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        論冰雪山水在現(xiàn)代中國畫中的發(fā)展

        2021-05-28 13:44:51溫宏亮
        美與時代·美術學刊 2021年3期

        溫宏亮

        摘 要:中國山水畫在發(fā)展過程中形成了一套完整的體系,其中,雪景山水獨樹一幟,獨具特色。山水畫家從五代時期就開始進行雪景山水的創(chuàng)作,一千多年來,雪景山水一直都采用不畫雪,更不會畫冰的畫法,而是利用留白與反襯這種傳統(tǒng)的手段進行表現(xiàn)。現(xiàn)代山水畫中出現(xiàn)了表現(xiàn)東北冰雪風光的冰雪畫派,冰雪山水的出現(xiàn)彌補了歷代雪景山水的不足之處,為我們的冰雪山水創(chuàng)作提供了理論與創(chuàng)作實踐依據(jù)。

        關鍵詞:冰雪山水;現(xiàn)代中國畫;技法

        一、冰雪山水

        中國山水畫主要表現(xiàn)的是山、水、樹、石等,一般為大自然中的自然景象。從題材上來分,山水畫的出現(xiàn)是晚于人物畫的。山水畫獨立成科于魏晉,大發(fā)展于隋唐,展子虔的《游春圖》是我國存世最早的一幅真正意義上的山水畫。山水畫在盛唐得到了蓬勃發(fā)展,經(jīng)歷了由唐末五代入宋到元的過程,走向成熟。唐代王維被認為是潑墨山水畫的鼻祖,而雪景山水是王維經(jīng)常表現(xiàn)的一個主題。自王維之后形成了一種雪景山水的風尚,王維的《江干雪霽圖》《雪溪圖》就是唐代雪景山水的代表。自此以后,每個時代都有畫雪景山水的大家。北宋時期的李成、范寬、郭熙都是畫雪景的大家。范寬的《雪景寒林圖》(圖1)當屬這一時期雪景山水中的代表,不論是整幅畫的構(gòu)圖還是整幅畫的層次,都表達出了雪的感覺。元代有畫雪景的代表畫家黃公望,他的雪景山水《快雪時晴圖》《九峰雪霽圖》都是元代雪景山水的代表作品。明代有吳偉畫的《灞橋風雪圖》。雪景山水是中國畫的一個獨特門類,也是中國山水畫的一個重要分支,形成了一種獨特的風格。而到現(xiàn)代,在雪景山水的基礎上又創(chuàng)造了冰雪山水,冰雪山水打破了傳統(tǒng)繪畫中只表現(xiàn)雪景的面貌,在繪畫中加入水結(jié)成冰的景象。從繪畫的表現(xiàn)程度上來看,冰雪山水的表現(xiàn)力更加豐富。冰雪山水的出現(xiàn)主要是為了表現(xiàn)東北黑龍江地區(qū),尤其是長白山的冰雪景象。在東北,有冰雪山水畫家于志學先生,于志學先生是現(xiàn)代冰雪山水的開創(chuàng)者,在冰雪山水技法方面有很多貢獻,他對冰雪山水的創(chuàng)造填補了一千多年以來冰雪山水中不直接畫雪也不直接畫冰的空白。

        二、冰雪山水的發(fā)展

        (一)古代傳統(tǒng)雪景山水

        中國美術史記載最早畫雪景山水的是唐代詩人、畫家王維。《江干雪霽圖》(藏于日本,圖2)、《雪溪圖》就是王維畫的雪景山水的代表作品。五代時中國水墨山水畫趨于成熟,以荊浩、關仝為代表的北方畫家和以董源、巨然為代表的南方畫家創(chuàng)立了雄偉北方峻嶺和秀麗江南山川兩大山水畫體系。北宋時期,山水畫的發(fā)展達到了一個高峰。在這個時期,李成、范寬、郭熙都是畫雪景的大家?!督裳╈V圖》和《雪溪圖》兩幅雪景山水的構(gòu)圖是中國傳統(tǒng)的脈絡構(gòu)圖,王維用勾皴的方式將山石結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來,山石部位不進行過多的擦染,地面和山體以留白處理,將天空與水面染成黑色,用以反襯冬天雪地的白色。而巨然的《雪圖》采用三段式的構(gòu)圖分別描繪了近景、中景與遠景,遠景主峰由兩座山峰組成,雄巖峻險,表現(xiàn)出北國山峰積雪皚皚的景象。而黃公望的《九峰雪霽圖》中的山巒全部用墨線空勾,用淡墨渲染,天空和水面用濃墨渲染,表現(xiàn)出雪地很厚的景象,山中用細筆勾勒出來的小樹更加體現(xiàn)了這是一張大雪初霽的景象圖。而吳偉的《灞橋風雪圖》表現(xiàn)的是一位騎驢過橋的老者形象,從細節(jié)上來看,老者低頭沉思,另用幾枝枯樹來呼應主題。這張畫相比于黃公望的《九峰雪霽圖》來說,用筆要粗獷很多,一次皴染而成,畫面非常有氣勢。石濤的《雪景山水圖》是石濤十二開山水冊頁中的一張,從整張畫的畫面來看,顯得非常怪異,整個畫面感覺畫得非常恣意,對后世的影響很深遠。而弘仁的《西巖松雪圖》就是以線條的勾勒為主了,山石分出陰陽,陰面略加渲染,而陽面留白,整張畫面中墨色最深的地方是樹,“借地為白”,用松樹表現(xiàn)出一種高古的意象,意境深遠。

