潘凱雄

這個(gè)名叫三山凹的小村在中國(guó)近70萬(wàn)個(gè)行政村中，實(shí)在說(shuō)不出有什么十分過(guò)人或是格外特別之處，但李天岑卻竟然以之為名寫出了這部長(zhǎng)達(dá)50萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《三山凹》，而且還只是以它為絕對(duì)主場(chǎng)，筆觸漫開處不過(guò)就是在這個(gè)村莊所處的中原地區(qū)、南都市、豐和縣和黃龍鎮(zhèn)去點(diǎn)染了幾筆，最遠(yuǎn)不過(guò)是到中國(guó)改革開放的前沿陣地深圳那兒去設(shè)置了一兩個(gè)場(chǎng)景。

不僅場(chǎng)景不大，人物也有限。當(dāng)然，作為一部擁有50萬(wàn)字之體量的長(zhǎng)篇小說(shuō)，先后出場(chǎng)的人物總會(huì)有那么幾十人，但主要人物無(wú)疑就只是大林、寶山和白娃這三個(gè)自幼要好的發(fā)小。這仨哥們兒打小學(xué)一年級(jí)起到初中畢業(yè)都是同班同學(xué)，因?yàn)榘淄匏菚r(shí)任大隊(duì)支書，有機(jī)會(huì)上了高中，而學(xué)習(xí)成績(jī)更好的大林和寶山則只能回村務(wù)農(nóng)。

隨著改革開放的大幕徐徐拉開，仨哥們兒的命運(yùn)也被這樣的歷史大潮裹挾著發(fā)生了變化：大林憑借自己的努力“金榜題名”，走出校園后進(jìn)入縣機(jī)關(guān)工作，最后成長(zhǎng)為一名深受群眾擁戴的縣委書記;寶山則憑借著自己的勤勞、耿直和闖勁成為基層鄉(xiāng)村農(nóng)民致富的帶頭人;反倒是那個(gè)原本家境最好、腦瓜最活絡(luò)的白娃“聰明反被聰明誤”，最終鋃鐺入獄。到作品的尾聲，這仨哥們兒的后代接過(guò)了父輩們未盡之理想，開始走上歷史舞臺(tái)……

一個(gè)不大的三山凹村，麻雀雖小卻五臟俱全。他們40年來(lái)歷經(jīng)的坎坷與發(fā)展在很大程度上就是整個(gè)中國(guó)廣袤鄉(xiāng)村從漸變到巨變的一個(gè)縮影。從實(shí)行家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制、發(fā)展鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)到搞活農(nóng)村商品流通，促進(jìn)農(nóng)村勞動(dòng)力轉(zhuǎn)移，實(shí)施村民自治，促進(jìn)城鄉(xiāng)要素流動(dòng);從調(diào)整農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，推進(jìn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)體制創(chuàng)新到擴(kuò)大農(nóng)業(yè)對(duì)外開放，健全農(nóng)村民主管理制度;以及推進(jìn)城鎮(zhèn)化農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化，脫貧攻堅(jiān)，建設(shè)美麗鄉(xiāng)村……這一系列40余年來(lái)黨和政府在深化農(nóng)村改革、推動(dòng)農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化、建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村方面的重大決策與措施在三山凹這個(gè)小村或多或少地都有生動(dòng)形象的展示與呈現(xiàn)。因此，《三山凹》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)既是作家為中原大地上一個(gè)小村莊精心撰寫的一部進(jìn)化史，也是為整個(gè)中國(guó)農(nóng)村在邁向現(xiàn)代化這個(gè)大舞臺(tái)的偉大歷史進(jìn)程中傾力構(gòu)筑起的一座微縮景觀。

《三山凹》的取材富于現(xiàn)實(shí)感，但李天岑的創(chuàng)作則充滿了理想的激情，總體上看應(yīng)該說(shuō)這是一部洋溢著濃郁的浪漫主義情懷的長(zhǎng)篇小說(shuō)。似乎只有從這個(gè)角度解讀，我們才能理解作品中出現(xiàn)的一些明顯不盡合情理的情節(jié)與細(xì)節(jié)。作品中的頭號(hào)主人公大林就是被作者傾注了滿滿理想色彩的典型，這個(gè)早年喪父、出身貧寒的農(nóng)家子弟，一路雖也歷經(jīng)坎坷，但在他身上所表現(xiàn)出的“忍”和“韌”則絕非常人所能為之。上大學(xué)前被自己的發(fā)小白娃荒唐“劫妻”后的表現(xiàn)竟然只是一“忍”了之，而此后對(duì)白娃竟還能夠還之以不少善舉;步入職場(chǎng)后也是一路坎坷：遭誣陷、遇不解、起起落落、升升降降……面對(duì)種種坎坷，大林應(yīng)對(duì)的基本套路就是一個(gè)“韌”字，而隱藏在這個(gè)“韌”字背后的哲學(xué)支撐就是清者自清，相信組織、相信時(shí)間、公道自在人間。果不其然，大林就這樣一路宦海沉浮、逢兇化吉，最終事業(yè)有成、圓滿榮休。不僅如此，類似對(duì)大林這個(gè)主要人物處理上不盡合情理的情節(jié)與細(xì)節(jié)在《三山凹》中的其他一些人物甚至是次要人物身上同樣也有體現(xiàn)，比如黃花琴與白娃的結(jié)婚、離婚與復(fù)婚，比如由大林做媒撮合寶山與喪夫的黃花琴之姐黃新月的婚姻，比如寶山與白娃間關(guān)系的反反復(fù)復(fù)……凡此種種無(wú)不有悖于最基本的人情世故，更何況還是發(fā)生在當(dāng)時(shí)那個(gè)封閉的村莊以及那群傳統(tǒng)觀念深重的農(nóng)民身上。我想，以李天岑的創(chuàng)作能力不會(huì)對(duì)這種明顯不合情理的情節(jié)與細(xì)節(jié)視而不見(jiàn)，唯一合理的解釋只能是作家期望用善意來(lái)滋潤(rùn)化解這一切，用理想來(lái)?yè)崞竭@種人世間的溝壑，況且他也真誠(chéng)地相信我們這個(gè)大時(shí)代有能力帶領(lǐng)國(guó)民朝著這個(gè)美好的目標(biāo)前行直到抵達(dá)。

如果說(shuō)這部長(zhǎng)篇小說(shuō)還有什么不足的話，那在我看來(lái)這正所謂“成也蕭何敗也蕭何”。作家以一種濃郁的浪漫主義情懷來(lái)完成自己的創(chuàng)作當(dāng)然無(wú)可厚非，但其中的確也還有個(gè)分寸與尺度的把握，正所謂“增之一分則嫌長(zhǎng)，減之一分則嫌短”。前面所列舉之種種不盡符合人情世故的情節(jié)與細(xì)節(jié)有的尺度在我看來(lái)確有過(guò)之嫌，倘能有所收斂或處理得含蓄一點(diǎn)，在合情合理方面當(dāng)會(huì)更有說(shuō)服力;另外，整部作品雖在追求一種全景式的敘述，但倘能更緊湊、更提煉、更濃縮一些，主題反倒會(huì)更突出。當(dāng)然，閱讀與鑒賞從來(lái)都存有見(jiàn)仁見(jiàn)智之別，上述一己之見(jiàn)僅供作家參考吧。