張永和

作者說

我從4歲看京劇，看了快80年，我愛她的高雅雋永、我愛她的京腔京韻，因此我參加京劇團(tuán)、北京曲劇團(tuán)、新劇本雜志，弄劇本、寫文章、出著作，一個目的，為了讓傳統(tǒng)戲曲有更多的人喜歡她，愿她長壽長存。

再過幾天全國的文學(xué)藝術(shù)界都要紀(jì)念毛澤東主席《在延安文藝座談會上的講話》了。1942年5月，毛澤東主席在延安對文藝工作者進(jìn)行了三次講話，特別是毛澤東主席在5月23日第三次講話所做的《結(jié)論》中，他提出了文藝要為“工農(nóng)兵服務(wù)”和“如何為工農(nóng)兵服務(wù)”的文藝方針。毛主席的這次重要講話之后，推動了根據(jù)地文藝事業(yè)的蓬勃發(fā)展。涌現(xiàn)出一批杰出的文藝作品，如賀敬之、丁毅等創(chuàng)作的歌劇《白毛女》、阮章競的《赤葉河》、李季的《王貴與李香香》、趙樹理創(chuàng)作的中短篇小說《李有才板話》和《小二黑結(jié)婚》、丁玲的長篇小說《太陽照在桑干河上》、周立波的《暴風(fēng)驟雨》等。在戲劇作品中也同樣的大豐收，產(chǎn)生的話劇，有杜烽的《李國瑞》，胡可的《戰(zhàn)斗里成長》，姚仲明、陳波兒的《同志你走錯了路》;戲曲曲藝方面也喜報頻傳，如馬健翎的新秦腔《血淚仇》、韓啟祥的曲藝《劉巧團(tuán)圓》等。在這種種偉大的成績前面，作為國粹的京劇，難道就沒有表現(xiàn)這方面主題的新作品嗎？當(dāng)然有，在這種大的歷史背景下，新京劇《逼上梁山》誕生了。

新京劇《逼上梁山》是怎樣推上舞臺的？

1943年，在延安誕生了新編京劇《逼上梁山》。雖然當(dāng)時京劇舞臺上傳統(tǒng)京劇劇目眾多，但很難創(chuàng)作出與工農(nóng)兵群眾相結(jié)合的新劇目，但延安的文藝工作者還是積極響應(yīng)毛主席的號召，對歷史悠久的國粹京劇作出創(chuàng)新的嘗試。這出戲由延安中共中央黨校俱樂部下面的大眾藝術(shù)研究社出品，集體編劇、楊紹萱執(zhí)筆、齊燕銘導(dǎo)演，這出新編歷史京劇終于突出重圍，一炮打響而矗立于京劇舞臺上。

新京劇《逼上梁山》取材于水滸傳中的林沖故事，同時參照、汲取了《寶劍記》《靈寶刀》及優(yōu)秀傳統(tǒng)京劇《野豬林》《山神廟》等有關(guān)戲曲資料創(chuàng)作而成。該劇在1943年12月末（一說為1944年元旦），由延安大眾藝術(shù)研究社首演。主要角色林沖開始由齊燕銘扮演，再度演出后，改由金紫光扮演，魯智深由王連英扮演，高俅由索立波扮演，陸謙由齊瑞棠扮演。這些人當(dāng)時并不是京劇演員，而是一些資深的京劇愛好者。該劇在延安首演以后，不但引起一般觀眾的轟動，而且頗引起一些黨政機(jī)關(guān)的干部和文藝評論家、理論家的重視和贊揚。文藝?yán)碚摷野计嬖凇督夥湃請蟆飞献模Q贊這出戲是“平劇改革中的一大成績”，為此，還驚動了毛澤東主席。他在該劇剛剛推上舞臺以后的1944年1月9號，觀看了此劇，并且連夜給此劇的編劇楊紹萱和導(dǎo)演齊燕銘寫了一封熱情洋溢的信。信中寫道：