        (二)現(xiàn)代冰雪山水

        現(xiàn)代冰雪山水由于受西方繪畫及現(xiàn)代材料的影響,在繪畫技法上得到了很大的突破。東北黑龍江地區(qū)形成了冰雪山水派,而于志學先生就是現(xiàn)代冰雪山水的創(chuàng)始人。于志學先生在冰雪山水的技法上也是一個領導者,他創(chuàng)造了很多技法,也為當代冰雪山水技法開啟了新紀元。他用礬水做調(diào)和劑,開創(chuàng)了“潑白法”“重疊法”“雪皴法”“滴白法”“排筆法”“光柵法”,并提出三無畫法,即“畫山無石、畫林無樹、畫樹無枝”;在理論上,他提出了“創(chuàng)建中國畫第三審美內(nèi)涵——用光”以及“新傳統(tǒng)主義”“冷文化”“筆墨當隨心境”等新的美學思想。青年畫家趙春秋也是冰雪山水的研究者與冰雪山水的創(chuàng)作者,他在冰雪山水技法上也做出了很多探索。趙春秋在于志學冰雪山水研究與探索的基礎上有所延展,他創(chuàng)新的技法——“嵌雪法”“雪地皴”“霧凇法”等,使冰雪山水的創(chuàng)作和發(fā)展更進一步。趙春秋的冰雪山水更加接近現(xiàn)實。他在東北住了16年,在此期間,他經(jīng)常光顧山野小村,小山村中的散戶人家都是他經(jīng)常去的地方。在春節(jié)期間,他不走親訪友,而是深入長白山拍照寫生,回到住所以后再開展創(chuàng)作,并且結(jié)合傳統(tǒng)的皴法,創(chuàng)造出“雪地皴”。從趙春秋的《雪野無聲》(圖3)與《遠樹蒼茫寂無聲》(圖4)這兩幅圖中我們可以看得出趙春秋所畫雪景山水都是非常寫實的,采用小景構(gòu)圖的方式,對樹上的積雪也有所表現(xiàn)。畫面中遠山用淡墨表現(xiàn),在山石的側(cè)面皴染。除了這種畫法,他的畫還有一種藍色調(diào)的風格。藍色屬于冷色調(diào),而夜晚時溫度比較低,用冷色更好地表現(xiàn)了夜晚的雪景。雪夜萬物寂靜,山村中的村戶都已經(jīng)休息,月光照亮了山村幾戶人家的房屋。整個畫面中,近處畫得比較疏,比較實,遠處畫得比較密,比較虛,這樣形成了一種疏與密、虛與實的對比關系。這些技法對我們的學習以及繪畫的發(fā)展都起著極為重要的作用。繪畫的學習既要傳承又要發(fā)展,而新的探索無疑是重要的途徑,一味擬古將索然無味?,F(xiàn)在科技不斷地進步與發(fā)展,材料也越來越豐富,創(chuàng)作中也可以借助更多的材料去進行探索與繪畫。

        三、結(jié)語

        我們要想在繪畫上有所突破,一個重要途徑就是寫生,寫生能讓我們從大自然中有所發(fā)現(xiàn),而冰雪山水就是發(fā)現(xiàn)大自然,然后表現(xiàn)大自然的一種體現(xiàn)。趙春秋老師關于寫生提出了六點看法:第一,“外師造化,中得心源”。對待景象要表現(xiàn)物象的意境,而非表面的形體。第二,寫生作品要具有獨立表現(xiàn)的能力,是一種融合傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)實生活的獨立的藝術形式。第三,學會畫出自己的感受。要懂得融入自己的主觀意境,對景抒情。第四,要學習傳統(tǒng)的繪畫理論,如六法論、三遠法。第五,“意在筆先”,落筆之前要有一個好的立意,存想,沒有這些便不能畫出一幅好的作品來。第六,大膽落筆,細心收拾。畫畫不是隨隨便便畫一畫就結(jié)束了,畫完以后要返回來細心調(diào)整自己的畫面。

        繪畫一定要學習傳統(tǒng),從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng),再進行寫生,如鄭板橋所說的“眼中之竹,胸中之竹,手中之竹”。這樣才能創(chuàng)作出別具一格的藝術作品。

        參考文獻:

        [1]李芃.于志學冰雪山水的創(chuàng)造[J].藝術百家,2006(5):181-182,164.

        [2]楊林達.楊達林寫意雪景技法[M].北京:北京美術攝影出版社,2004.

        [3]于夫.開宗立派冰雪泰斗:記冰雪山水創(chuàng)始人于志學[J].健身科學,2006(2):1

        作者單位:

        山西師范大學美術學院

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