，沈葦窗也在列。酒席間，張君秋向俞振飛提出給他推薦一個(gè)徒弟。俞振飛點(diǎn)了點(diǎn)頭，但沒(méi)有立馬答應(yīng)下來(lái)，而是拉著沈葦窗離席交談了一會(huì)?；貋?lái)后，沈葦窗圓場(chǎng)說(shuō)，俞振飛同意收下薛正康這個(gè)徒弟，但收徒的事還得征得夫人同意才行，正康就先尊俞先生為師吧。張君秋、沈葦窗攜手點(diǎn)了“師徒譜”，使俞派多了一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)膫魅?，?dāng)為菊壇佳話。

不久后，張君秋、馬連良?xì)v經(jīng)曲折回到北京，開(kāi)始了他們京劇事業(yè)的“黃金期”。1963年，張君秋隨“北京京劇團(tuán)赴港演出團(tuán)”到香港巡演，北京京劇團(tuán)四大頭牌馬連良、張君秋、裘盛戎、趙燕俠聯(lián)袂出演，姜妙香也隨團(tuán)出演，可謂盛況空前。如此戲劇盛況，沈葦窗豈能缺席。另外，彼時(shí)張君秋、馬連良都已是京劇表演藝術(shù)家，作為老友的他哪有不來(lái)捧場(chǎng)之理呢。演完一場(chǎng)，還沒(méi)來(lái)得及卸去戲裝，沈葦窗就跟張君秋合影留念了。老友間的深厚感情由此可見(jiàn)。

20世紀(jì)80年代，大陸與香港之間的交往多起來(lái)，《大成》也開(kāi)始不斷登載大陸文化名人的作品，張君秋就是其中一位。兩位老友終于又續(xù)前緣了，但這次的“緣”不是京劇，而是水墨丹青，沈葦窗也因此深度認(rèn)知了京劇大師張君秋的另一個(gè)側(cè)面。

后來(lái)沈葦窗往來(lái)香港大陸頻繁起來(lái)，二人感情更深。1995年，張君秋和書(shū)畫(huà)大家許麟廬，京劇名家吳素秋、劉雪濤合作丹青《菊花老少年》，贈(zèng)沈葦窗，希望老友如菊花之淡雅，童心不泯，年輕健康。這幅畫(huà)用在了1995年5月1日出版的《大成》雜志封面上。諸多老友自是祝愿良好，但彼時(shí)的沈葦窗已然知道自己的生命進(jìn)入了倒計(jì)時(shí)，這幅畫(huà)也成了老友送給他的“絕唱”。1995年9月，沈葦窗病逝于香港。兩年后的1997年5月，張君秋逝世。相識(shí)相知，終會(huì)曲終人散，一代大師，一代報(bào)人，給人們留下的不是悲愴，而是無(wú)盡的文化瑰寶。

值得特別記一筆的是，沈葦窗走后，其舊藏書(shū)畫(huà)流入市場(chǎng)。前幾年，廣東崇正拍賣(mài)有限公司舉辦過(guò)多場(chǎng)“葦窗文余·沈葦窗舊藏書(shū)畫(huà)”拍賣(mài)會(huì)和“九藤書(shū)屋”舊藏名家書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)，其中上拍有多幅張君秋及張君秋與他人合作的畫(huà)作，拍品全部成交，一幅贈(zèng)友人的“老來(lái)紅”更是拍出了24萬(wàn)元人民幣的高價(jià)。