《逼上梁山》圖畫

看了你們的戲，你們做了很好的工作，我向你們致謝，并請代向演員同志們致謝，歷史是人民創(chuàng)造的，但在舊戲舞臺上（在一切離開人民的舊文學(xué)舊藝術(shù)上），人民卻成了渣滓。由老爺太太少爺小姐們統(tǒng)治著舞臺，這種歷史的顛倒，現(xiàn)由你們再顛倒過來，恢復(fù)了歷史的面目，從此舊劇開了新生面，所以值得慶賀。郭沫若在歷史話劇方面做了很好的工作，你們則在舊劇方面做了此種工作，你們這個開端將是舊劇革命的劃時代的開端，我想到這一點就十分高興，希望你們多編多演，蔚成風(fēng)氣，推向全國去！

筆者在這里要介紹一下楊紹萱和齊燕銘。楊紹萱，河北唐山市灤南縣人。1925年畢業(yè)于北京師范大學(xué)，后任北平師范學(xué)校校長、中國人民大學(xué)教授?？箲?zhàn)后投入抗日民族解放斗爭，1938年赴延安，1940年參加中國共產(chǎn)黨，任馬列學(xué)院編輯委員、延安中央黨校研究員。是一位劇作家、歷史學(xué)家。主要著作有京劇《逼上梁山》《新大名府》等。全國解放以后，歷任文化部戲曲改進(jìn)局、藝術(shù)局副局長，北京師范大學(xué)教授。

齊燕銘更是一位了不起的人物，蒙古族，北京人，畢業(yè)于中國大學(xué)國語系，出身于書香門第 ，其祖父是清朝的進(jìn)士，翰林院編修，齊燕銘是“桐城派”末代代表人物、中國當(dāng)代著名國學(xué)大師吳北江的弟子，對金石篆刻、書法和京戲均有較高的造詣。于中國大學(xué)畢業(yè)后，曾在中國大學(xué)、東北大學(xué)、中法大學(xué)任教。1935年參加革命活動，1938年加入中國共產(chǎn)黨，1940年任延安中央研究院研究員。當(dāng)時的齊燕銘是中央黨校教務(wù)處的文教科長，不但是這出戲的編導(dǎo)，而且還飾演該劇的主角林沖。中華人民共和國建國以后，齊燕銘擔(dān)任了一系列的黨的高級職務(wù)。歷任中央人民政府辦公廳主任、中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部副部長、周恩來總理辦公室主任、文化部黨組書記、副部長。他在文化部任書記時，力推在京劇舞臺上應(yīng)該有優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目、新編歷史劇目和現(xiàn)代劇目的“三并舉方針”。這是一個根據(jù)全國戲曲的舞臺情況，制定的一個非常有前瞻性的方針，大大推動了全國戲曲藝術(shù)的發(fā)展和繁榮。

當(dāng)該劇主創(chuàng)們看到了毛主席這封信以后，大家都非常高興，但是也感到此劇創(chuàng)編還比較倉促，有提高的空間，于是在1944年對該劇又進(jìn)一步修改加工。劉芝明、齊燕銘、金紫光、王禹明等人再度執(zhí)筆修改劇本，并由中央黨校俱樂部和延安平劇研究院（專業(yè)）聯(lián)合演出。這次主角林沖改由音樂家、昆曲愛好者金紫光扮演。

《逼上梁山》和傳統(tǒng)的林沖戲有哪些不同？

既曰“舊劇革命”，那么京劇《逼上梁山》又和以往的傳統(tǒng)劇目《水滸》故事中林沖戲的《野豬林》《山神廟》有哪些不同呢？我們先看一下，這個戲的劇情介紹：

北宋末年，由于反動統(tǒng)治階級的殘酷剝削和壓迫，災(zāi)荒連年不斷，百姓流離失所。災(zāi)民李鐵一家流落京都，遭到太尉高俅之子高衙內(nèi)一伙的橫暴驅(qū)逐，禁軍教頭林沖的徒弟曹正，堂倌李小二伸張正義，打抱不平，被高俅下令捉拿。高俅又借升官之際，排除異己，對林沖恣意尋釁，無理斥責(zé)。

《逼上梁山》圖畫

林沖為了援救曹正，采納丫鬟錦兒之計，以出城降香為名，掩護(hù)曹正喬裝脫險，并與好懲強(qiáng)暴的魯智深相識。不料其妻張貞娘降香時被高衙內(nèi)攔路調(diào)戲，林沖急忙解圍，魯智深也趕來相助，迫使高衙內(nèi)狼狽逃去。高俅聞訊與虞侯陸謙設(shè)謀，將林沖誘至白虎節(jié)堂，就以“帶刀行刺”的罪名，嚴(yán)刑拷打，以求屈打成招，并以此問罪。但被林沖當(dāng)場識破和揭露，然而林沖還是被問成重罪，林沖含恨被刺配滄州。林沖之妻張貞娘和老禁軍及眾街坊長亭相送，悲憤不已。高俅密令解差在野豬林殺害林沖，幸被魯智深跟蹤救護(hù)，才得平安到達(dá)滄州，并被發(fā)放看守草料場。

早已來到滄州的李鐵、李小二、曹正等，不能忍受官府壓迫，廣泛聯(lián)絡(luò)群眾，帶頭抗糧，燒毀縣衙官府，抵制搬運“花石綱”，給官府以沉重打擊。在群眾斗爭的教育和鼓舞下，林沖逐步看清了被壓迫人民的唯一生路，就是反抗和斗爭。這時正值高俅派陸謙前來謀害，妄想通過火燒草料場，置林沖于死地。面對此情此景，林沖終于覺醒，在李鐵和李小二夫婦的幫助下，會同魯智深、曹正率領(lǐng)的二龍山聚義群眾，殺死陸謙，擊敗官兵，一起造反，投奔梁山。

從這個劇情介紹來看，京劇《逼上梁山》，吸收了傳統(tǒng)林沖戲，特別是武生泰斗楊小樓的《野豬林》《山神廟》中的精華部分。比如：林沖和其妻子逛廟降香，高衙內(nèi)有意霸占其妻，賣刀計賺林教頭，白虎堂苦刑杖林沖，野豬林欲殺林沖，魯智深仗義救林沖，陸謙火焚草料場，林沖手刃仇人，報冤仇聚義上梁山。這些都和傳統(tǒng)戲相差無已。但是和傳統(tǒng)林沖戲有大不同的地方，也還不少。傳統(tǒng)戲林沖和高俅的結(jié)仇，是因為高衙內(nèi)想霸占其妻。他和上層統(tǒng)治者高俅只是個人矛盾，由于其個人遭遇而被迫造反。在京劇《逼上梁山》中，卻強(qiáng)調(diào)他與上層統(tǒng)治者的矛盾，不僅有他個人的因素，更主要的用編導(dǎo)齊燕銘的話說：“這出戲把林沖和高俅之間的矛盾賦予了政治內(nèi)容，即寫林沖主張抗敵御侮;高俅主張妥協(xié)投降，將之作為兩種政治矛盾的反應(yīng)，而把高俅謀占林沖妻子的內(nèi)容推到了第二位?！?/p>

此外，由于林沖對于世道不公，和對于受壓迫群眾的同情，從而也引起林沖與高俅等統(tǒng)治者的矛盾。其中還特別寫到他與一般受苦受難群眾的血肉聯(lián)系。如李老漢一家，還有李鐵、李小二、曹正、魯智深等出身被壓迫階層從而走上反抗道路的人物群像。而中心人物林沖也不再是與社會的大背景、大環(huán)境無關(guān)，不再只是個人的恩怨情仇。全劇塑造了一個志在報國、具有正義感的下層軍官，隨著個人的遭遇，在群眾的團(tuán)結(jié)和爭取下，終于打破幻想結(jié)盟造反的曲折過程。

在舞臺呈現(xiàn)上，群眾的場面也比較宏偉而不再是龍?zhí)姿频囊淮烈徽?，各個行當(dāng)，生、凈、旦、武旦都有所體現(xiàn)，而且群眾臉上的豆腐塊也消失了，都是打扮成俊扮的人物。還有在戲曲的語言上，也多用京白而少用韻白來表現(xiàn)，同時還吸收了秦腔《打魚殺家》中的某些表現(xiàn)形式。如在人物情緒高漲時，采用了齊唱、合唱等形式安排，這就比較新穎。所以當(dāng)時的戲曲評論家說，這出《逼上梁山》是在京劇的改革中，首先嘗試運用歷史唯物主義觀點處理歷史題材的一部作品。但是由于該劇誕生于距今的70多年前，與時間相隔久遠(yuǎn)，因此與現(xiàn)當(dāng)代觀眾的審美定式、審美習(xí)慣有一定的距離。比如，該劇演出時間過長，群眾場面過于多且散，給中心人物在舞臺上留出的時間相對就較少，結(jié)構(gòu)又比較松散。特別是在戲曲語言的運用方面，有時候讓人感覺是作者代替角色在發(fā)言。缺少人物的個性化的語言，在展現(xiàn)戲曲的獨特表現(xiàn)方面還是有一定修改的空間，因此還存在著繼續(xù)提高改進(jìn)的余地。

數(shù)年以后的1948年末，著名京劇表演藝術(shù)家李少春、袁世海、葉盛章和杜近芳組團(tuán)，在上海天蟾戲院，演出由李少春編劇的京劇《野豬林》，這是李少春在楊小樓傳統(tǒng)京劇《野豬林》《山神廟》的基礎(chǔ)上，重新構(gòu)思改編而成。1950年，李少春又在原劇的基礎(chǔ)上，再一次進(jìn)行改編創(chuàng)作。這個改編版結(jié)構(gòu)更加緊湊，主要人物更加突出。而且在突出京劇特點的唱做念打上，安排合理，同時也吸取了京劇《逼上梁山》的一些優(yōu)長。既寫出了他和林娘子生死不渝的愛情，同時在他和上層統(tǒng)治者高俅的矛盾沖突中，也不僅僅是個人恩怨，而加強(qiáng)了這個下層軍官在歷經(jīng)自己坎坷遭遇的過程中，同時加強(qiáng)了他對所在的強(qiáng)權(quán)社會的認(rèn)識，特別是加強(qiáng)了他的思想斗爭及其轉(zhuǎn)變的諸多方面。另外，安排著名武丑藝術(shù)家葉盛章扮演李小二，以繁難的武丑技巧，表現(xiàn)底層群眾在該劇中的地位和分量。

京劇《逼上梁山》，中華人民共和國成立以后的演出，是在1977年，這是“文革”結(jié)束以后，傳統(tǒng)京劇得到恢復(fù)，第一個再次登上北京京劇舞臺的劇目。由當(dāng)時的北京京劇團(tuán)，在中山公園音樂堂演出。劇團(tuán)不僅請金紫光對劇本根據(jù)當(dāng)時觀眾的審美要求，再一次進(jìn)行整理提高，使核心人物林沖更加突出，結(jié)構(gòu)更加精練緊湊，同時壓縮演出的時長。劇團(tuán)還請李元春、趙炳嘯、李慧芳和馬彥祥同志擔(dān)任導(dǎo)演。前三位都是資深的京劇表演藝術(shù)家，而馬彥祥是話劇、戲曲兩門抱的優(yōu)秀戲劇大專家，為該劇進(jìn)一步爭取年輕的觀眾出了不少好點子。同時劇團(tuán)又派出最強(qiáng)的演員陣容參加排練演出。當(dāng)時林沖的扮演者分別是著名的譚派文武老生演員李崇善和優(yōu)秀余派老生演員趙世璞扮演，李鐵的扮演者為袁派花臉羅長德、張貞娘扮演者為張派旦角關(guān)靜蘭、李小二的扮演者分別為著名武生沈?qū)殬E和張四全。這一批演員都是北京戲曲學(xué)校的優(yōu)秀畢業(yè)生。正逢盛年，30多歲血氣方剛，唱做念打都非常到位。李崇善、趙世璞都有一條好嗓子，許多唱段都唱得聲情并茂，而且又都是科班出身，基本功扎實。所以最后“大報仇山神廟”一場，林沖勇斗群敵，開打激烈火熾，最后手刃仇人陸謙，臺下掌聲雷動。

今年適逢中國共產(chǎn)黨建黨100周年，重溫京劇《逼上梁山》，更感到這是一岀具有劃時代意義的好戲。

編輯? 韓旭